Një komplot i vogël për ndërtimin e një shtëpie u formua pas shkatërrimit të shkëmbimit automatik sovjetik të telefonit të viteve 1950 - ai ishte vendosur në një rresht me shtëpitë përgjatë konturit të zonës së banimit Khavsko-Shabolovsky, përgjatë rrugës Serpukhovsky Val. Shtëpitë në zonën e banimit dihet që kthehen në 45 gradë në krahasim me rrjetin e rrugës, duke formuar një sistem origjinal të oborreve katrore dhe trekëndëshe. Por zhvillimi rreth perimetrit nuk u përfundua nga arkitektët e ASNOVA, dhe këtu në vitet 1960, ndërtesat e zakonshme me tulla me tulla me tulla ishin rreshtuar me skajet e tyre në rrugë, megjithatë, duke ruajtur idenë origjinale të planifikimit urban. ATS qëndroi midis tyre, gjë që e shtyu Alexei Ginzburg lëvizjen kryesore kompozicionale: të integrohej në ritmin dhe lartësinë ekzistuese përgjatë kornizës së fqinjëve, dhe gjithashtu të përfundonte në bulevard. Por meqenëse ritmi i shkëmbimit automatik të telefonit ende rrëzohej për shkak të distancës më të vogël ndaj shtëpive fqinje, dhe vetë shtëpia e projektuar është nga një epokë krejtësisht e ndryshme - autori, me fjalët e tij, vendosi ta bënte atë në mënyrë që "ajo të ndryshonte pak nga ndërtesat ekzistuese në këtë rresht, por në të njëjtën kohë ishte në një farë mënyre e ngjashme me to ".
Megjithë vlerën absolute të zonës së banimit Khavsko-Shabolovsky, të frymëzuar nga idetë e Nikolai Ladovsky për rolin e hapësirës në arkitekturë - kjo është ajo që përcaktoi rregullimin e pazakontë të ndërtesave brenda tremujorit - nuk ka rregulla të sigurisë për territorin. Sidoqoftë, Aleksey Ginzburg propozoi një zgjidhje shumë të kursyer, "kontekstuale" për vëllimin e ri, pa e bërë atë një dominante dhe pa prishur strukturën ekzistuese të mikro distriktit, me hapësirë që qarkullonte lirisht midis ndërtesave. Kështu, ndërtesa moderniste, jo karakteristike për Moskën historike, me një rregullim ritmik të shtëpive me skajet e tyre në rrugë në vend të një fronti të vetëm të përparmë, mbeti e pandryshuar.
Rritja e lehtë e lartësisë në thellësinë e vendit është shkaktuar nga dëshira e arkitektit për ta bërë siluetën më aktive. Alexey Ginzburg braktisi teknikën e përhapur me një fund të shkelur dhe tarraca në favor të një me onde, për të cilën ai "luftoi" për një kohë të gjatë. Por ishin pikërisht linja të tilla të lakuara që autorëve iu dukën, me fjalët e tyre, "forma më lakonike që mund të plotësonte vëllimin e ndërtesës, në mënyrë që të ishte aq e thjeshtë sa ndërtesat fqinje, por pak më ndryshe". Në përgjithësi, zgjidhja vëllimore-hapësinore e shtëpisë është e përmbajtur dhe nuk dallohet nga rrethina as në madhësi, as në ngjyrë, as në formë.
Duke u përpjekur të theksojnë se shtëpia rritet organikisht nga konteksti i saj, arkitektët zgjodhën materialin e duhur - tulla. "Ne nuk donim që një theks i planifikimit urban, një shpërthim me ngjyra të ndritshme të shfaqej në një rresht kaq të qartë, kështu që shtëpia jonë mund të jetë pak më e ndritshme, më e ngrohtë se shtëpitë përreth, por ajo rritet me të njëjtën ngjyrë që është zhvilluar …”, - thotë Alexey Ginzburg … Tulla që arkitektët morën përfundimisht për fasadat, natyrisht, nuk është një tullë silikate e dobët gri-bezhë, nga muret e ndërtesave sovjetike, por e shtrenjtë, belge, e formuar me dorë. E ashtuquajtura "frena dore" ndryshon paksa në ton dhe krijon ndjesinë e një sipërfaqeje heterogjene, të gjallë, duke theksuar tektonikën e murit, veçanërisht në detaje. "Meqenëse jemi përballë shtëpisë me tulla, ne po tregojmë tektonikë - mënyra se si tulla do të funksiononte si një material strukturor", shpjegon arkitekti. - Ne, natyrisht, e kuptojmë se muri është i shtresuar, por ne ende donim të apelonim për tipologjinë e shtëpive të Moskës, me mure të trasha. Ne bëmë shpatet diagonale të dritareve, duke ekzagjeruar masivitetin, me dy rreshta murature nën dritare tregoi "punën" e vinçave shtesë ".
Kështu, vëllimi masiv, i madh dhe lakonik brenda këtyre mureve të trasha doli të përpunohet në detaje në nuanca: sipërfaqet e mureve janë në varësi të ritmit vertikal të qetë të shtyllave me facet, dhe "kambanave" me tulla që hapin dritaret jepni mureve një efekt skulpturor, duke iu përgjigjur vazhdimisht lëvizjes së rrezeve të diellit; veçanërisht e mirë në dritën e zhdrejtë është kombinimi i strukturës delikate, por të përafërt të tullave me aeroplanët e mëdhenj të shpateve.
Duke luajtur në analogji me formimin lakonik të pronës së banimit konstruktivist, Aleksey Ginzburg futi një element të lidhur në plastikën e fasadës - ballkone të hapura. Për më tepër, ato u bënë si rezervuarë për zgjidhjen e ballkoneve të zjarrit me një rrethim të dritës transparente, të cilat, sipas standardeve, nuk mund të lustrohen dhe bashkangjiten në apartamente. "Ballkonet janë një nga tiparet kryesore me të cilat identifikohet një ndërtesë banimi," thotë arkitekti. - Por në shumë shtëpi në ndërtim në Moskë tani, ne jemi të privuar nga kjo mundësi. Vetë parimi i llogaritjes së sipërfaqes totale të dyshemesë dhe kërkesat e zhvillimit komercial praktikisht e nivelojnë gjithçka në një formë lapidare drejtkëndëshe, me sipërfaqen maksimale të apartamenteve brenda vëllimit të lejuar. Fakti që në këtë rast ishte e mundur të përdoren ballkonet në mënyrë të ligjshme është një sukses i madh - shtëpia masive mori një kundërsulm të lehtë dhe do të sigurohet nga lustrimi i papërshtatshëm në të ardhmen ".
-
zoom 1/3 Kompleksi rezidencial "Lumturia në Serpukhovka". Seksioni © Arkitektët Ginsburg
-
zoom Plani 2/3. Kompleksi rezidencial "Lumturia në Serpukhovka" © Arkitektët Ginsburg
-
zoom Plani 3/3. Kompleksi rezidencial "Lumturia në Serpukhovka" © Arkitektët Ginsburg
Brenda shtëpisë është më e komplikuar sesa mund të duket nga jashtë. Ndërtesa përbëhet nga një pjesë jo-rezidenciale, një bllok apartamentesh dhe një pjesë banimi mbi to, me një sistem komunikimi mjaft kompleks, pasi secili prej blloqeve funksionale ka sistemin e tij të evakuimit. Duke marrë parasysh sipërfaqen e vogël të ndërtesës, diktuar nga dëshira për të lënë një pjesë të mjaftueshme të vendit për territorin e oborrit, paraqitja e ndërtesës doli të ishte kompakte dhe e vështirë.
Sidoqoftë, jashtë shtëpisë mbeti e paprekur, dhe vetëm hyrjet sugjerojnë për mbushjen e organizuar në mënyrë komplekse - secila pjesë ka të vetën: në ambientet tregtare dhe jo-rezidenciale të bodrumit dhe minusin e katit të parë - nga rruga Serpukhovsky Val, në rezidencën kat i ndërmjetëm - nga fasada anësore, nga fasada tjetër - hyrja në parkimin nëntokësor, i cili është i fshehur nën oborr. Si rezultat, kati i parë rezulton të jetë ndërtuar në mënyrë tipike për Moskën, nga ana e boshtit Serpukhov është e qartë se ka një shtresë më të ulët, dhe në cepin veri-perëndimor, para syve të portierit, mund të kaloni nëpër: shtëpia nuk është aq e mbyllur dhe e parashikueshme sa zakonisht, dhe kjo ngjall interes.
Shtëpia, nga njëra anë, është e gdhendur shumë bukur në kontekst - aq sa dikush mund të injorojë risinë. Në këtë kuptim, ajo është një ndërtesë e vërtetë e zakonshme, nuk njeh një "LCD" tipike moderne (edhe nëse shikon ndërtesa të tjera të fundit përtej rrugës, mund të identifikosh një ndërtesë të re nga nuancat e saj, nga shkëlqimi i xhamit, nga një strukturë pak më e zhvilluar e sipërfaqes dhe hapësirës së kateve të para. delikatesa është si një hyrje graduale, "punë e fshehtë" - por ndoshta kjo është mënyra e vetme për të pajtuar ndërtesat moderne me ato historike, edhe nëse ato janë një shembull i modernizmi i hershëm.
