Shtëpitë i janë kushtuar tullave - sipas Sergei Skuratov, ai e konsideron këtë material si më "Moskën", më të përshtatshme për mjedisin metropolitane. Dullësia e mirënjohur e muraturës kapërcehet nga ngjyra: koloristika e fasadave, e llogaritur sipas një algoritmi të veçantë në një kompjuter, përdor tranzicione të butë të gradientit nga një ton në tjetrin dhe kombinon tre lloje tullash ballafaqimi, terrakota, gri me pllaka dhe kafe e erret. Në të njëjtën kohë, ngjyra e përgjithshme e dy ndërtesave është paksa e ndryshme - vëllimi më i vogël, që qëndron në thellësitë e vendit, mori një kombinim më të errët të ngjyrës kafe dhe gri. Ngjyra e trupit tjetër është më e lehtë, këtu mbizotëron gri-terrakota me spërkatje kafe.
Një qasje e tillë e rafinuar ndaj tullave e kthen këtë material, zakonisht të pakomplikuar, në një lloj pikënisje për zhvillimin e temës së mjedisit dhe kontekstit, të kuptuar nga autori në një mënyrë kaq komplekse dhe të gjithanshme sa del vetë fjala "kontekst" për të qenë disi i huaj këtu, shumë më i përshtatshëm, i dashur nga autori i gjenit loci, "Fryma e vendit". Nga historia e Sergei Skuratov, bëhet e qartë se ndërtesat janë rezultat i një përvoje të thellë dhe shumë personale të kësaj, do të dukej, për Moskën, tema e konsumuar dhe e torturuar prej kohësh.
Vendi, në të cilin do të ndërtohen dy shtëpi elitare, ndodhet në argjinaturën Yauza përballë "urës me gunga", në zonën e Sheshit Ilyich. Përveç afërsisë së largët të Muzeut Rublevsky - Manastiri Andronikov, pjesa tjetër e këtyre vendeve dikur ishte trashëgimi e ndërtesave të hershme industriale, ndërtesat me tulla drejtkëndëshe, Skuratov i konsideron pjesën më interesante të mjedisit të ngushtë të vendit të ndërtimit. Tani, nga ndërtesat e vjetra të fabrikës, ka vetëm një ndërtesë me tulla afër.
Këtu qëndron një kthesë kurioze komploti: shtëpi, nga distanca (!) Duke lënë të kuptohet se ngjashmëria e tyre me stilin e tullave të fabrikës së shekullit të kaluar, stilizojnë jo aq fabrikat e vjetra, aq shumë "papafingo" aktuale, të cilat në dekadat e fundit janë kthyer në perëndimi nga strehimi i lirë në shumë prestigjioz. Rezultati është pseudo-papafingo që duken si salla fabrikash nga jashtë, por jo mjaft - duke përdorur një shënim të papritur nostalgjik: ku jeni, qendrat e revolucionit proletar? - arkitekti e zhvillon atë në mënyrë të shkëlqyeshme, duke na sjellë përsëri në ditët e sotme.
Dritaret e larta, "fabrika" rezultojnë të jenë dritare luksoze "franceze", nga dyshemeja në tavan, dhe madje edhe më shumë - në njërën prej ndërtesave sipërfaqja e xhamit në nivelin e dyshemesë nuk mbaron, por kalon tavanet, duke hutuar vëzhguesin dhe dekonspirimin e fasadës. Ekziston një ndjenjë që nuk ka dysheme fare brenda, ose është pamundur e hollë, sepse dritaret janë diku afër qosheve dhe më shpesh ato bashkohen me njëra-tjetrën, duke formuar kurora vertikale të zbukuruara. Një tjetër "shenjë e kohës" është një pjerrësi e lehtë e mureve të ndërtesave më të vogla: në vendin ku cepi i saj shkon në kryqëzimin e dy korsive, Tessinsky dhe Serebryanichesky, muret "me mirësjellje" devijojnë në lagjen, ose lejuar dikë përmes, ose duke iu nënshtruar dinamikës hapësinore të kryqëzimit.
Një tipar tjetër është, siç e shprehu me vend Sergei Skuratov, kulmet e të dy shtëpive që janë zhvendosur poshtë. "Këto janë dy azile të çmendura", përqesh autori. Në të vërtetë, pjerrësia e lehtë e mureve është jehonë nga pjerrtësia e të dy çative, e cila vërehet veçanërisht në fasadat e përparme që shikojnë lumin. Në përgjithësi, të dy shtëpitë duket se i kanë mbijetuar një kataklizme gjeologjike, e cila "copëtoi" një ndërtesë në dy dhe "i shtyu ato larg" në cepa të ndryshëm të vendit - madje defekti doli të ishte i pabarabartë, në njërën anë të stilobatit zgjatim, nga ana tjetër - tastierë. Zhvendosja hipotetike e kores së tokës dukej se "anonte" çatitë dhe muret, i bëri dritaret të "kërcenin" dhe në një fasadë - "shtynë" prizmat me pasqyrë transparente të ballkoneve nga masivi me tulla.
Shpatet e papritura të çatisë shërbejnë edhe për një qëllim tjetër - ato e ndihmojnë arkitektin të ngatërrojë idetë tona të përditshme në lidhje me hapësirën tre-dimensionale. Duke vëzhguar lojën e vijave të pjerrëta, është e lehtë të vërehet se nga disa këndvështrime, vijat e drejta paralele, në vend që të konvergojnë në distancë, ndryshojnë, ato takohen diku afër shikuesit, i cili, duke kaluar pranë, bie padashur në fushën e veprim i një perspektive jo të drejtpërdrejtë, të kundërt, që do të thotë, në hapësirën e një ikone tradicionale. Për më tepër, kjo ndjenjë është realizuar edhe nga autori, detyra e tij është të na zhytë në historinë e vendit edhe më të thellë dhe më të lashtë sesa shoqatat "fabrika", por në mënyrë të paqartë, një aluzion dhe vetëm për ata që duan të kuptojnë dhe shohin. Një pseudo-gërmim i krijuar rreth shtëpive, i ngjashëm me ato që u formuan në Novgorod pas gërmimit të disa tempujve nga "shtresa kulturore", shërben për një qëllim të ngjashëm.
Padyshim, me gjithë vëmendjen ndaj gjenialitetit të vendit, shtëpitë nuk përpiqen të bashkohen me kontekstin historik që tashmë është pothuajse i humbur në këtë zonë, ato nuk pretendojnë të jenë të padukshme dhe nuk pretendojnë të jenë "e tyre" lokale brownies, por ata nuk e rrethojnë veten nga fqinjët e tyre me gotë të pasqyruar. Këta janë disa aristokratë të Londrës - me një të kaluar industriale, patëmetë të sjellshëm, luksoz, por të përmbajtur, me çudira, por brenda kufijve. Në Moskë, të tilla janë ende të rralla.
