Vizioni i Ishigamit për një çati me pllaka të lakuara në shtylla të holla të bardha është sjellë kryesisht në jetë. Ndër idetë fillestare të projektit janë konceptet e zakonshme: një çati me pllaka është tipike për shumë rajone, përfshirë Britaninë, shpërbërja e ndërtesës në peizazhin natyror, "natyrshmëria" e formave të saj nuk është gjithashtu diçka e re. Përveç nëse mendimi i çatisë së hollë dhe të ashpër, i fuqishëm (varet nga këndvështrimi) e bën këtë projekt të dallohet për programin veror të Galerisë Serpentine në Londër. Kujtojmë: pranë ndërtesës së saj (fillimisht një pavijon çaji i viteve 1930) në Kopshtet Kensington për 20 vjet, çdo vit është ndërtuar një pavijon sipas projektit të një ose një arkitekti tjetër që nuk ka zbatuar kurrë asgjë në Angli. Në fund të sezonit, struktura është çmontuar dhe shitur në ankand.
Programi dallohet gjithashtu nga një periudhë shumë e shkurtër nga momenti kur projekti u porosit nga arkitekti deri në hapjen e pavijonit: rreth gjashtë muaj. Autorët përpiqen të shprehen (veçanërisht pasi puna për Serpentine është një reklamë e shkëlqyeshme), por ndërtesat e tyre duhet të jenë plotësisht në përputhje me SNiP Britanike: në fund të fundit, ato shërbejnë si kafene gjatë ditës, dhe për koncerte, diskutime dhe bankete në mbrëmjeve. Buxheti i siguruar nga sponsorët është i madh, por gjithsesi nuk është i pafund. Prandaj, në vitin 2004 për të zbatuar "malin" MVRDV
nuk pati sukses fare dhe u zëvendësua urgjentisht nga ndërtimi i Alvar Siza dhe Eduardo Soutu de Moura. Në vitin 2007, propozimi i Frye Otto u njoh si i parealizueshëm, u zëvendësua nga Olafur Eliasson dhe themeluesi i Snøhetta, Hietil Thorsen, por ata nuk patën kohë të përfundonin ndërtimin e versionit të tyre deri në datën e caktuar, dhe për këtë arsye pavijoni "emergjent" i Zaha Hadid u hap për dy javë (me ndërtimin e plotë të të cilit programi filloi në 2000- m) dhe Patrick Schumacher.
Shumë pavijone në dukje të ndërtuara mirë, përfshirë ato të bashkatdhetarëve të Ishigamit, iu nënshtruan redaktimit të realitetit,
SANAA (2009) dhe Seo Fujimoto (2013). Fujimoto është kritikuar gjithashtu për përdorimin e praktikantëve si punë falas - një praktikë e zakonshme japoneze, por një çështje e ndjeshme për komunitetin arkitektonik perëndimor. Ishigami arriti të përsërisë veprën e paraardhësit të tij: skandali rreth praktikantëve në zyrën e tij, së bashku me kushtet e padurueshme të punës atje, doli të ishte edhe më i zhurmshëm (kemi shkruar në këtë temë në detaje këtu): si rezultat, Serpentine galeria i premtoi publikut se nuk kishte asnjë në Junya Ishigami për projektin e saj. + Bashkëpunëtorët përfundimisht nuk do të punojnë falas.
Projekti në realitet doli të jetë shumë më "material" sesa premtoi autori: çatia e pllakave duket shumë e fortë, pa iluzione optike delikate, për arsye sigurie, ishte e nevojshme të shtoheshin në mënyrë të konsiderueshme mbështetëse, për të njëjtën arsye, në vend se plotësisht hapësirë e lirë, "e pakufizuar" në brendësi me insistimin e inxhinierëve AECOM tani ka mure polikarbonate - përndryshe tavolina dhe karrige do të bien nga era.
Sidoqoftë, arkitekti nuk dekurajohet: ai ndryshoi grupin e metaforave dhe
tani flet për një zog të madh që zbriti në tokë në shiun e Londrës: çatia është krahu i saj, pllakat e pllakave janë pendët, mbështetëset janë avionët e ujit.
Ekziston edhe një problem tjetër: ditën e prezantimit të premtuar të pavijonit, bordi i administruesve të galerisë njoftoi dorëheqjen e drejtoreshës së saj, Jana Pil. Në vitin 2016, ajo zëvendësoi të famshmen Julia Peyton-Jones, e cila doli me, ndër të tjera, me programin e arkitekturës verore; ajo u largua për të ndjekur projektet e saj. Peel tani e ka lënë punën e saj në mënyrë që të mos e tërheqë Serpentine në një skandal politik: ajo dhe burri i saj kanë një kompani të programeve kompjuterikë që, ndër të tjera, furnizon softuer për spiunimin e udhëheqësve të opozitës drejtuesve të Arabisë Saudite dhe Meksikës kjo histori -
këtu dhe këtu). Në të njëjtën kohë, Jana Peel, si një kuratore, flet shumë për të drejtat e njeriut dhe lirinë, dhe mishërimin e tyre në art.
Kjo histori, sigurisht, nuk e hijeshoi hapjen e Pavijonit të Gjarprit, por nuk ka gjasa të ndikojë në të dhe galerinë. Shumë më të rëndësishme janë temat që
Oliver Wainwright, kritiku arkitektonik i The Guardian, i ngritur në lidhje me vështirësitë e zbatimit të projektit Ishigami: nxitimi i vazhdueshëm nuk është shumë i qartë pse është e pamundur të fillosh punën më herët (koha do të ndihmonte për të zgjidhur shumë probleme: kjo është njohur nga arkitekti dhe kontraktori dhe inxhinierët) ose për ta bërë programin jo vjetor, dhe bienale? Mbetet gjithashtu çështja e mosfunksionimit të qëllimshëm të pavioneve, të cilat, siç thekson gazetari, në verë shërbejnë për argëtimin e sponsorëve, dhe më pas dekorojnë pasuritë e koleksionistëve. Pse mos ta vendosni menjëherë detyrën në mënyrë më të qartë dhe "shoqërore": mund të jenë klasa për shkolla, strehimore nga shiu dhe dielli për hapësira publike dhe struktura të ngjashme mjaft utilitare, por arkitektonike interesante që në fillim të "karrierës" së tyre i shërbyen verës si një kafene në një park të Londrës.
