Vendi ku u ndërtua shtëpia e re e Evgeny Gerasimov dhe Sergei Tchoban dikton dy tema të ndryshme, në mos kontradiktore, për arkitekturën e saj. Me pak fjalë, këto janë "det" dhe "të ftohta" - gjëra që janë dobët të përputhshme në mendjet e një personi mesatar modern. Le të shpjegojmë. Ishulli Krestovsky ndodhet midis dy degëve të Neva, Srednaya dhe Malaya Nevka, dhe në bregun perëndimor shkon në Nevskaya Guba të Detit Baltik. Kjo është "fasada e detit" e kryeqytetit verior, e cila nënkupton ashpërsinë dhe harmoninë, duke përmbajtur dinjitetin e Petersburgut. Por deti ka të bëjë gjithashtu me jahte, shëtitje, pushim dhe, në kombinim me ishullin Krestovsky, parqe dhe argëtime të tjera.
Arkitektura e kompleksit bazohet në ndërthurjen e këtyre dy temave - ashpërsia e gurit Petersburg dhe hapja e parkut. Për të arritur harmoninë, nëse vendoset një detyrë e tillë, nuk është e lehtë - arkitektët patën sukses, së pari, falë përdorimit të një plani të pazakontë në formë S, dhe së dyti, për shkak të teknikave që i përkasin dy - drejtimeve stilistike - shënuese, antagoniste -. Për më tepër, të dy janë të lidhur ngushtë.
Shkronja e rrafshuar dhe e shtrirë horizontale 'S' me një "bisht" kaligrafik bizar në pjesën jugore, kur shihet nga lart, mbi të gjitha i ngjan kthesave të mëngëve në deltën e Neva - duket se po përpiqet të futet jo vetëm në planifikimin urban, por edhe në kontekstin gjeografik. Për shkak të kësaj, i gjithë ansambli duket i pazakontë - në vend të tre rreshtave të gjata të ndërtesave, të cilat në këtë vend janë të drejtpërdrejta, ne kemi një "gjarpër" që përkulet rreth dy oborreve të zgjatura.
Por kjo ndjeshmëri gjeografike nuk është gjëja kryesore këtu, por më tepër një efekt anësor. Një gjë tjetër është më e rëndësishme. Në dy vende, ku kthehet guri "python", ndërtesat bashkohen në vëllime të rrepta, gjysmë-rrethore tifozësh, fasadat e të cilave priten nga vertikale dhe kapen nga një rrjet dritaresh. Pa lënë as dyshimin më të vogël - ne kemi para nesh një arkitekturë shumë të ngjashme me Art Deco të viteve 1930 - ky imazh është kaq "i mbledhur" dhe klasik. Për disa arsye, pallati parizian i Chaillot më del në kujtesë … Pra, në dy vende - në vendin e kthesës - kompleksi fiton tipare të dukshme pallati dhe e bën njeriun të kujtojë arkitekturën klasike.
Por kur kthesa mbaron dhe trupi i shtëpisë bëhet i drejtë, zgjatet, zgjidhja arkitektonike e ndërtesave bëhet e ndryshme - ato bashkohen vetëm nga stilobati, dhe sipër ato ndahen në vëllime me plane asimetrike "të lira". Këto ndërtesa nuk janë më pallate, ato mund të kujtojnë në mënyrë të barabartë kërkimin për modernizëm-funksionalizëm dhe dakat e ishullit Stone fqinjë.
Krahasimi me një gjarpër rezulton të jetë jo aq arbitrar: nëse marrim një gjarpër lodër për fëmijë dhe e palosim atë në një mënyrë të ngjashme, atëherë në vendet e përkuljes lidhjet do të formojnë gjysmërreth të ngurtë "tifoz", në pjesën tjetër do të jenë të vendosura më lirshëm. Pra, "shtëpia buzë detit" ku përkulet është pothuajse një pallat, dhe në pjesët e tjera është pothuajse një vilë moderniste. Pra, në pjesët e lakuara të kompleksit, dominon qetësia dhe simetria klasike, në ato të zgjeruara - liria dhe hapja romantike.
Imazhi i "pallatit" arrin kulmin e tij në zgjidhjen e oborrit jugor të përparmë. Pellgjet dhe burimet e tij janë rreshtuar në një vijë, duke vazhduar boshtin e Kanalit të Rowing, dhe efekti është i plotë Versajës (ose, nëse preferoni, Peterhof). Kanali përfshihet në perspektivë dhe merr rolin e një parterre uji. Në anën e kundërt, cour-d'honneur i zgjeruar është mbyllur solemnisht nga një ndërtesë gjysmërrethore. Kështu, shtëpia jo vetëm që absorbon panoramën e detit, por gjithashtu tregon një marrëdhënie të largët me rezidencat periferike periferike, me këtë atraksion kryesor turistik në rrethinat e Shën Petersburg. Dhe banorët e saj, rezulton se jetojnë jo vetëm në një shtëpi elitare, por gjithashtu, si të thuash, pak në një pallat. Çfarë ata do të jenë në gjendje të mbajnë mend duke notuar në pishinë dhe duke soditur perspektivën lineare të pjesës së ujit me burime. Nga rruga, vetëm për të "hapur" pamjen e kanalit, ishte e nevojshme të shtoni një "bisht" kaligrafik në plan - hapësira zgjerohet pak në perëndim, duke luajtur me perceptimin sipas rregullave të pallateve të klasicizmit.
Oborri i dytë është pak më i vogël dhe dukshëm më intim. Duke vazhduar krahasimin me rezidencat perandorake, mund të themi se oborri jugor duket si një parterre "franceze", ndërsa në atë veriore antagonisti i tij - "parku anglez" me kultin e tij të jetës private, ka zënë rrënjë. Edhe trupi gjysmërrethor nuk duket kaq solemn këtu, dhe vëllimet asimetrike fillojnë të luajnë "violinën kryesore". Çfarë është e drejtë - karakteri i oborrit verior është i ngjashëm me shpirtin e tyre "dacha". Këto ndërtesa përbëhen nga tre paralelepipedë, dhe secili vëllim i tillë i përgjigjet (në nivelin e dyshemesë) një apartamenti, kështu që paraqitja e këtyre ndërtesave duhet të njihet si 100% "e ndershme", duke ndjekur rregullat e funksionalizmit të shekullit të 20-të.
Liria e planit pasqyrohet në fasadat, ku dritaret e vazhdueshme me xham të fasadave të lozhës zëvendësohen nga masive guri të prera me "vrima" të holla të dritareve asimetrike. Lehtësia dhe masiviteti, qoshet bardh e zi, të drejta dhe të rrumbullakosura - asimetria kombinohet me kontrastet. Edhe hija e dritës është në kontrast: në fasadat "e përparme", aeroplanët prej guri midis dritareve janë të mbuluara me një valëzim të mprehtë horizontale - një lloj zbukurimi arkitektonik që të kujton blinds të qyteteve të jugut. Ky motiv dekorativ dhe piktorik gjallëron komplotin arkitektonik dhe i shton një rrëfim asaj, duke na detyruar të kujtojmë, përveç Versajës, Parisin. Për shembull.
Pra, arkitektura e kompleksit është e ndërtuar mbi kontraste - në përgjithësi dhe në veçanti. Gjë që, çuditërisht është e mjaftueshme, nuk e bën atë fraksionale (gjë që mund të ndodhë me një lojë kaq të pasur me kuptime dhe stile). Por të gjitha së bashku rezulton aspak sfiduese, përkundrazi e lehtë dhe harmonike. Ansambli mbetet shumë i fortë - disa imazhe, të cilat, në teori, supozohet se argumentojnë dhe kundërshtojnë, bashkëjetojnë çuditërisht në mënyrë paqësore. Ndoshta kjo është për shkak të ashpërsisë së theksuar të zgjidhjes arkitektonike: bardhësisë së gurit, mprehtësisë së vijave. Megjithëse jo në një masë të vogël, ky integritet i papritur arrihet për shkak të cilësisë së rafinuar të përfundimit - deri në modelin e veshjes së gurit me korniza jo modeste përreth dritareve.
