Shfaqja e pavijonit të Rusisë në programin Zodchestvo-2009 u shoqërua me një intrigë serioze. Fakti është se koncepti i konkursit është formuluar në njoftimin për shtyp të festivalit, për ta thënë butë, në mënyrë të paqartë. Aty thuhet se fituesit e konkursit do të jenë "aplikantët e parë për pozitat e emisarëve rusë të bienaleve arkitektonike në Venecia ose Roterdam". Dhe në të njëjtën kohë, nuk thotë se ata do të bëhen ata. Kjo paqartësi është e turpshme, prandaj, ashtu si me të gjitha llojet e intrigave, mbetet të presim rezultatin. Deri më tani, një gjë është e qartë - fituesi është projekti kurator i Sergei Tchoban dhe Irina Shipova, i cili u zbatua në pavijonin e Rusisë në Zodchestvo.
"Rezerva emergjente" janë, në fakt, objekte industriale. Logjika e autorëve të ekspozitës është e thjeshtë dhe e qartë: fabrika dhe bimë të shumta, së pari, tradicionalisht zënë një sipërfaqe të madhe, dhe së dyti, ato gjithmonë ndërtoheshin mirë dhe me cilësi të lartë. Ndoshta, madje është bërë një ide e zakonshme që me zhvillimin e gjerë të megalopoleve, ish-periferi të zonave të fabrikës ishin praktikisht në qendër të qyteteve, dhe pas tërheqjes së industrive jo-ekologjike, këto territore gjithashtu u bënë të lira. Sigurisht, ato mund të rrafshohen me tokën - dhe grimca "jo" e mbyllur në kllapa në titullin e ekspozitës tregon qartë se kjo bëhet shumë shpesh në Rusi - por gjithashtu mund t'i ktheni ato në jetën aktive të qytetit, duke ruajtur arkitekturën origjinale dhe duke i pajisur komplekset me një funksion të ri - rezidencial, zyre, pakicë ose kulturor dhe kohën e lirë. Ekspozita e Choban dhe Shipova vetëm bashkoi të gjithë shembujt e një shndërrimi të tillë, duke treguar se, së pari, industria i jep vetes restaurimin me mirënjohje, dhe së dyti, ajo është me të vërtetë e aftë të riorientohet në një sërë funksionesh.
Shumica e ndërtesave të ekspozuara - për shembull, Muzeu i Ujit të Shën Petersburg, qendra e biznesit Fabrika Stanislavsky, Winzavod, fabrika Krasnaya Roza, Benois House dhe të tjerët - janë të njohura për komunitetin profesional, por të bashkuara, ato e bëjnë të mundur për të vlerësuar suksesin e deritanishëm të kësaj, mjerisht, nuk është zhanri arkitektonik më i përhapur në vendin tonë. Vetë ekspozita është gjithashtu e ndërtuar në mënyrë interesante - fotografi të ndërtesave të vjetra në një gjendje të rrënuar dhe të braktisur janë bashkangjitur në mur, dhe para tyre varen filma të tejdukshëm që përshkruajnë progresin e punës restauruese dhe pamjen moderne të ndërtesës. Të mbivendosur mbi njëri-tjetrin, ato formojnë një imazh shumëdimensional të objektit dhe në çdo kënd tjetër, përveç atij ballor, duket se zbulojnë dualitetin e tij. Kalimi nga një objekt në tjetrin kryhet përgjatë urave të gjera prej druri, të cilat formojnë një zbukurim të thjeshtë gjeometrik me disa brazda drejtkëndëshe në qendër të mbushura me guralecë gri. Në fillim, autorët e ekspozitës do t'i mbushnin me ujë, por më pas ata e braktisën këtë ide për shkak të kompleksitetit të zbatimit në kushtet e Manege. Në vend të kësaj, guralecët lagen rregullisht paksa për të arritur një hije të zezë të gurit, duke krijuar një ndjenjë të një "pishine të errët" që në mënyrë të pashmangshme kërcënon ndërtesat industriale me qëndrim indiferent ndaj tyre nga zyrtarët dhe shoqëria.
Duke treguar me shembuj të ndryshëm se si mund të ndërtohet një urë midis së kaluarës dhe së ardhmes me ndihmën e restaurimit të kujdesshëm dhe ri-profilizimit delikat të një objekti, autorët e stokut (Jo) të prekur në fakt i dhanë përgjigjen temës së Arkitekturës 2009, formuluar si Indeksi i Qëndrueshmërisë. Versioni perëndimor i dekodimit të konceptit të "qëndrueshmërisë", i njohur më mirë si qëndrueshmëri, u demonstrua në pavijonin e Shtëpisë së Gjelbër nga kuratori Vladimir Belogolovsky.
Isshtë e lidhur me "Rusinë" nga intimiteti dhe komoditeti i dizajnit - zgjidhur në mënyra krejtësisht të ndryshme, të dy, megjithatë, u bënë qoshet e vetme në Zodchestvo-2009 ku mund të zhyteni në një atmosferë të qetë, të paduruar, të relaksoheni dhe thjesht të keni pak pushim.
Në veçanti, Shtëpia e Gjelbër (autori i konceptit artistik është edhe Vladimir Belogolovsky) është një lëndinë, megjithëse artificiale, por bar i butë dhe jeshil, në të cilin ka eko-stola të bëra nga tuba letre të dendur që imitojnë bambu. Të njëjtat plafonde "bambu" varen në cepat e pavijonit dhe brenda secilës prej tyre ka fotografi të 12 projekteve më të fundit dhe interesante "të gjelbërta" në botë ". Ilustrimet alternojnë me citime nga të Mëdhenjtë, të cilët na bindin se problemet mjedisore nuk filluan të shqetësojnë dje arkitektët perëndimorë.
Të gjithë projektet - disa prej tyre tashmë janë duke u zbatuar, të tjerët do të ndërtohen në tridhjetë vjet - janë të ndarë në katër grupe: peizazhe, eko-qytete, eko-materiale dhe eko-teknologji. Videoklipet e projekteve luhen në mënyrë alternative në të katër muret e pavijonit në muzikën shqetësuese minimaliste të Philip Glass, e shkruar në kohën e duhur për filmin dokumentar Godfrey Reggio, i cili i kushtohet ndikimit shkatërrues të civilizimit në natyrë. Dhe në këtë kuptim, zgjedhja e një teme muzikore për ekspozitën është më se e parashikueshme dhe prandaj perceptohet pothuajse si një klishe. Sidoqoftë, nga ana tjetër, kjo është vetëm për amerikanët (dhe Vladimir Belogolovsky jeton në Shtetet për shumë vite), problemet e ekologjisë, të formuluara në gjuhën e muzikës, tingëllojnë saktësisht ashtu, por për ne ajo muzikë, që çështjet e ngrohjes globale zgjidhen me ndihmën e arkitekturës, në përgjithësi, atëherë, ndërsa janë po aq të reja. Pra, nuk është për t'u habitur që koleksioni i projekteve "të gjelbërta" të mbledhur nga Vladimir Belogolovsky duket për arkitektët rusë shumë futuristë dhe larg praktikës reale. Por, siç është përmendur tashmë, në këtë rast ekziston një skenar tjetër për ndërtimin e një të ardhme të ndritur - me ndihmën e trajtimit të kujdesshëm të së kaluarës.
Vladimir Belogolovsky, kurator i pavijonit të Shtëpisë së Gjelbër:
Ekspozita e pavijonit paraqet 12 projekte "të gjelbërta" në të cilat përdoren një larmi teknologjish për të kursyer energji dhe materiale miqësore me mjedisin. Sidoqoftë, kriteri kryesor për zgjedhjen e TOP-12 tim nuk ishin teknologjitë si të tilla, por mënyra se si zgjidhen çështjet arkitektonike në kombinim me to.
Problemi është se biseda rreth ndërtesave me efikasitet energjetik sot, si rregull, përfundon me kursimin e energjisë. Doja të paraqisja para publikut rus objekte që, përkundër gjithë "gjelbërimit" të tyre, mbeten arkitekturë - inovative, intriguese, thjesht e bukur.
Në përgjithësi, unë jam i bindur që në një të ardhme shumë të afërt, së pari në Perëndim, dhe pastaj në Rusi, teknologjitë e kursimit të energjisë do të pushojnë të jenë në modë. Jo, ato, natyrisht, nuk do të zhduken, por ato do të bëhen pjesë përbërëse e ndërtesave si instalimet elektrike dhe kanalizimi, dhe pastaj do të bëhet e qartë për të gjithë se një ndërtesë është diçka më shumë sesa thjesht një frigorifer ose një kondicioner ajri. Kështu që unë tregoj, duke përdorur shembullin e objekteve që janë të ndryshëm në madhësi dhe qëllim, se mirëdashësia mjedisore mund të jetë jo vetëm një karakteristikë e rëndësishme teknike, por edhe një cilësi estetike interesante, e ndërtuar organikisht në "kodin artistik" të projektit.
