Një retrospektivë e ekspozitës së parë të Arkitekturës Moderne në 1927 në Rozhdestvenka është një homazh për vazhdimësinë arkitektonike, një vështrim nga arkitektura "sot" në origjinën e saj.
Pikërisht 80 vjet më parë, në këtë ndërtesë, të pushtuar nga legjendari VKHUTEMAS, dhe tani Instituti Arkitektonik i Moskës, për herë të parë avangarda arkitekturore Sovjetike deklaroi veten në një shkallë ndërkombëtare si një fenomen i vendosur. Kështu, për "arkitekturën e re", ndërtesa në Rozhdestvenka u bë një pikë referimi, si një vend i prezantimit dhe njohjes së saj zyrtare brenda profesionit dhe në shoqëri. Për organizatorët e ekspozitës aktuale Genius loci, vetë shpirti i mureve të ish VKHUTEMAS u bë vendimtar në krijimin e konceptit të këtij projekti. Detyra ishte jo vetëm të tregonte shkollën e viteve 1920, por edhe të ndërtonte një urë deri në ditët e sotme të Institutit Arkitektonik të Moskës. Prandaj, nuk është rastësi që modelet për ekspozitën u bënë nga studentët e Departamentit të Arkitekturës Moderne Sovjetike të Institutit Arkitektonik të Moskës sipas vizatimeve të botuara në revistat "SA".
Vetë ideja e një ekspozite të tillë u krijua për një kohë mjaft të gjatë dhe, sipas kreut të galerisë VKHUTEMAS Larisa Ivanova-Veen, nxiti një poster të së njëjtës ekspozitë në 1927 nga A. Gahn dhe një katalog dhuruar Muzeu MARHI nga Presidenti i Institutit, Akademik AP Kudryavtsev … Ai e trashëgoi këtë ekspozitë nga gjyshi i tij, arkitekt S. Chernyshev, nga rruga, një nga pjesëmarrësit në ngjarjen e 1927. Për departamentin shkencor dhe të ekspozitës të Institutit Arkitektonik të Moskës nën udhëheqjen e L. Ivanova-Veen (Tamara Muradova, Maria Troshina, Vasily Bantsekin), përgatitja e ekspozitës u kthye në një hulumtim të gjatë dhe interesant që kërkonte përfshirjen e Muzetë dhe arkivat perëndimore. Doli se katalogu i mirënjohur i ekspozitës së vitit 1927 nuk mblodhi të gjitha veprat dhe jo të gjithë emrat. Pjesa tjetër u gjurmua nga revistat "SA" të asaj kohe, pasi ekspozita u reflektua gjerësisht në to, në fund të fundit, ishte OSA (organi i shtypit i së cilës ishte kjo revistë) që i dha tonin ngjarjes, duke qenë si organizatorë ashtu edhe shumica e ekspozuesve.
Pastaj katalogu i studiuar u dërgua në institucione të tjera, në veçanti, në Bauhaus, i cili në 1927 ishte mysafiri kryesor i huaj. Atje, ideja e një ekspozite retrospektive u trajtua me shumë interes, ata kërkuan të dërgojnë foto nga revistat "SA" me punimet e botuara të arkitektëve Bauhaus, ata gjetën të ngjashme në arkivat e tyre, të cilat nuk dyshuan më herët, dhe dërgoi kopje në Moskë. Kështu u mblodh ekspozita pjesë-pjesë: në Muzeun e Arkitekturës me emrin Shchusev gjeti rreth 6-7 vepra nga I. Golosov, A. Shchusev dhe të tjerë, nga Muzeu i Historisë së Qytetit të Shën Petersburg dërguar punën edukative të studentit të vitit të 3-të të Lidhjes A. Ladinsky. Në vetë Institutin Arkitektonik të Muzeut të Moskës, skica unike dhe një projekt i ndërtesës së gazetës Izvestia nga G. Barkhin janë ruajtur, të dy versionet, shumëkatëshe dhe përfundimtare. Materialet u gjetën gjithashtu në punëtori private, për shembull, studioja e Ilya Utkin siguroi punime të G. Wegman nga një arkiv privat.
Duke kërkuar origjinalet e ruajtura për mrekulli nga botimet e "SA", organizatorët e ekspozitës zbuluan rreth njëzet punime të tilla, që ishte një sukses i padyshimtë i projektit. Origjinalet (dhe ka më pak prej tyre në ekspozitë sesa ishte planifikuar, pasi gjërat nga MUAR ende paraqiten në kopje), si materiali më i vlefshëm dhe tërheqës, u caktuan në një zonë të veçantë. Shumica e projekteve që janë identifikuar paraqiten në faksimile në dhomën tjetër. Nga rruga, pothuajse i gjithë materiali i huaj në ekspozitën e vitit 1927u tregua gjithashtu në kopjet e dërguara nga kolegët evropianë.
Ndërkohë, detyrat e projektit aktual nuk përfshinin saktësisht përsëritjen e ekspozitës së vitit 1927 - kjo është e pamundur, pasi vetëm disa origjinale, modele nuk arritën fare, dhe botimet në "SA" ende nuk mund të siguronin informacion shterues. Autorët e dekorimit dhe "arkitekturës" së ekspozitës Tamara Muradova dhe Vasily Bantsekin prezantuan materialin si rezultat i kërkimit dhe vetëm zyrtarisht caktuan departamentet kryesore të "Ekspozitës së Parë SA" në ekspozitë.
Dihet që ekspozita u mbajt në katin e 3-të të ndërtesës kryesore të Institutit Arkitektonik aktual të Moskës dhe zuri disa salla. Në bibliotekën e fotove të MUAR, janë ruajtur fotot dokumentare të mjediseve të ekspozitës, dhe megjithëse paraqitja ka ndryshuar për një kohë të gjatë, ishte e mundur të përcaktohet saktësisht se nga janë marrë fotografitë, dhe në të njëjtën kohë vendndodhja e specifikave departamentet. Salla kryesore ishte e zënë nga projektet nga OCA, dhe dhoma me pamje nga Rozhdestvenka ishte e okupuar nga puna e universiteteve. Një auditor i veçantë iu dha departamentit të huaj dhe pranë tij ishte një sallë strehimi, ku ekspozoheshin projekte eksperimentale të shtëpive komunale nga M. Ginzburg, A. Nikolsky dhe të tjerët.
Ekspozita e vitit 1927 nuk e "zbuloi" konstruktivizmin, por përkundrazi e paraqiti atë si një prirje të pjekur, si një sistem të vendosur të të menduarit dhe mësimdhënies së re arkitektonike. Arritjet e para të avangardës në projektet e hershme të vëllezërve Vesnin, N. Ladovsky dhe udhëheqësve të tjerë të "arkitekturës së re" deri në këtë kohë ishin bërë tashmë një fakt historik. Organizatorët e Ekspozitës së Parë SA dëshironin të paraqisnin konstruktivizmin si kuptimin mbizotërues të “modernes” në mjedisin arkitektonik, si arkitekturë adekuate e epokës, të cilën, përveç teorisë, ata u përpoqën ta vërtetonin në praktikë. Kjo është arsyeja pse ekspozita bashkoi të dy projektet e njehsorëve - vëllezërit Vesnin, vëllezërit Golosov, A. Shchusev, G. Barkhin, M. Ginzburg, dhe punimet universitare (VKHUTEMAS, MVTU, LIGA, Instituti i Artit Kiev, Instituti Politeknik i Odesës, Instituti Politeknik Tomsk), duke treguar se sa i rrënjosur thellë është mendimi i ri konstruktiv në profesion.
Duke pretenduar të tregonte një prerje të gjerë të realitetit modern arkitektonik, ekspozita e vitit 1927, megjithatë, ishte e kufizuar në pjesën më të madhe në punën e OCA, e cila iniciatori i ngjarjes, rektori i VKhUTEMAS dhe shefi i departamentit të Komisariatit Popullor për Arsimin P. Novitsky, i besoi mbajtjen e tij. Ndoshta kjo ishte për shkak të faktit se shumë konstruktivistë, si I. Golosov, A. Vesnin dhe të tjerët, po jepnin mësim në VKHUTEMAS në atë kohë. Sidoqoftë, i njëjti N. Ladovsky, i cili ka autoritetin më të lartë midis studentëve, nuk u përfaqësua në ekspozitë, ASNOVA garuese nuk u ftua për arsye politike. Nga ana tjetër, departamenti ndërkombëtar mblodhi një gamë të gjerë punimesh nga arkitektë të huaj nga Gjermania, Franca, Hollanda, Polonia, Çekosllovakia, Zvicra, etj., Duke ngritur kështu ekspozitën në një nivel cilësisht të ndryshëm, si një ngjarje e një pan- Shkallë evropiane. Nga rruga, Bauhaus mori pjesë jo me projektet e tij studentore, si universitetet vendase, por me vetë shkollën, me ndërtesat e tyre në Dessau, të ndërtuara sipas projekteve të V. Gropius.
Atëherë qendrat semantike të ekspozitës ishin dy projekte, të dy - fenomene në botën e arkitekturës - Pallati i Punës i vëllezërve Vesnin dhe Instituti Lenin i I. Leonidov. Këto ishin hallka në të njëjtin zinxhir: në 1923, Vesnins sollën për herë të parë konstruktivizmin arkitektonik në fushën profesionale si një sistem i vendosur parimesh të të menduarit të ri arkitektonik. Në të njëjtën kohë, në vitin 1927, një student i panjohur i VKHUTEMAS, Ivan Leonidov, me projektin e tij tregoi konstruktivizmin rrugën drejt së ardhmes së largët. Modeli origjinal i Leonid, i bërë nga materiale të improvizuara dhe jetëshkurtra, nuk ka mbijetuar - ai u rikonstruktua posaçërisht për ekspozitën, së bashku me modelet e ndërtesave të banimit të A. Nikolsky, "shtëpia A" e M. Ginzburg. Një prezantim video u bë nga fotografitë e mbledhura gjatë hulumtimit. Kjo është mënyra se si organizatorët e ekspozitës u përpoqën të shikonin nga viti 2007 në "sot" arkitektonike të vitit 1927, parë nga sytë e vetë konstruktivistëve.
