Legjenda e arkitekturës
Arkitektura është një formë arti komplekse e lidhur me kohëzgjatjen e zbatimit dhe miratimin e shumë vendimeve nga pjesëmarrësit në proces. Kërkon shpjegim dhe argumentim të vazhdueshëm, arkitektët janë mësuar me këtë, ata mësohen se projekti fillon me kërkime dhe shoqërohet nga një "legjendë", shpesh shumë dramatike, duke dhënë çelësin për të kuptuar një sërë problemesh profesionale, nga vendi në konteksti botëror dhe formimi i një tradite lokale për përparësitë e aranzhimit brenda një seminari të veçantë.
Projekti i kompleksit të banimit në Moskovsky Prospekt është një nga shembujt e një "legjende" dramatike dhe të formuar në mënyrë komplekse që endet kampet ushtarake të Romakëve të lashtë në një sistem të vetëm arkitektonik dhe planifikimi urban, rrethimi i tregtisë së bagëtive në 19 shekulli, fati i vështirë i klasicizmit në Rusi, ruajtja e monumenteve dhe simbioza me to, e çuditshme popullariteti i pseudo-neoklasicizmit të viteve 1950, ide të reja në lidhje me standardet e banesave moderne.
Brenda historisë
Tani vendi i caktuar për ndërtimin e një kompleksi rezidencial në kryqëzimin e Moskovsky Prospekt dhe Canalit Obvodny, pranë stacionit të metrosë Frunzenskaya, konsiderohet mjaft prestigjioz. Dhe një herë, në fillim të shekullit të 19-të, këto ishin pothuajse vendbanime, kufiri i qytetit të vërtetë dhe periferitë përreth, nga ku ushqimi dhe mallrat e tjerë vinin në kryeqytet. Disa prej tyre kishin kërkesa të veçanta për transportin dhe magazinimin. Nevojat ditore të qytetit për viçi ishin disa mijëra koka, për vendosjen dhe rishitjen e të cilave në 1826, sipas projektit të arkitektit Joseph Ivanovich Charlemagne, u ndërtua "Shtëpia e bagëtive". Me sa duket, për shkak të vendndodhjes së oborrit në kufi me kënetat dhe pyjet "e egër", ose në lidhje me shijet personale dhe ambiciet e arkitektit, skema e planifikimit të kampit ushtarak antik Romak u zgjodh me dy rrugë boshtore pingule - cardo (veri-jug) dhe decumanus (perëndim-lindje), me rreshta të dyfishtë përhapur në të dy anët e kësaj të fundit për 5,000 mysafirë me brirë. Në të tre anët, oborri ishte i rrethuar nga një ndërtesë rrethuese 6 metra e gjerë, e cila ishte një kryq midis një gardhi dhe një depoje. Në qendër të anëve të saj veriore dhe jugore, u ndërtua një portë me tre harqe me një pediment të ulët dhe në qendër të anës lindore, me një dalje në Moskovsky Prospekt të ardhshëm, ishte një ndërtesë kryesore dykatëshe. Stilistikisht, e gjithë ndërtesa ishte "veshur" me rroba solemne neoklasike, dhe, sipas ekspertëve, arkitektura tregon një kalim nga klasicizmi i Aleksandrit me aludimet e tij antike Greke në stilin e Perandorisë Ruse me romanofilinë e saj. Kjo është arsyeja pse ai është veçanërisht i vlefshëm.
Në kohën Sovjetike, "Skotoprigonny Dvor" mbajti pamjen dhe, pjesërisht, funksionin e tij, pavarësisht nga fakti që kasapja dhe stallat u zhvendosën jashtë qytetit. Revolucioni industrial i viteve 1930 çoi në ristrukturimin e gradave "dem" në ndërtesat e prodhimit të Uzinës së Qumështit (arkitektët V. F. Twelkmeyer, A. M. Sokolov, 50-tat e II për një më të respektuar, në përputhje me modën për versionin e Moskës të "pseudo-neoampirit" (arkitekti VA Matveev). Ristrukturimi i mesit të shekullit të 20-të gjithashtu preku ndërtesat kryesore të ansamblit: krahu verior i ndërtesës historike u ndryshua dhe atje, në argjinaturën e Kanalit Obvodny, pak në perëndim të portës origjinale, një ndërtesë e re hyrëse ishte ndërtuar. Sidoqoftë, si perestrojka ashtu edhe jeta e vështirë si gardh i një ndërmarrjeje industriale nuk i ndaluan ndërtesat rrethuese të merrnin statusin e një monumenti arkitektonik të një të tretës së parë të shekullit të 19-të. Pra, shqetësimet e "Dvor", me ndryshimin e pronarëve në vitet 1990, zhvendosja e dyqaneve të qumështit "Petmol" në 2009, dhe tashmë në vitet 2010, me fillimin e një periudhe të re të zhvillimit të territorit tashmë si një vend për ndërtimin e shtëpive tregtare, u zhvillua si dhe më herët, brenda perimetrit historik, të përcaktuar nga dora e sigurt e Joseph Charlemagne, një ndjekës i Nicolas Ledoux dhe Charles Cameron.
Telefonata e parë
Studio 44 filloi punën për një projekt për një kompleks banimi në një pjesë të territorit të ish-uzinës Petmol me një sipërfaqe prej 3.3 hektarë në 2016. Disa kufizime të planifikimit urban dhe ruajtjes historike u vendosën si pikënisje. Natyrisht, të gjitha objektet e trashëgimisë kulturore të përfshira në perimetrin e ndërtesave të ulta të ulta u ruajtën dhe zona e sigurisë ngjitur me një gjerësi prej 4 deri në 23 metra u la e pazhvilluar. Të gjitha strukturat e tjera brenda perimetrit, që datojnë që nga periudha Sovjetike, u çmontuan. Gjithashtu, arkitektët duhej të merrnin parasysh kufizimet e lartësisë në pjesën e përparme të argjinaturës së Kanalit Obvodny dhe Moskovsky Prospekt: ndërtesa jo më të larta se 25 m në një distancë prej 20 m nga vija e kuqe dhe jo më e lartë se 30 m në një distanca prej 50 m nga vija e kuqe. Për pjesën tjetër të territorit, shenjat maksimale prej 28 dhe 33 m ishin të lejuara.
Si rezultat, një hapësirë qendrore, e rrethuar nga perimetri i mureve historike me një "legjendë" mbresëlënëse, e cila përballet me arkitektët me një zgjedhje: pranoni rregullat e propozuara të lojës ose shkoni kundër tyre, mbeti për projektin e një kompleksi modern banimi. Studio 44 zgjodhi opsionin e parë. “Duke punuar në një projekt të ardhshëm, ne po përpiqemi të ndjekim një recetë të ngurtë të diktuar nga vetë situata e planifikimit urban, nga logjika e zhvillimit të saj historik. Unë me të vërtetë nuk më pëlqen t'i rezistoj sitit dhe t'i imponoj vullnetin tim. Më duket se kur shkon me rrjedhën, në kuptimin e mirë të fjalës, mund të arrish më shumë. Dhe nëse, si në këtë rast, faqja ka një perimetër të theksuar dhe të fiksuar në mënyrë të ngurtë, historinë dhe strukturën e vet që ka mbijetuar në trazira të përkohshme dhe funksionale, kjo duhet të ndiqet dhe zhvillohet në mënyrë që të merret një zgjidhje efektive hapësinore si rezultat - kështu e komenton Nikita Yavein pozicionin e zyrës së tij për punën në një mjedis historik.
Arkitektët rindërtuan qëllimisht dhe vazhdimisht strukturën ortogonale të faqosjes, duke theksuar lidhjen e saj gjenetike me kampet ushtarake romake, dhe me ansamblet e stilit klasik të Perandorisë, dhe, natyrisht, me paraqitjen origjinale të Stockyard. Shkathtësia e "legjendës" së marrë falë kësaj vazhdimësie bëri të mundur zhvillimin e zgjidhjes vëllimore-hapësinore dhe imagjinare të kompleksit, duke kombinuar në mënyrë krijuese teknika dhe metoda të ndryshme të punës me strukturën dhe një gamë të gjerë të referencave stilistike.
Një Qytet me Porta të Hapura, ose Fuqia e Planifikimit Ortogonal
Territori i kompleksit të banimit përshkohet nga dy rrugë pingule, dy akse përbërëse, nga të cilat roli kryesor i jepet boshtit veri-jug. Shëtitorja e gjerë është projektuar si një bulevard, që kalon nga harku i hyrjes nga ana e Kanalit Obvodny, i ruajtur në stilin e hyrjes së Bimëve të Qumështit (projekti nga V. A. Matveev), në ndërtesat historike. Fatkeqësisht, porta jugore pak nuk përkon me boshtin, por kjo nuk ndikon në përbërjen e përgjithshme të bulevardit, në qendër të së cilës ka shtretër lule të ngritur me pemë dhe pjergulla të zbukuruara. Aksi pingul me të, duke kaluar nga lindja, nga Moskovsky Prospekt dhe Ndërtesa Kryesore në perëndim, depërton në dy ndërtesat kryesore (blloku "A" dhe blloku "B"), duke lënë pasazhe të gjera në to. Arkitektët vendosën të mos i mbulonin ato me harqe dhe të kufizoheshin në portalet dekorative të stilizuara si një sistem i thjeshtë i renditjes.
Dy blloqet kryesore të ndërtesave të banimit formojnë sheshe të hapura me përmasa 115x65 m. Blloqet janë pothuajse identike, me një përjashtim: një kopsht fëmijësh për 100 vende është ndërtuar në katin e parë të fasadës lindore të bllokut "A", për shkak të së cilës ishte e nevojshme të flijohej thyerja përfundimtare e perimetrit dhe ngjashmëria e plotë me prototipi antik romak, si dhe një kalim përmes Moskovsky Prospekt në komplekset e reja të banimit në thellësitë e bllokut, i cili ka shumë të ngjarë të konsiderohet si një plus për banorët e ardhshëm, të cilët nuk janë gati të durojnë trafikun e vazhdueshëm në decumanus.
Përveç boshllëqeve përgjatë boshtit "lindje-perëndim", secila ndërtesë ka edhe dy hapje harkore drejtkëndëshe me një lartësi prej dy kate, duke shënuar boshtin e simetrisë që shkon nga veriu në jug, dhe lidh oborret me përmasa 82x32 m me pjesën e jashtme rrugët e pazarit dhe këmbësorëve që zënë sigurinë në zonën midis ndërtesave kryesore dhe perimetrit historik.
Oborret janë plotësisht pa makina falë parkimit nëntokësor, i cili zë pothuajse të gjithë zonën në dispozicion për zhvillim brenda zonës së mbrojtur të vendeve të trashëgimisë kulturore.
Rezultati është një sistem ortogonal i ndërtuar mirë, në të cilin vargje ndërtesash, të reja dhe historike, ndërthuren me hapësira publike, të pajisura me shënues shtesë të akseve dhe pikave kardinale: harqe, portale, rreshta pemësh, të cilat do të ndihmojnë në orientimin e një banor ose vizitor i cili ka humbur në këtë sistem.thirrja e ndihmës së myshkut në pemë ose Yllit të Veriut në qiellin me re të Shën Petersburgut.
Logjika e parezistueshme e paraqitjes dhe forca e ortogonaleve lejoi që struktura e propozuar në fillim të punës për projektin të mbijetonte nga ndryshimi i dy zhvilluesve, të cilët vlerësuan qartë jo aq shumë pastërtinë e tij klasike dhe lidhjen me prototipet historike, por efikasiteti i prodhimit të hapësirës, perspektivat për dhënien me qira të kateve publike publike dhe apriori zgjidhën problemin e sigurisë brenda tremujorit.
Argumenti i fundit, diktuar nga natyra introverte e zhvillimit që rezulton, i cili është në të vërtetë një "qytet brenda një qyteti" me ndërtesa perimetrike banimi të ndërtuara brenda perimetrit të mureve historike, disi kundërshton idenë e tregtisë së gjallë dhe zhvillimin e infrastrukturës së shërbimit në blerjet e brendshme dhe rrugët për këmbësorë, por vetëm jeta do të tregojë se sa mikpritës do të jetë kompleksi i ardhshëm dhe a nuk do të bien nën presionin e mendimit kolektiv të ideve të mira të arkitektëve, të cilët e quajtën këtë projekt "një qytet me porta të hapura". banorët e interesuar për jetën private.
Thirrja e dytë
Metodologjia e dizajnit nga faqja gjeniale e lokit gjithashtu paracaktoi qasjen ndaj dizajnit stilistik të kompleksit të ardhshëm të banimit. Prania e monumenteve klasike "vetanake", transformimi konstruktivist i përjetuar nga ansambli në vitet 1930 dhe, së fundmi, fqinjësia me ndërtesat "pseudo-neoklasike" të Moskovsky Prospekt, siguruan një gamë të gjerë për kërkime krijuese. Imazhi i kompleksit supozohej të ishte një bashkim organik i tre traditave arkitektonike të Shën Petersburg, gjë që e bëri zgjidhjen e problemit më interesante për arkitektët e Studio 44, dhe rezultati - deri diku programatik, duke mishëruar autorin interpretimi i "stilit Petersburg", diskutimet rreth të cilave vazhdojnë në kryeqytetin verior nuk është dekada e parë. Dhe zgjidhja e këtij problemi u bë një sfidë tjetër për ekipin.
Nikita Yavein komenton mbi problemin e "stilit Petersburg" në mënyrën vijuese: "Për fat të keq, tema e formimit të një gjuhe moderne arkitekturore, në të njëjtën kohë organike për ndërtim në qendër të qytetit tonë, diskutohet rastësisht në mjedisi i ekspertëve dhe, si rregull, vetëm në lidhje me diskutimet e projekteve të diskutueshme në të cilat termi "stili i Peterburgut" përdoret në mënyrë cinike për të justifikuar gabimet profesionale ose paaftësinë. Dhe gjëja më e habitshme është se arkitektura e viteve 50 të shekullit XX, të cilën babai im e quajti "pseudo-neoklasicizëm në epokën e kultit të personalitetit", u zgjodh si modeli më i përdorur për interpretime, ose më mirë, një lloj i asaj që u ndërtua në vendin tonë, edhe pse mjaft rrallë, në imitim të zhvillimit të pasluftës në Moskë. Ndërsa për Shën Peterburgun është më karakteristike një traditë krejtësisht e ndryshme neoklasike, e cila mund të gjurmohet në shembujt e ndërtesave nga E. A. Levinson dhe deri diku I. I. Fomin. Ato përfaqësojnë një version të gjeometrizuar të neoklasicizmit, në të cilin vëllime të mëdha të formave të thjeshta zgjidhen sipas të njëjtave parime të renditjes si monumentet klasike. Ishte kjo qasje që ne morëm si bazë për projektin e kompleksit në Moskovsky Prospekt, ku u përpoqëm të tregojmë se si e kuptojmë stilin e Shën Petersburg. Ne u përpoqëm të siguronim që arkitektura e ndërtesave të reja të trashëgonte kodin gjenetik të paraardhësve të saj - si stili i Perandorisë së viteve 1830 ashtu edhe stili i Perandorisë i viteve 1930-50 - dhe se ajo do të bëhej një lidhje organike midis tyre ".
Postpost i stilit
Projektimi i katër blloqeve monumentale që formojnë ndërtesat e banimit u bë një zhvillim i natyrshëm i sistemit të caktuar të planifikimit dhe parimet e formimit të një gjuhe të re arkitektonike. Refuzimi për të përdorur artikulime të mëdha plastike, të tilla si risalits dhe dritare gji, bëri të mundur që të përqendrohet e gjithë vëmendja e shikuesit dhe shprehja artistike në tektonikë, hollësitë e vizatimit dhe proporcionimit të strukturës së fasadës, që të kujton një sistem të thjeshtë të renditjes tre-nivele, i cili kurorëzohet nga një dysheme papafingo dyshe me një kolonadë që kufizohet me perimetrin e tarracës që rezulton. Dyshemetë e vendosura më poshtë janë të ndara në tre nivele: i pari, një kat i lartë, ka për qëllim shërbimin dhe infrastrukturën me pakicë dhe nuk është i zbukuruar në asnjë mënyrë. Nivelet e ardhshme bashkohen nga dy kate dhe ndryshojnë në numrin dhe formën e pilastrave që mbulojnë çdo mur të dytë. Në nivelin e ulët, ato janë të dyfishta dhe drejtkëndëshe në plan, në nivelin e sipërm, ato janë të vetme dhe gjysmërrethore. Struktura vendoset në një mënyrë të theksuar lakonike, pa kapitale, baza dhe elementë të tjerë kanonikë të grupit të rendit. Refuzimi i tyre është një tjetër shenjë e "stilit Petersburg" nga "Studio 44", e cila nuk i jep përparësi dekorit ose imitimit të tij, por proporcioneve dhe tektonikës.
Fasadat e jashtme janë të ballafaquara me gur natyror ngjyrë bezhë. Por jo plotësisht. Në qoshe, strukturat e renditjes së gurit prishen, duke zbuluar mure me tulla të futura në një metër me dritare të thjeshta dhe të rrumbullakëta - një tundje e papritur, por e zhytur në mendime për projektin konstruktivist të Bimës së Qumështit - dhe rripa të hollë të bardhë që shënojnë nivelin e dyshemeve. Një shaka e tillë plotësisht post-moderniste, duke demonstruar për shikuesin e vëmendshëm të gjithë konvencionalitetin e fasadës së përparme dhe sistemin e rendit, i cili ishte mbështetur në një ndërtesë të thjeshtë me tulla si një zbukurim. E cila, në fakt, është e vërteta e pastër.
Nuk është për t'u habitur që fasadat e oborrit dhe të shëtitores boshtore janë bërë me tulla përballë dhe rendi prej guri i bën jehonë atyre në formën e rripave dhe pilastrave shërbejnë vetëm si një kujtesë e triumfit të rendit dhe ritmit të vëllezërve të tyre të zgjuar që punojnë si "fytyra" e kompleksit të banimit. Sidoqoftë, struktura e dhënë nga jashtë ruhet edhe këtu. Vetëm mënyra se si paraqitet po ndryshon. "Mysafirëve" të gurit dekorativ tashmë të përmendur u shtohen teknika thjesht tulla, të tilla si alternimi i muraturës strukturore dhe të lëmuar, që të kujton pilastrat. *** Si rezultat, kompleksi i banimit perceptohet si një i tërë. Ekspresiviteti i teknikës së deklaruar nga autorët dhe përmbajtja në interpretimin e saj ndihmojnë në formimin e një ansambli harmonik. Vëllime monolite, të veshura me struktura të rregullta, që ngrihen mbi muret historike, pavarësisht kompaktësisë së tyre të dukshme, veçanërisht në sfondin e ndërtesave të reja nën 60 metra të larta në sfond, pretendojnë të jenë një dominant i plotë i planifikimit urban. Kompleksi rezidencial, si një ishull ose më mirë një postpost, shënon kufirin midis qytetit të vjetër dhe të ri, duke lidhur arkitekturën tradicionale dhe atë të re të Peterburgut.
