Para së gjithash, ne duhet të pranojmë se shtëpia përshtatet në perspektivën e korsisë saktësisht siç premtohet në imazhet tre-dimensionale - interpretime, domethënë, ajo qëndroi si një dorezë. Në qetësi dhe besim, thjesht eja dhe shiko. Përsërit me saktësi kthesën në vijën zigzag të rrugicës: para kthesës, fasada ndjek vijën e ndërtesës fqinje të apartamenteve të Gudovichi, e cila është më afër Tverskaya. Një zgjatim plastik rritet në pikën e qoshes, një lloj gjysmë kullë që “skalit” hapësirën e rrugës, duke “justifikuar” vëllimin e shtëpisë konstruktiviste, të ndërtuar në 1928 nga A. V. Shchusev për artistët e Teatrit të Artit në Moskë - në mënyrë që të pranojnë, një shembull të frikshëm të stilit të epokës së tij, dhe madje pikturuar me kapriçionin e autoriteteve aktuale në një ngjyrë rozë jo karakteristike. Çuditërisht, të dy fqinjët, e djathta dhe e majta, janë shembuj shumë tipikë të stilit të kohës së tyre. Njohet, por jo jashtë zakonshme. Shtëpia Bavykin është e pazakontë për vetveten, domethënë për kohën tonë, para së gjithash nga vëmendja e saj e sinqertë, dhe jo e imponuar nga standardet, ndaj strukturës së hapësirës urbane, të cilën ajo kërkon ta "rregullojë" me kujdes, por me të gjithë patosin e saj mjekësor, megjithatë, ajo nuk i humb fytyrat e veta. Kjo karakteristikë nuk është e rastësishme, mund të vërehet në shumë nga ndërtesat e Alexei Bavykin, për shembull, ka diçka të ngjashme në projektin e një ndërtese në Nizhnyaya Krasnoselskaya dhe madje edhe në një shtëpi në Rrugën Kherson, e cila nuk ndodhet në qendër, por në periferi të zonës së "fjetur". Por është veçanërisht e këndshme të shohësh shtëpi të tilla "të ndjeshme" përreth në qendrën e shumëvuajtur të Moskës, ku çdo ndërtim i ri është një histori e trishtuar.
Edhe këtu ka historinë e vet të trishtuar. Në këtë vend kishte disa shtëpi të vogla të pasurisë së A. V. Andreev, më i njohur për faktin se njëra nga vajzat e tij ishte gruaja e dytë e poetit Konstantin Balmont. Shtëpia kryesore u vu në roje në 1993, dhe pas disa vitesh ajo u shkatërrua, pastaj, deri në 2003, pjesa tjetër e ndërtesave u çmontuan ngadalë në mënyrë që asgjë të mos mbetej. Kur arkitekti Alexei Bavykin erdhi në këtë sit, shtëpitë tashmë ishin shkatërruar praktikisht dhe tashmë ishte e pamundur të kursente diçka. Historia nuk është e izoluar, për komplote të tilla në këshilla të ndryshme të Moskës ata thonë: "Epo, çfarë të bëjmë tani, edhe nëse faqja shkon te një arkitekt i mirë …". Hardshtë e vështirë të shtosh diçka në këtë.
Dhe shtëpia doli të ishte interesante.
Para së gjithash, thotë arkitekti, kjo është ndërtesa e parë e banimit në Moskë me një atrium - një oborr i mbuluar me një çati qelqi. Në parim, kjo është një strehim i plotë. Sipas Alexei Bavykin, ndërtesa i ngjan një versioni të një shtëpie banese të shekullit të 19-të, në të cilën "pusi i oborrit" është i mbuluar me një çati. Dhe gjithashtu, veçanërisht kur shikohet nga lart, hapësira e brendshme duket si shkallët e të njëjtave ndërtesa apartamentesh, vetëm atje, rreth hapësirës së lirë në qendër, kangjellat e hapura të përdredhura në një spirale, këtu ka ballkone, nuk ka spirale, dhe shkallët që kopjojnë ashensorët janë thjesht utilitare dhe për këtë arsye ato janë të fshehura në një nga cepat e ndërtesës. Shoqata e tretë që mund të shkaktojnë rreshtat e ballkoneve të vazhdueshme rreth "pusit të dritës" spektakolare të oborrit të atriumit është sanatoriumi i vendpushimit i mbështjellë "brenda". Çfarë nuk është aq larg së vërtetës: jashtë Moskës, brenda - një parajsë e veçantë e klubit, dhe madje edhe me një burim në qendër.
Sigurisht, vetëm disa do të hyjnë brenda pasi të kenë mbaruar përfundimin. Dhe për banorët e qytetit, gjëja më interesante në këtë shtëpi janë pemët në fasadë. "Ky është një urdhër!" - kundërshton arkitektin. Në të vërtetë, kur shtëpia u ndërtua, trungjet u bënë më shumë si kolona. Veçanërisht nëse i shikoni nga ballkoni i një prej apartamenteve - është veçanërisht e dukshme atje që shufrat e gjata, të veshura me një pallto leshi prej guri, priten nga kornizat e bardha të dyshemesë (ose rriten përmes tyre?).
E megjithatë, nëse ky është një urdhër, atëherë është një urdhër shumë kurioz. Nga cilado anë që të shikoni, ka pikërisht aq shumë nga trungu i pemës sa nga kolona. Dhe nëse e konsideroni që kolona dhe pema janë disi të ngjashme dhe ka shumë të ngjarë që në kohë të lashta njëra të vinte nga tjetra, atëherë bëhet mjaft interesante.
Nëse këto janë pemë, atëherë ato janë të stilizuara në frymën e ekspresionizmit gjerman, të vizatuara me vija të prera të drejta dhe të varura nga rrafshi i ekranit të murit, një dekor i çiltër i vendosur përpara shtëpisë dhe i kapur në mënyrë të ngurtë nga skajet e bardha të kornizat. Në përgjithësi, me një farë imagjinate, ky sistem i plepave mund të kuptohet dhe anasjelltas - si një mur betoni i prerë në shirita të lartë. Nga mbathjet, nga rruga, ishin hedhur nga monoliti plotësisht i sheshtë - një "pallto lesh" me gur gëlqeror të shtrenjtë iranian të vendosur mbi to u jepte atyre një farë dukshmërie vëllimi. Shtë një gur i bukur, më shumë si mermeri në prekje, me venat e errëta të errëta. Me të vërtetë duket si lëvore peme. Guri do të mbulohet me një përbërës rezistent ndaj lagështirës disa herë, dhe do të errësohet pak më shumë.
Imazhi i një peme është shumë i rëndësishëm këtu - është më i forti në fasadën kryesore, por në oborrin, në zgjatimin më të largët, mbillen disa copa të tjera. Më tej, "lëvorja e pemës" mbulon ballkonet, në një model dërrasë, e cila pikon fasadën e lëmuar dhe gjysmërrethore të oborrit. Diku në mes, një qoshe "rritet" prej tij - sikur një ndërtesë tjetër të jetë fshehur brenda, dhe pjesa e saj me majë duket nga "struktura" e lëmuar. Përveç kësaj, ballkone të pjerrëta dhe të gjata prej alumini "rriten" nga këndi, të lidhur në një tjetër "trung peme" - vetëm këtu ai është i hollë dhe duket qartë nga shtyllat e arkitekturës avangardë. Në hyrje të oborrit, në të dy anët, ne takojmë piktura abstrakte me temën e depërtimit të ndërsjellë të një sipërfaqe të lëmuar, roli i së cilës luhet nga graniti i bardhë kinez, dhe i së njëjtës "kore" gur gëlqeror - ndoshta më e gjalla përshkrimi i leimotivit të një përbërjeje arkitektonike - një kombinim i plastikës avangarde të rafinuar dhe të ftohtë me ngrohtësi "drunore".
"Pemët" janë shumë të prekshme në brendësi të apartamenteve me pamje nga rrugica. Ata qëndrojnë para xhamit, mund t'i shikoni, krijojnë ndjesinë e një pylli, duke sjellë një theks irracional në atmosferën e një rruge në Moskë. Gjë që zbut disi faktin se përkundrazi - dritaret e "shtëpisë së kompozitorëve" stalinistë nga arkitekti I. L. Marcuse.
Mbi të, në ballkonin e një apartament nën çati dykatëshe, nën një tendë metalike me dritare, "trungjet e pemëve" përfundojnë në kontejnerë metali katrorë - vaska për pemë të gjalla, të cilat do të instalohen atje sapo të nxehet. Ballkoni ofron një pamje të shkëlqyeshme, të llojit Woland të Moskës dhe Kremlinit. Në të vërtetë, pamja nga atje është e drejtuar drejt Ivanit të Madh përgjatë gjurmës së një prej korsive të vjetra, të ruajtura brenda lagjes në formën e një shtegu këmbësorësh të mbushur me makina nga Bryusov në korsinë Nikitsky.
Pra, kolonat janë si pemët, dhe pemët janë si kolonat. Nëse këto janë kolona, atëherë ato janë shumë të gjata, gjashtë kate të larta dhe rreth njëzet metra. Ato kujtojnë pak kolonat e mbytura të manierizmit, "pallto leshi" mbi të cilën është rritur së bashku në një "leh" të zakonshme. Ato madje më shumë i ngjajnë formave bimore të arkitekturës Art Nouveau, por pa ngjashmëri të drejtpërdrejtë - këtu ata ndjekin frymën, jo shkronjën, e cila, në fakt, është interesante. Tema e Art Nouveau mbështetet nga një detaj shumë karakteristik - kangjella e të gjitha ballkoneve të atriumit të brendshëm është gjithashtu e farkëtuar në formën e pemëve. "Ata morën shufra metali, i trokitën për një kohë të gjatë me një çekiç të veçantë, derisa të merrej forma e dëshiruar", thotë arkitekti kryesor i projektit, Grigory Guryanov.
Dhe nëse ka kolona, atëherë cili është ky urdhër? Të gjithë e dinë që kolonat janë të mëdha dhe pemët janë të vogla. Dhe anasjelltas. Sidoqoftë, ne jemi mësuar me faktin që një kolonë normale ka proporcione të krahasueshme me një maksimum prej tre, dhe mundësisht dy kate. Nëse rritet, për shembull, në pesë kate, si në shtëpinë Zholtovsky në Mokhovaya, atëherë kryeqyteti i një kolone të tillë bëhet me madhësinë e një dritareje, e cila është rrënqethëse. Prandaj, një nga problemet kryesore të rendit që aplikohet në një ndërtesë shumëkatëshe - nëse ndahet në nivele, siç ishte bërë në shekullin e 19-të, atëherë ajo është e vogël, dhe nëse shtrihet në lartësinë e plotë të shtëpisë, ajo është gjigand Urdhri është rendi, dhe nëse doni një kolonë për të gjithë fasadën, atëherë duroni një kapital të vogël në madhësinë e një dritareje.
Këtu qëndron ndryshimi kryesor midis pemëve - ata nuk i binden rreptësisht urdhrit, por rriten siç dëshirojnë, të jenë të mëdhenj dhe të vegjël, të trashë dhe të hollë dhe askush nuk ka të drejtë të kërkojë prej tij që ai të ketë një kapital fare dhe akoma më shumë - një kapital proporcione të caktuara. Prandaj, pema mund të rritet pa dhimbje mbi të gjithë fasadën. Por çfarë lloj urdhri merret atëherë? Disi i egër, duke u kthyer në origjinën e tij para-greke. Një urdhër i tillë i egër mund të ishte bërë nga Art Nouveau, me dashurinë e tij për format natyrore, por për disa arsye nuk e bëri. Ne e dimë që avangarda po kthehej në origjinën e artit. Prandaj, mund të ndodhë që këtu kemi origjinën e rendit - të egër, të drunjtë dhe shumë modernë.
