Arkitektura e huaj erdhi në Rusi. Në të vërtetë, ajo ishte krijuar pothuajse gjithmonë këtu në një mënyrë apo në një tjetër. Ndër strukturat ikonike të ndërtuara në Rusi nga të huajt, Katedralja e Fjetjes (Aristotel Fiorovanti), Katedralja e Pjetrit dhe Palit (Domenico Trezzini), Katedralja e Shën Isaakut (Auguste Montferrand), Teatri Bolshoi dhe Manege (Osip Bove), Teatri Alexandrinsky (Carlo Rossi), Instituti Smolny janë të njohur gjerësisht (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) dhe shumë të tjerë.
Sot, më shumë se kurrë në botë, flitet shumë për arkitekturën. Forma të pazakonta të ndërtesave, ndërtime të qyteteve të reja, projekte mjedisore dhe rekorde të reja për ndërtime të larta … Në Rusi (dhe në vende të tilla në zhvillim si Kina dhe India), ekziston një shqetësim në rritje për një temë tjetër - rolin e huaj arkitektët në hartimin e porosive më prestigjioze private dhe publike. Rusët kanë të drejtë të mendojnë. A do të çojë kjo prirje në humbjen e shtresave shekullore të kontekstit kulturor lokal? A janë të aftë arkitektët e huaj, disa prej të cilëve nuk kanë qenë kurrë në Rusi ose vetëm me vrull këtu, për të krijuar projekte të shpirtëruara, dhe jo të pashpirta, megjithëse të shkëlqyera? A do të çojë importi i ideve të dizajnit në gërryerjen e ambicieve të dikujt në arkitekturë? Dhe së fundmi, a nuk do të zvogëlojnë dinjitetin e Rusisë si një fuqi e pavarur intelektuale ndërtesat e reja simbolike të propozuara nga arkitektët perëndimorë?
Ndër arkitektët e huaj që praktikojnë sot në Rusi janë yjet e madhësisë së parë. Të iniciuarit ende nuk e kanë kuptuar ndryshimin midis lëvizjeve të tilla arkitektonike si modernizmi, postmodernizmi dhe dekonstruktivizmi, por tani rusët i dinë emrat e britanikëve Norman Foster dhe Zaha Hadid, francezit Dominique Perrault dhe holandezit Eric van Egerat. Të gjithë ata po ndërtojnë komplekse të rëndësishme urbane dhe kulturore që do të bëhen simbole të Rusisë së re në vitet e ardhshme.
Kjo është arsyeja pse në pavijonin rus të Bienales XI Arkitektonike të Venecias, projektet ruse të arkitektëve të huaj përfaqësohen gjerësisht së bashku me projektet e arkitektëve më të mirë rusë.
Kam diskutuar këtë tipar interesant të ekspozitës së ardhshme me disa arkitektë të huaj që praktikojnë në Rusi. Ata më ftuan në punëtoritë e tyre në Nju Jork dhe Londër, ku biseduam për përvojën ruse të arkitektëve, vizionin e tyre për Rusinë moderne, për ndikimin e shkollës ruse në punën e tyre, për atë që rusët duhet të mësojnë nga të huajt dhe në të vërtetë për arkitekturë, kaq e ndryshme dhe e pakuptueshme. Duhet të theksohet menjëherë se këta të huaj janë një grup shumë i errët i arkitektëve dhe do të ishte e gabuar të ndajmë thjesht ekspozitën e pavijonit rus në tonën dhe jo tonin. Kështu, arkitektët e Nju Jorkut Thomas Lieser, Rafael Vignoli dhe Gaetano Pesce kanë lindur dhe rritur jashtë Shteteve të Bashkuara, ndërsa praktikuesit në Londër, David Adjaye dhe Zaha Hadid, ishin larg Mbretërisë së Bashkuar. Sidoqoftë, punimet e këtyre arkitektëve janë pjesë e kulturës së vendeve ku ata jetojnë dhe praktikojnë sot. Unë do të doja që ndërtesat e tyre në Rusi të bëhen një pjesë integrale e trashëgimisë kombëtare të Rusisë. Nuk ka kuptim të kundërshtosh disa arkitektë me të tjerët. Mbi të gjitha, ata të gjithë punojnë për të mirën e Rusisë, dhe kjo është gjëja kryesore.
Grigory Revzin, kurator i pavijonit rus, vendosi të rregullojë modele arkitektonike të projekteve ruse dhe të huaja në një tabelë të madhe shahu. Duket se një lojë e tillë simbolike nuk luhet nga arkitektët ose vendet që ata përfaqësojnë, por nga rrethanat dhe forcat reale - burokratike, sociale, planifikimi urban, tregu, ambicioz, patriotik, etj. Shtrirjet arkitektonike, si pjesët e shahut, përparojnë, tërhiqen, lëvizin diagonalisht, kështjella, mbretëresha apo edhe largohen nga fusha, duke personifikuar peisazhin që ndryshon me shpejtësi të peizazhit modern në Rusi.
Në vitet e fundit, shumë është duke u ndërtuar në Rusi. Në të gjithë vendin, dhe veçanërisht në kryeqytet, ka një bum të madh ndërtimi. Shumica dërrmuese e projekteve kryhen nga arkitektët vendas, dhe vetëm një pjesë e vogël bëhen nga të huajt. Sidoqoftë, raporti i projekteve të paraqitura në ekspozitë - 50 me 50 - tregon se ekziston shqetësim serioz në Rusi për rolin e tepruar të të huajve në ndërtim. Përkundrazi, ky shqetësim nuk ka të bëjë me pjesën e tyre të pjesëmarrjes, por me faktin se janë zyrat e huaja ato që kanë marrë shumë nga porositë më prestigjioze në vend. Norman Foster po ndërton ndërtesën më të lartë, Rusia Tower, dhe po përgatit një projekt për rindërtimin e Muzeut të Arteve të Bukura. Pushkin dhe rindërton Hollandën e Re në Shën Petersburg. Skena e dytë e Teatrit Mariinsky do të ndërtohet sipas projektit të Dominique Perrault. Nicholas Grimshaw fitoi tenderin për ndërtimin e Aeroportit Pulkovo, Riccardo Bofill - për Pallatin e Kongresit në Strelna, Chris Wilkinson - për rindërtimin e kompleksit Apraksin Dvora, Thomas Lieser - për Muzeun Mammoth në Yakutsk, RMJM - për kullën e Selia e Gazprom Okhta Center”. Qendra më e madhe e biznesit në Evropë, Moska, po ndërtohet nga amerikanët dhe evropianët, dhe asnjë arkitekt i vetëm rus nuk është i përfshirë në një nga projektet më të mëdha të planifikimit urban në Moskë - Park City.
A duhet të shqetësohem seriozisht për këtë situatë? Rafael Vignoli beson se “çështja nuk është nëse arkitektët janë të huaj apo jo, por nëse ata janë mjeshtër të mirë. Një arkitekt i mirë mund të punojë kudo, sepse ai nuk do të vijë në një vend të ri me një projekt të gatshëm që ishte i suksesshëm ose u refuzua diku tjetër”. Ndoshta kjo është një nga deklaratat më të rëndësishme të diskutimeve aktuale. Rusët kanë më shumë të ngjarë të përfitojnë nga një produkt cilësor sesa nga vetëdija patriotike që ky apo ai objekt është krijuar nga një arkitekt rus. “Idetë lindin, qarkullojnë, lëvizin në vende të reja dhe shpesh bëhen pjesë integrale e një kulture të veçantë. Gjëja kryesore është të shkëmbejmë dhe shkëmbejmë ide, dhe nëse idetë më të mira vijnë nga jashtë, atëherë çfarë të bëjmë për këtë? Ju duhet t'i pranoni ato . Këto fjalë i përkasin pjesëmarrësit më të ri të ekspozitës së projekteve të të huajve në pavijonin rus, britanikut 42-vjeçar David Adjaye. Ky mendim është në përputhje me situatën në botë. Në të gjithë botën, fantazitë e arkitektëve të huaj shpesh janë më tërheqëse sesa propozimet e arkitektëve vendas.
Konkurrenca për ndërtimin e Qendrës Pompidou në Paris u fitua nga tandemi i Renzo Piano dhe Richard Rogers (Italian dhe Britanik), rindërtimi i Reichstag në Berlin u krye nga Norman Foster (Britanik), shtëpia e operës në Sidnei ishte projektuar nga Jorn Utzon (Danez), shumë ndërtesa në Canary Wharf të Londrës të ndërtuara nga kompanitë financiare amerikane në projekte të arkitektëve amerikanë dhe Daniel Libeskind (Pol) fitoi konkursin për restaurimin e Qendrës Botërore të Tregtisë në New York. Sot, sipas planit të tij të përgjithshëm, ansambli i qytetit po ngrihet sipas projekteve të evropianëve, amerikanëve, japonezëve dhe izraelitëve.
Pse të braktisim këtë qasje në Rusi? Bashkëbiseduesit e mi tërhoqën vëmendjen për një gamë mjaft të gjerë rrethanash që zgjojnë objektivisht nevojën për rusët për të bashkëpunuar me mjeshtra të huaj.
Politika e papërgjegjshme në arkitekturë dhe ndërtim e kryer për dekada në BRSS çoi në kolapsin e arkitekturës. Në këtë situatë dramatike, arkitektëve iu desh të përshtaten me mundësitë e kufizuara të konstruksionit tipik të paneleve. Projektet jo standarde janë bërë përjashtimi më i rrallë. Nuk kishte shumëllojshmëri materialesh. Asnjë vëmendje nuk i është kushtuar anës komerciale të arkitekturës. Vendi nuk ka grumbulluar përvojë në hartimin e llojeve të veçanta të ndërtesave. Kjo i referohet rrokaqiejve, aeroporteve, qendrave tregtare, spitaleve moderne, akuariumeve, parqeve argëtuese, stadiumeve, shtëpive të qytetit, projekteve mjedisore dhe të tjera. Prandaj, projektet prestigjioze porositen nga të huaj. Kjo siguron nivelin modern të strukturave të tilla. Pjesëmarrja në projekte të forcave lokale është shumë e dëshirueshme, por ato nuk janë gjithmonë të gatshme për nivelin e modelit të sotëm. Në Perëndim, një specialist i ri që vjen në një zyrë është i rrethuar nga profesionistë me njëzet deri në tridhjetë vjet përvojë pune. Në Rusi, 20-30 vjet më parë, ata bënë një arkitekturë krejt tjetër dhe 15 vjet më parë ata bënë fare pak. Ky hendek i frikshëm i brezit, natyrisht, nuk ndikon në mënyrën më të mirë në edukimin e një zëvendësimi të denjë.
Sidoqoftë, ndonjëherë nuk ka askush që të porosis jo vetëm aeroporte, por edhe diçka më modeste në Rusi. Vetëm rreth 12 mijë arkitektë tani po praktikojnë në vend, tre mijë prej të cilëve janë të vendosur në Moskë dhe Shën Petersburg. Me vëllimet moderne dhe ndërlikimet e ndërtimit, kjo është e papërfillshme. Sipas revistës amerikane "Design Intelligence", në vitin 2007 30 mijë arkitektë po praktikonin në MB, 50 në Gjermani, 102 në SHBA, 111 në Itali dhe 307 mijë në Japoni. Në Portugalinë me dhjetë milion, po praktikojnë aq arkitektë sa në Rusi!
Vëmendje gjithashtu duhet t'i kushtohet shumë faktorëve të tjerë të rëndësishëm të bashkëpunimit ndërkombëtar. Arkitektët e famshëm, ndjekës të drejtimeve dhe shkollave të ndryshme, sjellin me vete ide të reja, tërheqin prodhues të rinj të teknologjive dhe materialeve moderne në Rusi, gjë që zgjeron aftësitë e kompleksit lokal të ndërtimit. Kjo pasuron qasjet ekzistuese të dizajnit, provokon diskutime dhe përgjigje nga arkitektët rusë.
Kjo medalje, sigurisht që ka edhe një anë tjetër. Arkitektët kryesorë sot nuk mund të bëjnë pa horizonte të reja, pa vende të tilla si Rusia. Arkitektët e yjeve si Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind dhe Calatrava janë vazhdimisht duke shfletuar botën në kërkim të projekteve më ambicioze. Ata janë të ngushtë brenda kufijve të qyteteve dhe vendeve të tyre. Nuk ka shumë vende në botë që mund të lejojnë të komisionojnë më shumë se një projekt nga secili prej këtyre arkitektëve të shquar. Por në zyrat e tyre po hartohen dhjetëra porosi në të njëjtën kohë. David Adjaye shpjegon: “Unë jam më shumë një arkitekt endacak. Ashtu si kolegët e mi të tjerë, unë ndjek mundësitë e reja ekonomike në botë që më sjellin në kontakt me klientë të rinj, ose më saktë klientë të krijimtarisë sime."
Sa më i lartë reputacioni i një arkitekti, aq më shumë profesionistë të klasit të parë nga e gjithë bota kërkojnë të marrin një punë prej tij. Zyra e Norman Foster punëson arkitektë nga 50 vende. Një arkitekt rus që merr pjesë në një konkurs ndërkombëtar e kupton që ai kundërshtohet nga skuadrat më të mira të kombinuara në botë. Të fitosh një përballje të tillë është si të fitosh çmimin e parë. Prandaj, Rusia ka nevojë për transformime gjithëpërfshirëse - hapja e degëve ndërkombëtare të zyrave kryesore, shkëmbimi i njohurive, teknologjive dhe burimeve të përparuara, pjesëmarrja në projekte të përbashkëta, tërheqja e projektuesve dhe inxhinierëve të huaj në zyrat lokale, dhe profesorëve dhe studentëve në universitete. Mund të argumentohet se pjesëmarrja e të huajve në projektet ruse çon në zhvillimin e gjerë të pasurisë dhe diversitetit të arkitekturës botërore. Kjo duhet të sigurojë që arkitektët rusë të hyjnë në tregun botëror në të ardhmen e afërt, dhe pjesëmarrjen e tyre në projekte jashtë vendit.
Bota e biznesit ka arsyet e veta. Sa më i famshëm të jetë emri i arkitektit, aq më pak para duhet të shpenzoni për reklamimin e projektit. Edhe nëse Foster dështon të krijojë kryevepra në Rusi, ata do të thonë se ajo që ai do të ndërtojë, ata do të thonë, ishte ndërtuar nga Foster i famshëm, autori i kupolës së qelqit mbi Reichstag dhe Ura e Mijëvjeçarit mbi Thames. Pjesëmarrja e një arkitekti të njohur të huaj tërheq investitorët. Nëse një master ka krijuar një projekt të klasit të parë dhe fitimprurës në Berlin dhe Londër, atëherë besohet se në Moskë ai ka shumë të ngjarë të jetë i suksesshëm. Në disa raste, zbatimi i projekteve është i pamundur pa pjesëmarrjen e yjeve. Yjet janë falur shumë. Me ndihmën e tyre, ju mund të rindërtoni shumë. Ja një shembull. Kur Kompania Botuese Hearst vendosi të shtojë një kullë mbi një ndërtesë historike në New York City, ishte e qartë se vetëm përfshirja e një arkitekti me famë ndërkombëtare do të bindte mbrojtësit e trashëgimisë dhe organizatat e tjera konservatore për meritat e projektit. Një arkitekturë banale mjedisore nuk do të kalonte këtu. Nuk ka ende yje të botës reale në Rusi. Pra, ato duhet të shkruhen, si markat e modës nga jashtë.
Një arsye tjetër pse zhvilluesit rusë preferojnë të huajt quhet nga Grigory Revzin. Ai beson se "standardi i biznesit të arkitektëve tanë nuk përputhet me standardin e biznesmenëve tanë". Me fjalë të tjera, klientët që mund ta përballojnë atë preferojnë të bëjnë biznes me zyra profesionale të vendosura në një zyrë me stil diku në Battersea ose Islington të Londrës, me nocione të qarta të detyrimeve kontraktuale, një kulturë të fortë të mbajtjes së shënimeve dhe, natyrisht, përvojë solide në cilësi dizajni Moreshtë më e shtrenjtë, por më e sigurt dhe më komode. Dihet që kur Jacqueline Kennedy po kërkonte një arkitekt për Bibliotekën prestigjioze Presidenciale Kennedy, zgjedhja nuk ra mbi Louis Kahn-in e madh, por mbi atë jo aq të madh, megjithëse të jashtëzakonshëm, I. M. Pei Një rol të rëndësishëm në këtë luajti aftësia e këtij të fundit për të qenë një diplomat i hollë dhe aftësia e tij për t'i ofruar klientit rehati të jashtëzakonshme. Cila ishte gjëja e fundit për Kahn. Biblioteka Presidenciale ishte larg nga i vetmi projekt që "u largua" prej saj tek konkurrentët më të dobët.
Shumë prej arkitektëve të ftuar në Rusi përpiqen të shpikin arkitekturën e tyre unike. Në këtë ata e shohin kuptimin e krijimtarisë së tyre. Konkurrenca kërkon që arkitektët të kërkojnë vazhdimisht për përgjigje të reja për kohën tonë, specifikën e vendit, kontekstin kulturor dhe shumë faktorë të tjerë. "Dizajni i mirë është një koment për jetën e sotme. Kjo nuk është vetëm një shprehje e formës dhe stilit, por një reflektim i asaj që po ndodh në jetën e përditshme. Ky është një koment nga bota reale,”thotë Gaetano Pesce. Dhe britaniku William Alsop thotë: “Unë u largova nga ideja se çfarë duhet të jetë arkitektura. Misioni im është të di se çfarë mund të jetë arkitektura. " Ky është lloji i arkitekturës eksperimentale, jo kontekstuale që klientët më ambiciozë dëshirojnë të marrin. Përndryshe, kush do të mendonte të porosiste arkitekturë kontekstuale nga një i huaj?
Tema e Bienales XI të Arkitekturës, e propozuar nga kuratori i saj, kritiku kryesor amerikan Aaron Betsky, është Atje: Arkitektura Përtej Ndërtimit. Kjo paqartësi në përcaktimin e temës lejon pavione të ndryshme kombëtare të paraqesin interpretimet e tyre. Vetë Becki, duke shpjeguar kuptimin e ekspozitës në një konferencë shtypi në New York, komentoi idenë e tij në mënyrën vijuese: “Arkitektura është gjithçka që lidhet me ndërtesat, por jo vetë ndërtesat. Ne nuk duhet të lejojmë që ndërtesat të kthehen në varre të arkitekturës. Ne jemi të detyruar të krijojmë një arkitekturë të tillë në mënyrë që të na ndihmojë të ndihemi si në shtëpinë tonë, të mësojmë dhe të përcaktojmë botën në të cilën jetojmë. Arkitektura duhet të na ndihmojë të kuptojmë botën që ndryshon gjithnjë. Prandaj, nuk ka të bëjë me ndërtesa, por me atë që na ndodh përreth tyre, pranë, brenda, jashtë, përmes tyre, çfarë dhe si vendosin, në çfarë përqendrojnë vëmendjen tonë, etj. Me fjalë të tjera, ndërtimi i zakonshëm kompozicional tradicional i ndërtesave monumentale nuk plotëson më marrëdhëniet moderne komplekse të një personi me shoqërinë dhe mjedisin. Njeriu duhet të përpiqet të krijojë arkitekturë pa ndërtesa. Arkitektura autentike fshihet larg ndërtimit - në peisazhin, mjedisin, në dridhjet e serive vizuale të çrregullta të nxitimit të qytetit, etj.
Për të krijuar një mjedis kaq interesant dhe të pazakontë, është e nevojshme të përfshihen arkitektë të ndryshëm që praktikojnë në qytete të ndryshme dhe kanë prejardhje të ndryshme. Komenti i të huajit është veçanërisht kurioz për gjërat që arkitektët vendas i lënë pas dore. Pra, krejt papritur, në projektin e aeroportit Pulkovo, Nicholas Grimshaw ka karakteristika që nuk janë të qenësishme në arkitekturën e tij të teknologjisë së lartë. Në projektin e palosur të çatisë, fragmente pullash mendohen, duke rrethuar kupolët e kishave ortodokse. Por në Grimshaw ato janë abstraktuar në një shkallë të madhe në një peizazh lundrues me kokë poshtë pikturuar me një ngjyrë të artë fisnike. Ky projekt demonstron se si vendndodhja mund të ndikojë në vizionin e një arkitekti. Në Shën Petersburg, teknologjia e lartë ekspresive gjithashtu fiton cilësi poetike, pothuajse shpirtërore.
Shumë projekte ruse nga mjeshtra të huaj janë krijuar në një mënyrë gjithëpërfshirëse dhe në shkallë të gjerë, duke ndikuar ndjeshëm në strukturën ekzistuese historike urbane. Transformime të tilla rrënjësore, kaq karakteristike për Rusinë sot, duhet të kryhen përmes planifikimit kompetent bazuar në përvojën ndërkombëtare. Në të njëjtën kohë, edhe idetë më të mira nga e gjithë bota nuk mund të sillen në Rusi. Ato duhet të integrohen organikisht në kontekstin specifik lokal.
Ne jetojmë në një kohë jashtëzakonisht interesante. Nuk ka kapela të ëndrrave. Pothuajse nuk ka kufij për atë që është e mundur. Tashmë sot, në botë janë planifikuar kulla me lartësi një kilometër e gjysmë, qytete me ndotje mjedisore zero, me teknologji praktikisht pa mbeturina, lloje të reja transporti miqësor ndaj mjedisit janë duke u shpikur. Shumëllojshmëria e materialeve, formave dhe madhësive është vërtet e admirueshme. Imagjinoni se cilat qytete të mrekullueshme mund të ndërtoni duke përdorur në mënyrë racionale mundësitë e reja ekonomike të Rusisë moderne, shumëzuar me përvojën ndërkombëtare të planifikimit urban!
Të gjithë arkitektët e huaj me të cilët pata rastin të flas, ndjejnë kënaqësi të sinqertë nga mundësia për të punuar në Rusi. Për ta, ky është një shans për të krijuar një arkitekturë të re, të pazakontë, shpesh në një shkallë të pazakontë, dhe nganjëherë në stil. Zaha Hadid, e cila po punon në tre projekte në Moskë - një shtëpi private, një kompleks biznesi dhe një shumëkatëshe rezidenciale - tha për zyrën e saj eksperimentale: "Ne punojmë globalisht dhe do të dëshironim të përmbaheshim nga ndikimi spekulativ në arkitekturën tonë të karakteristikat. Çdo spekulim i tillë mund të heqë vëmendjen vetëm nga dëshira jonë për të shprehur në arkitekturë thelbin e modernitetit të qytetit të ri. " Këtu po flasim për të punuar në vende të ndryshme, si në terrenet e trajnimit për azhurnimin dhe zgjerimin e repertorit të vetë arkitektit. A i duhen Rusisë projekte të tilla kotësie?
Unë jam i sigurt që ato janë të nevojshme! Rusia ka nevojë për projekte nga mjeshtrat kryesorë. Ata kanë diçka për të ofruar - talentin e tyre unik vizionar, aftësinë për të krijuar jo vetëm forma të reja të sofistikuara, por kushtet në të cilat lindin forma të reja të jetës shoqërore.
Ata mendojnë shumë për të, mendjet që japin tonin në arkitekturën moderne përpiqen për të. William Alsop, për shembull, në arsyetimin e tij bën thirrje për ndërtimin e qyteteve që rri pezull mbi tokë. "Toka", thotë ai, "duhet t'u jepet njerëzve në mënyrë që të mbjellin kopshte mbi të".
A është e destinuar kjo të bëhet e vërtetë në Rusi? Një kopsht me bukuri fantastike - çfarë metafora e mrekullueshme për një qytet të ri!
