Drejtoresha e Muzeut të Arkitekturës Irina Korobyina e njoftoi këtë në ceremoninë e djeshme të Çmimit të Inovacionit në Garage Center për Kulturë Bashkëkohore. Brenda një muaji, akti do t'i nënshtrohet regjistrimit shtetëror. Pastaj muzeu planifikon të fillojë negociatat me vajzën e artistit Viktor Melnikov Elena, e cila vazhdon të sfidojë të drejtat e saj për gjysmën tjetër të shtëpisë në gjykatë. Drejtori i muzeut gjithashtu mbështet në mbështetjen e Zëvendës Ministrit të Kulturës Andrei Busygin. E gjithë kjo u raportua sot nga agjencia RIA Novosti.
Shtëpia e Konstantin Melnikov është punëtoria e vetë arkitektit në formën e dy cilindrave me dritare në formë diamanti, të ndërtuar në fund të viteve 1920 në Arbat, midis apartamenteve komunale, klubeve dhe shtëpive komunale të Moskës socialiste. Një shtëpi-eksperiment krejtësisht unik, por jo mbi publikun (siç u pranua atëherë), por mbi jetën private.
Kryevepra me famë botërore u bë objekt i mosmarrëveshjeve pronësore pas vdekjes së autorit dhe pronarit të saj. Konstantin Melnikov vdiq në 1974. Ai e ndau shtëpinë e tij midis dy fëmijëve, Viktor dhe Lyudmila. Viktor Melnikov jetoi në shtëpi deri në vdekjen e tij, u mor me mirëmbajtjen e shtëpisë, ua tregoi atë arkitektëve dhe kritikëve të artit. Ai nuk e la motrën e tij në shtëpi, por në 1988 ajo arriti të padisë të drejtën për të zotëruar gjysmën e saj pa të drejtën për të jetuar atje.
Mosmarrëveshjet për pronën u përshkallëzuan pas vdekjes së artistit në fillim të vitit 2006. Viktor Melnikov i la trashëgim gjysmën e shtëpisë së tij, duke anashkaluar të dy vajzat - shtetit me kushtin për të krijuar në shtëpi një muze të babait (Konstanin) dhe djalit (Viktor) Melnikov. Një nga vajzat e tij, Ekaterina Karinskaya, tani jeton në shtëpi dhe avokon për transferimin e të gjithë shtëpisë në shtet dhe për përmbushjen e saktë të testamentit të babait të saj. Motra e saj Elena Melnikova menjëherë u përpoq të kundërshtonte vendimin e babait të saj në gjykatë, por në takimin e parë ajo deklaroi se mbështeste idenë e krijimit të një shtëpie-muze. Por gjyqi ende nuk ka përfunduar.
Pastaj, në Mars 2006, Sergei Gordeev bleu gjysmën e dytë të shtëpisë nga djali i vajzës së arkitektit Lyudmila, Alexei Ilganayev. Kishte fjalë që Gordeev do të transferonte pjesën e tij të shtëpisë në muze, por kurrë nuk erdhi deri tek ajo. Senatori më i ri në vend, Sergei Gordeev, me shpejtësi dhe energji filloi të mbledhë vepra avangarde, kryesisht ato arkitektonike. Pastaj Gordeev themeloi Fondacionin Rural Avant-garde, i cili në katër vjet botoi shumë libra për arkitektët e viteve 1920, kryesisht të shkruara nga specialisti kryesor për këtë temë, Selim Khan-Magomedov. Deri vonë, ishte Fondi që zotëronte gjysmën e Lyudmila Melnikova.
Në vitin 2007, disa ndërtesa të shekullit të 19-të u shembën pranë shtëpisë, u hap një gropë themeli dhe filloi ndërtimi. Shtëpia e Melnikov u plas dhe filloi të rrëshqiste drejt gropës së themelit. Gjeologët pastaj folën për toka të pasigurta, të ngopura me ujë, të cilat duheshin ngrirë në mënyrë që shtëpia të mbijetonte. Kjo nuk u bë, shtëpia është e mbuluar me çarje, suva është spërkatur mbi të, por shtëpia është ende në këmbë.
Në të njëjtin vit, Sergei Gordeev formoi Bordin Ndërkombëtar të Besimit për krijimin e Muzeut të Shtëpisë Melnikov. Këshilli u takua një herë, por nuk ishte dakord me senatorin dhe disa kohë më vonë botoi një letër në të cilën anëtarët e tij deklaruan se mbështesin idenë e transferimit të të gjithë shtëpisë në shtet për të krijuar një muze shtetëror të dy Melnikovëve, dhe nuk e mbështesin idenë e Gordeev për krijimin e një muzeu privat të arkitektit Melnikov. Kjo letër u shfaq në 2010, dhe përfundoi me një përmendje që këtë vit Konstantin Melnikov mbush 120 vjeç.
Kështu, deri në vitin 2010, konfliktet kaluan në fazën tjetër: nga një mosmarrëveshje midis të afërmve, ato u kthyen në një mosmarrëveshje ideologjike. Ekaterina Karinskaya dhe lëvizja Arkhnadzor mbrojtën idenë e një muzeu ekskluzivisht shtetëror. Nga ana tjetër, Sergei Gordeev do të krijonte një muze publik-privat (kundërshtarët e kësaj ideje dyshuan se ai donte ta bënte muzeun plotësisht privat).
Një fazë e re në zhvillimin e kësaj historie filloi në dhjetor 2010, kur Sergei Gordeev dorëzoi në Muzeun e Arkitekturës koleksionin e tij të grafikëve arkitektonikë prej më shumë se 3,000 sendesh. Pak para kësaj, shtypi njoftoi se Gordeev ishte larguar nga Këshilli i Federatës dhe kishte shitur biznesin e tij. Padyshim, Gordeev po kufizon aktivitetet e tij dhe shpërndarja e koleksioneve në muzeun e arkitekturës është vetëm një pjesë e këtij procesi. Fondacioni ende zotëron klubin Burevestnik, të ndërtuar gjithashtu nga Melnikov - Fondacioni planifikoi të krijojë një Qendër Ndërkombëtare për Arkitekturën atje.
Pra, tani, me sa duket, muzeu në shtëpinë e Melnikov do të jetë pronë e shtetit. Kjo është, idetë e grupit të parë, të cilët dëshironin t'i jepnin gjithçka shtetit, fituan. Shtë e vështirë të thuash nëse ky do të jetë një muze i Melnikov, sa Melnikov do të ketë dhe, më e rëndësishmja, sa shpejt do të dalë. Tani muzeu nuk duket si një organizatë e aftë të kujdeset për një monument shumë të rëndësishëm dhe shumë emergjent. Vetë ndërtesa e saj ka nevojë për një rindërtim "kompleks", për njëzet vjet muzeu nuk ka pasur një ekspozitë të përhershme (Irina Korobyina premtoi ta hapte atë në 2011, dhe në vjeshtë në Zodchestvo ajo prezantoi para publikut konceptin e zhvillimit të muzeut, të zhvilluar nga Yuri Grigoryan). Nuk është e qartë se kush do të rindërtojë muzeun dhe me çfarë fondesh, dhe shtëpia e Melnikov, një kryevepër në gjendje e keqe, tani është shtuar në një seri planesh të paqarta.
Duhet pranuar që ekzistenca e shtëpisë Melnikov nën krahun e Muzeut të Arkitekturës është mjaft logjike. Ju mund të shkoni më tej dhe të imagjinoni një rrjet të tërë kryeveprash avangarde të restauruara, apo edhe thjesht kryevepra të arkitekturës, që i përkasin një muzeu. Restauruesit studiojnë tiparet e kallamishteve dhe teknologjive të tjera, krijojnë një shkollë unike ruse për restaurimin e kryeveprave të arkitekturës së varfër, por krenare të viteve 1920. E vërtetë, e gjithë kjo duket më shumë si një utopi ndërtuese e jetës sesa realitet.
Në vitin 2006, kur ish sulmuesi Sergej Gordeev bleu gjysmën e shtëpisë dhe Elena Melnikova i tha shtypit se ajo dëshironte të padiste pjesën e saj në mënyrë që t'ia shiste atë, të gjithë kishin frikë se Gordeev do ta prishte shtëpinë ose ta prishte atë, e përdorin atë në një farë mënyre tregtare., dhe kërkuan ndihmë nga shteti, si një vlerë abstrakte për mbrojtjen nga një sulmues i rrezikshëm. Kishte arsye për këto frikë - është e pakëndshme ta pranosh, por qëllimi i krijimit të disa qendrave kulturore dhe galerive të Moskës në të njëjtën kohë ishte promovimi i statusit të sitit, pastaj për të përzënë gjithçka kulturore nga atje dhe për të ndërtuar zona më të shtrenjta, mundësisht klasa A +. Shembulli më ilustrues, ku kjo ide u bë realitet pothuajse tërësisht, është Art-Play në rrugën Timur Frunze. Pra, senatori kishte frikë si një pronar agresiv i pronës së njerëzve. Dhe tani, në përgjigje të transferimit të pjesës së tij në muze, shtypi po ndjen një kënaqësi të nënkuptuar, por të prekshme me nacionalizimin që ndodhi.
Sidoqoftë, Gordeev themeloi një fond, të quajtur këshill, botoi libra dhe mblodhi grafikë. Po sikur ai me të vërtetë të synonte të krijonte një muze privat avangardë? Apo disa muze - qendra për studimin e trashëgimisë së viteve 1920? E gjithë kjo mbledhje, natyrisht, mund të ishte vetëm një mbulesë për planet tinëzare - po sikur të mos ishte e tillë dhe ekspertët e respektuar të gabonin kur treguan një rezistencë kaq të ashpër ndaj planeve të senatorit. Thjesht teorikisht, në qendrat e konceptuara, Gordeev mund të rriste një ose dy pasues të ardhshëm të Khan-Magomedov, duke u dhënë atyre mundësinë të merren vetëm me kërkime, dhe jo intriga dhe jo të sigurojnë jetesën. Thjesht teorikisht - mund të kishte ndodhur. Por ne kurrë nuk do ta dimë nëse kjo është e vërtetë. Për shkak se kjo linjë u ndërpre, askush nuk dëshiron të krijojë muzeume private avangardë në Moskë dhe të mbledhë koleksione të gjetheve të çrregullta, por të çmuara. Në vend të dy opsioneve, shtetërore dhe private, ekziston vetëm një, shteti dhe planet e tij janë më shumë se të paqarta. Mbetet për të vëzhguar zhvillimin e ngjarjeve.
