Historia e këtij projekti shkon prapa gati dhjetë vjet. Investitori i ndërtimit, United Finance and Construction Corporation (UFC), bleu tokën në Rrugën Tverskaya në fund të viteve 1990 dhe në fillim të vitit 2000, Evgeny Gerasimov kishte filluar punën për zgjidhjen arkitektonike dhe planifikuese për kompleksin e ardhshëm elitar.. Askush nuk dyshoi se kjo duhej të ishte strehim pikërisht elitar - shtëpia ndodhet pesë minuta nga Pallati Tauride, kopshti i saj dhe pak më larg nga Katedralja Smolny, domethënë në pjesën më historike të Shën Petersburg. Vërtetë, në kohën Sovjetike nuk kishte strehim këtu - shtëpia u ndërtua në territorin e ish-uzinës Avtoarmatura, ndërtesat e të cilave KGIOP lejoi të prishen. Vlen të përmendet gjithashtu që drejtpërdrejt përballë - në rrugën Tverskaya 6 - i njëjti investitor zotëron një ngastër tjetër, në të cilën është ndërtuar gjithashtu një ndërtesë banimi e projektuar nga Gerasimov. Për arsye të ndryshme, përfshirë krizën dhe tekat e tregut të ndërtimit, shtëpia numër 6 u krijua më vonë, por u ndërtua më herët se homologu i saj.
Dallimi themelor midis parcelave të vendosura përballë njëri-tjetrit ishte se shtëpia 1A në fjalë ndodhet midis dy ndërtesave ekzistuese historike, dhe shtëpia 6 ndodhet në të vërtetë në cep, pranë Kishës së Vjetër Besimtar të Shenjës, e bardhë dhe piramidale- masiv, si koka e sheqerit. Kisha u ndërtua në fillim të shekullit të 20-të nga arkitekti Dmitry Kryzhanovsky në stilin Art Nouveau. Ndërtesat e Evgeny Gerasimov tani e rrethojnë atë në dy anët: shtëpia e hershme numër 6 e pasqyron atë me dritaren e saj të gjirit të lakuar, dhe shtëpia numër 1A nuk ndërvepron plastikisht me monumentin e një shekulli më parë, ajo qëndron, pothuajse përballë, dhe nuk reagon veçanërisht ndaj kishës. Por ai ka një fqinj tjetër - shtëpia më e afërt në të majtë, shtëpia e I. I. Dernova, e njohur më mirë si "Shtëpia me një Kullë", e njëjta në të cilën jetoi Vyacheslav Ivanov dhe kaloi të ashtuquajturin Ivanov të Mërkurën. Nga ana arkitektonike, kjo shtëpi është interesante si një shembull i një kombinimi të suksesshëm të eklektizmit të përmbajtur dhe modernitetit. Sipas Evgeny Gerasimov, kjo lagje doli të ishte vendimtare për të. "Shtëpia me një kullë" vendos lartësinë e ndërtesës në ndërtim e sipër, dhe temën e dritareve të gjirit, dhe stilin e përgjithshëm të shtëpisë, e cila bukur, pothuajse si njëqind vjet më parë, ndërton fasadën e saj kryesore në vijën e kuqe të rrugës.
Dhe çfarë fasade! Isshtë i mbuluar me një pallto fshatare gri brutale, shumë të stampuar. Sipërfaqja e saj lehtësuese shkëmbore është e ndërthurur me palosje të hekurosura prej guri të lëmuar dhe xhami me shkëlqim, ndërsa dritare të mëdha gji këndore varen mbi trotuar. E gjithë kjo është veçanërisht mbresëlënëse gjatë natës, kur sfondi i ashpër fshatar theksohet nga ndriçimi i pasmë.
Prototipi i fasadës është mjaft i dukshëm: këto janë ndërtesa apartamentesh të stilit Art Nouveau, ose më saktë "North Art Nouveau", ose më saktësisht një shtëpi shumë romantike (ndoshta më romantike) e Shën Petersburg Art Nouveau në " "varieteti verior" - "Shtëpia me Owls" në Petrogradskaya Side, është e njëjta shtëpi apartamentesh e Tatiana Putilova, e ndërtuar nga arkitekti Ippolit Pretro në 1907. Ngjashmëritë janë të dukshme: ngjyra e ashpër gri dhe sipërfaqet e përafërta të mureve, dritare të mëdha me skaje të larta trapezoidale, plus një detaj më shumë - lidhjet kafe të një modeli qesharak, në pjesën e poshtme të kornizës janë të gjera dhe në pjesën e sipërme e xhamit janë thyer në një rrjet të shesheve të vegjël. Të tre elementët e përmendur janë të mjaftueshëm për të kuptuar se fasada e re e Yevgeny Gerasimov i referohet një monumenti të caktuar (ndoshta më i miri në qytet) i "Artit të Ri Verior". Arkitekti shpjegon preferencën e tij për këtë larmi të veçantë të Art Nouveau, më të ashpër, më të ftohtë, por të frymëzuar nga Vagneriane: "… Unë doja ta bëja arkitekturën në përputhje me kohën tonë, por më duket mjaft e ashpër dhe në disa mënyra madje i pamëshirshëm ".
Megjithatë, ekzistojnë më shumë ndryshime sesa ngjashmëritë - duke folur për ndërtesën e tij të re, arkitekti gjithashtu thekson se ai nuk donte të "bënte Art Nouveau në formën e tij më të pastër", duke u përpjekur për një "shprehje stilistike më të lirë dhe moderne". Dhe duhet të pranojmë se moderniteti i kësaj shtëpie është po aq i dukshëm sa fakti që i pëlqen imazhit të Pretros. Fakti që shtëpia është më e madhe dhe fasada është vetëm maja e ajsbergut (pjesa tjetër është e fshehur në oborret e stilit të Shën Petërburgut dhe nëntokë në një mënyrë moderne) nuk është edhe aq e rëndësishme. Një tjetër gjë është më interesante: duke marrë gjuhën e Artit Nouveau të Veriut si bazë, arkitekti jo vetëm që e përshtat atë në një shkallë më të gjerë (shtëpia pesëkatëshe e Putilova pranë tij do të dukej dhomë), por metaforikisht, natyrisht, kthehet logjika e stilit të zgjedhur brenda dhe jashtë. Ose e vendos me kokë poshtë.
Para së gjithash, Art Nouveau, dhe veçanërisht ai verior, duke preferuar të veshin shtëpitë e tyre me "pallto lesh" të vrazhda, vëzhguan dhe theksuan logjikën tektonike: ndryshku është më i madh në pjesën e poshtme, më i butë në krye, aq më i lartë - më i lehtë dhe lajka. Nuk është kështu këtu - niveli i poshtëm përballet me një gur të rrafshët, të shkëlqyeshëm të lëmuar, sipërfaqja efemera e së cilës konkurron me sipërfaqet prej xhami të vitrinave. Sipër, nga kati i tretë në të shtatë, është fshatar, ndërsa kati i tetë është i lëmuar dhe tërhiqet nga vija e kuqe.
Easyshtë e lehtë të shohësh këtu, së pari, parimin e preferuar të arkitekturës së modernizmit, i cili, ndryshe nga arkitektura klasike, nuk thekson "rritjen" tektonike të fasadës nga toka, por, përkundrazi, kërkon të tregojë fasadën e saj "varur" në shtëpi, apo edhe "levituar", duke u ngritur mbi tokë. Modernizmi e shpreh këtë temë ose përmes mbështetësve të hapur të katit përdhes, ose, më shpesh, me vija prej qelqi të ngurtë, të cilat janë aq të ngjashme me jastëkët e ajrit. Së dyti, zgjidhja e pjesës së sipërme është gjithashtu e ngjashme me pritjen e një apartament nën çati të miratuar në arkitekturën moderne, vetëm këtu është më shumë gur dhe metal i veshur (gjithashtu gri), i cili, megjithatë, nuk ndryshon vetë thelbin e çështjes - lehtësohet dhe fshihet nga kalimtarët pas kornizës. shtëpia bën sikur nuk është tetë, por shtatë histori; mirë, tani askund pa të. Linjat e thjeshta dhe energjike të dritareve të gjirit, nga rruga, gjithashtu shkaktojnë shoqata jo aq me prototipat e rafinuar të modernitetit, sa me drejtësinë e sinqertë të ballkoneve avangardë. Kështu, përkundër përdorimit mjaft të qartë të fjalorit të modernizmit verior, arkitekti e ndërton atë në sintaksën e modernizmit modern.
Bashkimi që rezulton nuk është i huaj për teatralitetin dhe madje një pozë të caktuar, ekzagjerim metaforik në lojë me format e një shekulli më parë. Dritaret gjigande në majë, lidhjet e të cilave janë aq mirë në përputhje me shtëpinë Pretro, kurorëzohen me shirita "kokoshniks" të bëra prej guri të rrafshët me shirita gri, me gurë kështjella gjigante (me lartësi saktësisht një kat) të pikturuar, me një brinjë metalike që rritet në qendër të secilës prej tyre - duke siguruar një kalim logjik në kornizat metalike. Të cilat mbështeten (kjo është një nga truket e preferuara të Gerasimov) nga konsola drejtkëndëshe të thjeshta dhe të rralla me hapësirë, një për mur.
Rripat e rrafshët, sandrikët dhe kokoshnikët - gjithçka që përshtat dritaret në arkitekturën klasike dhe historizmin (Art Nouveau nuk favorizonte rripat, kështu që elementët e tyre këtu gjithashtu janë pjesë të klasikëve "të rrjedhura") zakonisht dalin nga rrafshi i murit. Si dhe blloqe fshatar, nëse ato formojnë një dritare ose qoshe. Përkundrazi, këtu: ndryshkja e mureve formon një lloj materiali prej guri, nga i cili hiqen kornizat e dritareve me anë të jo ngritjes, por rrafshimit; merret një lloj anti-ndryshku, i cili nxirret nga ndryshku i vërtetë për të treguar konturet e dritares (një teknikë që nuk është shumë e zakonshme në arkitekturën ruse,por i njohur mirë në anglisht). Kjo teknikë është e ngjashme me një negativ fotografik (duke u zhdukur me shpejtësi nga jeta jonë në të kaluarën). E gjithë fasada si një e tërë, dhe banorët e qytetit do të shohin saktësisht fasadën, është e ngjashme me një negativ të tillë të Art Nouveau verior: konturet duket se përkojnë, por duket sikur e kundërta është e vërtetë.
Kjo është një ndjenjë e fortë dhe shtëpia tërheq vëmendjen - në stendat e fundit "Zodchestvo" me të ishin shumë të dukshme. Romanca e një pallto leshi prej guri dhe njohja e detajeve historike janë këtu krah për krah me një lojë stilistike mjaft kuptimplote, dhe, ajo që është veçanërisht e shquar, arkitekti arrin disi ta mbajë këtë lojë brenda kornizës, për ta bërë atë jo shumë ndërhyrëse, për të shmangur stilizimin e drejtpërdrejtë dhe ironinë e plotë. Ky është një improvizim i shtëpisë, një dekoratë e suksesshme jo për një film, por për një shfaqje për qytetin e Shën Petersburg, e cila ishte pikërisht njëqind vjet më parë.
