Arkitekti Mikhail Khazanov filloi të punojë në projektin për një muze të artit bashkëkohor që nga mesi i viteve 1980, domethënë, shumë më parë se ideja e krijimit të një institucioni të tillë kulturor të diskutohej në nivelin e qytetit dhe atë federal. Kujtojmë që Qendra Kombëtare e Arteve Bashkëkohore (NCCA) u krijua në 1992 dhe ndërtimin e saj të parë e fitoi vetëm në 2004. Për nevojat e një institucioni kulturor, sipas projektit të Mikhail Khazanov, ambientet e impiantit të pajisjeve të ndriçimit elektrik në Rrugën Zoologjike u rindërtuan, dhe objekti që rezultoi me një kornizë u soll në pjesën e jashtme, një bosht transparent të ashensorit dhe futje të kuqe të ndezur në fasadë fitoi miratimin unanim të kritikëve dhe komunitetit profesional. Ndërtesa u quajt me krenari "Qendra Ruse Pompidou" dhe në 2005 u dha "Crystal Daedalus". Rreth të njëjtën kohë, u bë e qartë se hibridi simpatik i arkitekturës së fabrikës dhe teknologjisë së shpejtë do të bëhej i vogël për NCCA, kështu që Ministria e Kulturës e Federatës Ruse doli me një propozim për të krijuar një muze federal të artit bashkëkohor në baza e Qendrës, e cila ende nuk ka ekzistuar në Rusi. Në fillim, ishte planifikuar ta vendosnin atë praktikisht në të njëjtën sit me NCCA - projekti i zhvilluar nga Mikhail Khazanov (u ekspozua, për shembull, Arch Moscow-2006) parashikoi zgjerimin e ndërtesës dhe superstrukturës së saj me një 17 -kulla katrore e rrumbullakët, e përshkuar në disa vende me paralelopipedë të konzollave - por më vonë u vendos që qendra dhe muzeu të vendoseshin në dy ndërtesa të ndryshme.
Vendi i caktuar për ndërtimin e muzeut ndodhet në rrugën Zoologicheskaya 13. Nga njëra anë është afër ndërtesës së NCCA, nga ana tjetër kufizohet me territorin e kopshtit zoologjik të Moskës, nga ana e oborrit me të cilin kufizohet në ndërtesat e banimit. Vendi nuk është i zbrazët - këtu është e ashtuquajtura shtëpi e Vasily Polenov, një ndërtesë e ndërtuar me shpenzimet e piktorit të famshëm në 1915 dhe që synonte të strehonte Seksionin për promovimin e teatrove popullore. Autori i ndërtesës konsiderohet të jetë arkitekti O. O. Sidoqoftë, Shishkovsky, shumë historianë janë të prirur të besojnë se projekti u bazua në skicat e vetë Polenov. Në vitet 1930, shtëpia mbijetoi nga një zjarr i rëndë, pas së cilës u rindërtua; në vitet 1940, punëtoritë e një fabrike miniere ishin të vendosura brenda mureve të saj. Dhe megjithëse pjesët e brendshme unike të teatrit ishin humbur në mënyrë të pakthyeshme, pjesa e jashtme e shtëpisë Polenov pjesërisht ruajti pamjen e saj origjinale, për shembull, një kullë spektakolare këndore, një arkadë në fasadë dhe disa elementë të tjerë të modelit origjinal mbijetuan. Në të njëjtën kohë, shtëpia nuk është një monument arkitektonik dhe disa vjet më parë u njoh si emergjente, prandaj, sipas projektit të Mikhail Khazanov, ajo supozohet ta shkatërrojë atë, dhe fragmentet e saj më të vlefshme - një kullë dhe një copë një mur me tre hapje harkore - që do të përfshihet në ndërtesën e re. Pjesa tjetër e ndërtesave ekzistuese në vend - tre ish punëtori të fabrikave - do të shkatërrohen pa rindërtuar.
Meqenëse zona e sitit është shumë e vogël, ndërtesa e re e muzeut është e detyruar të zhvillohet vertikalisht. Sipas Mikhail Khazanov, ky nuk është problem - struktura vertikale është mjaft në përputhje me funksionin kryesor të këtij objekti, domethënë vendosjen e koleksioneve private (një kat për secilin), i cili do të bëhet baza e ekspozitës së muzeut. Në të njëjtën kohë, arkitekti heq pjesërisht kornizën e ndërtesës jashtë, e cila jo vetëm që bën vëllimin e ri që lidhet me ndërtesën ekzistuese të NCCA, por gjithashtu e bën hapësirën e brendshme të sallave sa më të bollshme dhe të lirë. Sipas konceptit të Khazanov, ndërtesa e muzeut është një "enë" drejtkëndëshe e hapur për t'u mbushur me objekte të ndryshme arti. "Përmbajtja" vazhdimisht në ndryshim do të ndikojë drejtpërdrejt në pamjen arkitektonike të ndërtesës - fasadat e saj janë në të vërtetë ekrane gjigande që mund të ndryshojnë rrënjësisht ngjyrën e tyre, skicat dhe dekorin duke përdorur instalime video. Elementi i dytë më i rëndësishëm i dizajnit të fasadës do të jenë dy diagonalet dinamike të shkallëve lëvizëse, përgjatë të cilave vizitorët do të jenë në gjendje të ngjiten në të gjitha 17 katet e kullës 65 metra. Nga rruga, përveç sallave aktuale të ekspozitave, sallave të leksioneve dhe një depozite, ndërtesa e re do të strehojë ambientet e dhomës së klubit të koleksionistëve të artit bashkëkohor dhe studios së artit për fëmijë.
Ideja kryesore e projektit të Khazanov - për ta kthyer vetë ndërtesën e muzeut në një objekt të artit bashkëkohor - bëri që audienca të ndahej. Referuesi i projektit, arkitekti Andrey Chernikhov, e vlerësoi shumë idenë e kolegut të tij, ose: për Alexander Kudryavtsev, përkundrazi, erdhi si një befasi. Sipas këtij të fundit, projekti i Khazanov është padrejtësisht i shtrenjtë dhe "nuk ndërvepron me mjedisin, por e hedh në erë atë". Shumë anëtarë të tjerë të Këshillit Arkitektonik ranë dakord me mendimin se instalimi dinamik i dritës në fasadat e muzeut të ri mund të ndërhynte në ndërtesat rezidenciale fqinje. Në veçanti, Svyatoslav Mindrul propozoi të përqendrohej në një version neutral të vëllimit të xhamit, prapa fasadës transparente të së cilës mund të ekspozoni diçka, dhe Yuri Platonov vuri në dukje se "organizma të tillë arkitektonikë jetojnë vetëm në fotografi".
Gjatë diskutimit, u zbuluan edhe probleme të tjera serioze të projektit. E para është shembja aktuale e shtëpisë së Polenov. Siç është përmendur tashmë, ndërtesa nuk është një monument, megjithatë, sipas arkitektit kryesor të Qendrës për Kërkime Historike dhe Planifikimit Urban Boris Pasternak, ajo nuk ka vetëm vlerë historike (në fund të fundit, të dy Repin dhe Chaliapin e kanë vizituar atë), por gjithashtu arkitektonike, sepse "afër gjenetikisht" Për pasurinë e famshme Polenov "Borok" në Oka. "Shtëpia meriton të ruhet të paktën në vëllim, dhe jo" në formën e njollave në një ndërtesë të re ", është i sigurt Boris Pasternak. Nga ana tjetër, Andrei Bokov e quajti idenë e rikrijimit në vëllimet e mëparshme edhe më të dyshimta sesa ruajtjen e një "kujtese" të improvizuar të shtëpisë në fasadën e muzeut të ri.
Çështja e dytë e diskutueshme është skema e transportit të sitit. Zoologicheskaya është një rrugë me një drejtim me një mungesë akute të hapësirave të parkimit, ndërsa ka një rrjet të tërë të institucioneve sociale dhe kulturore, ku qindra njerëz vijnë çdo ditë. Svyatoslav Mindrul, i cili jeton afër, sugjeroi që projektuesit të rregullonin një galeri këmbësorësh në katet e poshtme të kullës; megjithatë, siç vuri në dukje Mikhail Posokhin, ky propozim bie ndesh me kërkesën për të ruajtur fragmente të ndërtesës historike. Sa i përket hapësirave të parkimit të nevojshme për muzeun e ri, ato mund të sigurohen nga dy parkingje ngjitur nëntokësore (tani ndërtimi i tyre është i ngrirë).
Në përgjithësi, shumica e anëtarëve të këshillit nuk dyshuan në mundësinë e ndërtimit të një muzeu në rrugën Zoologicheskaya 13. Vetëm Alexander Kudryavtsev vuri re se preferohet të vendosen objekte të tilla në hapësira të lira, ku nuk ka mjedis. Sidoqoftë, ekspertët e konsideruan të papërshtatshme zhvendosjen e muzeut në një vend tjetër dhe ndarjen e tij nga ndërtesa e NCCA, e cila është shumë e popullarizuar në mesin e moskovitëve. Ministri i Kulturës i Federatës Ruse, Alexander Avdeev, i cili ishte i pranishëm në takimin e Këshillit të Arkitekturës, falënderoi arkitektët për mbështetjen e vetë idesë së organizimit të muzeut të parë federal të artit bashkëkohor mbi bazën e NCCA. Sa i përket arkitekturës, Ministri i Kulturës vuri në dukje vetëm se muzeu, për mendimin e tij, nuk duhet të bëhet një "xhirim i Qendrës Pompidou". Projekti i Mikhail Khazanov u miratua nga Këshilli Arkitektonik në nivelin e konceptit.
Objekti i dytë i shqyrtuar më 31 mars nga Këshilli Arkitektonik i St. Moska, u bë një hotel i projektuar nga seminari i Alexander Asadov në Unazën e Kopshtit, përballë stacionit hekurudhor Kursk. Arkitektët filluan të projektonin një ndërtesë zyre në këtë sit disa vite më parë, por në vitin 2007 Këshilli Publik vendosi të ndryshojë qëllimin funksional të sitit dhe ndërtesa e zyrës i dha vendin një hoteli. Pas diskutimeve të projektit me banorët lokalë, vëllimi i hotelit u ul ndjeshëm, arkitektët bënë një vijë më të madhe nga ndërtesa rezidenciale fqinje, në përputhje me kërkesën për një kalim zjarri prej 10 metrash dhe ulën parkimin nëntokësor me një kat. Në nëntor 2009, projekti u paraqit përsëri në Këshillin Publik dhe u miratua.
Kujtojmë që ndërtesa e hotelit me shtatë kate është ndërtuar në vijën e kuqe të Unazës së Kopshtit midis shtëpisë së banimit të ndërtuar në vitin 1955 me të njëjtën lartësi dhe asaj dy katëshe të ndërtuar në 1915. Arkitektura e ndërtesës, sipas Aleksandër Asadov, "thith stilet përreth" - shtëpia konstruktiviste përballë dhe ndërtesat staliniste në lagje. Kështu, hoteli kombinon një bazë mjaft të fuqishme klasike dhe një "papafingo" prej qelqi të lehta me një cilindër qelqi konstruktivist në cep. Ndërtesa ruan me takt vijën e kuqe të rrugës - ajo del disi përpara me një bazament dy katësh, i cili shtrihet në ndërtesën rezidenciale shumëkatëshe fqinje, duke formuar një shtyllë. Ka një park të vogël pas tij - ekspertët e tij të Këshillit Arkitektonik unanimisht njohën një nga përparësitë kryesore të projektit.
Autorëve të projektit u rekomandua të ulnin lartësinë e tavaneve në nivelin përkatës me tre yje prej 3.30 m, dhe për shkak të hapësirës së fituar, është më mirë të theksosh pjesën e sipërme të ndërtesës. Këshilli gjithashtu ftoi arkitektët të shqyrtojnë mundësinë e lidhjes së "arkadës" së bodrumit të hotelit me ndërtesën fqinje. Ekspertët njohën qasjen e papërshtatshme për hotelin si një cenueshmëri të projektit - për të arritur në hyrjen e përparme, automobilistët do të duhet të vozisin rreth një blloku të tërë. Këshilli miratoi projektin, duke ftuar autorët të mendojnë për një variant tjetër të skemës së transportit.
