Sot do të përmblidhen rezultatet e fazës së parë të konkursit arkitektonik Open All-Russian për projektin e zgjidhjeve të fasadave dhe dizajnit të brendshëm të lokaleve në territorin e Qendrës për Kulturë Urbane "Pravda": pjesëmarrësit do të emërohen për të dytin, faza e projektit, e zgjedhur nga portofoli. Detyra e garuesve do të jetë zhvillimi i një zgjidhjeje për fasadat dhe dekorimin e brendshëm të Qendrës për Kulturë Urbane "Pravda" duke përdorur pllaka qeramike dhe granit qeramik të prodhuar nga KERAMA MARAZZI.
Fabrika e shtypjes "Pravda" (1931 - 1937), e ndërtuar nga Panteleimon Golosov në Rrugën Pravda, në kohën Sovjetike prodhoi - përveç gazetës me të njëjtin emër - një larmi produktesh shtypi, përfshirë botime të tjera periodike, kartolina, etj. Ndërtesa editoriale - ndërtesa kryesore e uzinës dhe përbërësi më i famshëm i saj - u dëmtua rëndë nga zjarri në 2006 dhe tani është në një gjendje të pakënaqshme (konkurrenca e saj nuk ka asnjë lidhje me të). Kompleksi përfshin gjithashtu një larmi të objekteve të prodhimit dhe institucioneve sociale për punonjësit e Pravda.
Pavarësisht nga fakti që jo i gjithë kompleksi i uzinës së Pravda u bë objekt i konkursit dhe jo të gjithë kanë një status mbrojtës, planet për modernizimin e fasadave dhe ambienteve të brendshme të ndërtesave të saj ngritën shumë pyetje - si në lidhje me fatin e uzinës dhe ndërtesa kryesore e tij që i mbijetoi zjarrit, dhe - në përgjithësi - qëndrimi ndaj monumenteve të avangardës, ruajtja e vërtetësisë së tyre - jo vetëm fizike, por edhe estetike.
Ne u japim fjalën organizatorëve të konkursit dhe ekspertëve.
Sergey Georgievsky, Shef i Komitetit Organizativ të Konkurrencës, Drejtor i Agjencisë CENTER:
Archi.ru:
- Cilat ndërtesa do të marrin fasadat e reja prej gresi prej porcelani?
Sergej Georgievsky:
- Qëllimi i konkursit është zgjidhje arkitektonike dhe artistike për fasadat e Godinës 3 dhe Pallatit 7, si dhe dizajni i ambienteve të ish-punëtorisë dhe korridoreve lidhës të Pallatit 2 në territorin e Qendrës për Kulturë Urbane Pravda”. Gjithashtu, qëllimi i konkursit është të formojë qasje të reja për rinovimin dhe zhvillimin e arkitekturës industriale në mjedisin urban.
Një tjetër nga detyrat e konkursit është të largohet nga tradita e përdorimit utilitar të granitit qeramik që është zhvilluar në qytetet post-Sovjetike dhe të demonstrojë teknika artistike për përdorimin e granitit qeramik së bashku me materiale të tjera ndërtimi dhe përfundimi. Nuk po flasim për mbulimin e plotë të fasadës me gresi prej porcelani. Konkurrentët duhet të demonstrojnë përdorimin e kombinuar të gresit prej porcelani me materiale të tjera, duke marrë parasysh tiparet stilistike të ndërtesave.
Objektet për konkurs u zgjodhën në bazë të konceptit të ardhshëm të Qendrës për Kulturë Urbane "Pravda", organizimit të oborrit dhe hapësirave publike, si dhe për shkak të dallimeve në arkitekturën e këtyre ndërtesave.
- A parashikojnë termat e referencës për ruajtjen e plasticitetit të fasadës ekzistuese (përsëritja e detajeve - parvazet, prerjet, etj. - në një material të ri), a do të priten fasadat ekzistuese kur vendosni një mur perde të bërë prej porcelani prodhim gresi apo do të mbeten të paprekura? A ka ndonjë karakteristikë dhe element tjetër që do të ishte e dëshirueshme të ruhet në TK? A u mor parasysh vlera e veçantë arkitektonike e kompleksit si një punë integrale e Panteleimon Golosov kur organizoi konkursin dhe përpiloi termat e tij të referencës? Nëse po, çfarë masash janë marrë?
- Fasada e ndërtesës 3 ka elemente karakteristike të arkitekturës së përgjithshme historike të kompleksit. Në të njëjtën kohë, ndërtesa nuk i përket një vendi të trashëgimisë kulturore. Sipas pasaportës së ndërtesës, monumenti me rëndësi rajonale është ndërtimi 2. Asnjë pengesë e veçantë nuk vendoset në fasadën e ndërtesës 3. Ndërtesa 3 është e lidhur historikisht dhe funksionalisht me ndërtesën 2, prandaj detyra e konkurrencës i detyron garuesit, kur zhvillojnë një zgjidhje për ndërtesën 3, të marrin parasysh plastikën ekzistuese të ndërtesës, elementet arkitektonike dhe strukturën e përgjithshme përbërëse dhe planifikuese, përbërjen pamja arkitektonike e territorit.
Në përdorimin aktual, fasada e Ndërtesës 3 ngjitet në hapësirën kryesore publike të hapur brenda kompleksit, ku tani gjenden tezgat e ushqimit në rrugë dhe elementë të vegjël arkitektonikë. Përmes fasadës së ndërtesës 3, kryhet hyrja në ambientet e brendshme të ndërtesës 2, ka dhoma shfaqjeje, studio studiuese të hapura për vizitorët e jashtëm. Objekti i konkursit janë korridoret publike dhe një punëtori, të cilat tani nuk kanë një zgjidhje arkitektonike holistike.
Kushtet e referencës marrin parasysh kufizimet për shkak të fragmenteve të ruajtura të brendshme:
- pllaka metlakh;
- pllaka metalike;
- një sistem i tabelave të informacionit (shenja paralajmëruese dhe postera);
- dyer rrëshqitëse të jashtme prej druri.
Gjithashtu, vendosen kufizime në kornizën mbështetëse të ndërtesës, raportin e sipërfaqeve të verbër dhe me xham, vendndodhjen e hapjeve të dritareve, vendndodhjen e lidhjeve vertikale: shkallët, ashensorët, fasada e ndërtesës 2.
Ndërtesa 7 gjithashtu mbikëqyr sheshin e përbashkët të Qendrës Pravda për Kulturë Urbane. Ky është një shembull i ndërtimit të vonë. Prandaj, ndërtesa nuk përfaqëson vlerën aktuale arkitektonike, nuk hyn në kufijtë e objektit të trashëgimisë kulturore dhe, në përputhje me rrethanat, nuk vendos kufizime të veçanta në model. Në të njëjtën kohë, vetë ndërtesa është shumë funksionale nga pikëpamja e përshtatjes për përdorim të ri. Punëtoritë dhe studiot krijuese gjenden këtu. Ndërtesa 7 është shumë e ngjashme në formë me ndërtesat e tjera industriale që mund të gjenden në zona të shumta industriale të Moskës.
Kjo është e rëndësishme, pasi që një nga objektivat e konkursit është të ofrojë një model me cilësi të lartë për rinovimin e objekteve industriale, të cilat marrin një qëllim të ri funksional, me mjete arkitektonike duke përdorur materiale përfundimtare në dispozicion - në mënyrë që të transmetohet më tej kjo përvojë objektet e tjera në Moskë dhe rajone.
Detyra teknike e konkursit nënkupton që për fiksimin e granitit qeramik, përdoren sisteme të fasadave të varura (të ventiluara), të cilat lejojnë ruajtjen e materialit origjinal të përfundimit. Përdorimi i përzier i gresit prej porcelani me materiale më të lehta do të zvogëlojë stresin shtesë në fasadën ekzistuese të ndërtesës.
- A morën pjesë ekspertët e trashëgimisë në hartimin e termave të referencës për konkursin? Nëse po, kush dhe cili ishte roli i tyre, nëse jo, në cilën fazë do të përfshihen, cila do të jetë detyra e tyre? Kë saktësisht po planifikoni të tërheqni? A do të konfirmohet zyrtarisht mendimi i historianëve të arkitekturës dhe do të merret parasysh në vendimin e jurisë?
- Rezultati i kësaj gare duhet të jetë një koncept. Në përputhje me legjislacionin tonë, përfshirja e ekspertëve të trashëgimisë nuk është e detyrueshme në fazën e konceptit. Sipas ligjit, në rastin e zhvillimit të një projekti për përshtatjen e një monumenti për përdorim modern, ekspertët duhet të përfshihen në fazën e hartimit.
Termat e referencës u zhvilluan nga analistët e Agjencisë CENTER. Konkursi zhvillohet në dy faza. Faza e parë - kualifikimi për portofol. Faza e dytë - zhvillimi i vetë Projektit Test. Një term i zgjatur referimi, duke marrë parasysh të gjitha kufizimet, u ofrohet pjesëmarrësve në fazën e 2-të të konkursit. Gjatë përpilimit të tij, u morën parasysh mendimet e Alexandra Selivanova, Elena Ovsyannikova, si dhe ekspertë të tjerë të shprehur në fushën publike në lidhje me temën e konkursit.
Për të sqaruar statusin dhe kufijtë e objektit të trashëgimisë arkitektonike, ekipi ynë u konsultua me Marianna Evstratova, arkitekte, ish-shefja kryesore e Muzeut të Arkitekturës. AV Shchusev, specialist kryesor i Komitetit të Trashëgimisë së Moskës për arkitekturën e periudhës Sovjetike, dhe përsa i përket rinovimit të objekteve industriale me vlerë historike dhe arkitektonike - me Marina Khrustaleva, një historiane arkitekture, koordinatore e lëvizjes publike Arkhnadzor.
Vasily Baburov
punonjës i Laboratorit të Kërkimit të Planifikimit Urban, Instituti Arkitektonik i Moskës:
Kombinati Pravda është një ansambël arkitektonik unik i shekullit XX, i formuar mbi gjysmë shekulli (vitet 1930–80). Thelbi i tij është një kryevepër e konstruktivizmit - një kompleks i redaksive dhe shtypshkronjave, i hartuar nga Panteleimon Golosov së bashku me studentët dhe kolegët e tij.
Pravda është gjithashtu një bllok shumë i madh i qytetit me një plan urbanistik të brendshëm. Ndërsa funksionet thjesht e prodhimit u mbajtën, uzina, si të gjitha zonat e tjera industriale, u mbyll për të huajt, d.m.th. të përjashtuara nga jeta publike e qytetit. Sidoqoftë, në vitet post-sovjetike situata ndryshoi, u shfaqën qiramarrësit që diversifikuan ndjeshëm "paletën" funksionale të kompleksit dhe kështu hapën (megjithëse jo plotësisht) "Pravda" për banorët e qytetit.
Timeshtë koha për të hedhur hapin tjetër dhe për ta formësuar këtë jetë në mënyrë arkitektonike. Kjo është shumë e rëndësishme jo vetëm për vetë Pravda, ndërtesat e së cilës kanë nevojë për restaurim dhe rinovim, por edhe për Moskën në tërësi. Vektorët kryesorë të politikës së planifikimit urban të 20 viteve të fundit janë zhvillimi i territoreve të lira dhe rindërtimi i infrastrukturës së transportit. Të dyja këto çojnë në degradim ose zhdukje të hapësirave të hapura urbane. Rivendosja e zonave industriale në një farë mase kompenson këto humbje. Arma, Artplay, Trëndafili i Kuq, Fabrika Stanislavsky dhe shumë projekte të tjera jo vetëm që i kthyen territore të mëdha qytetit, por e pasuruan atë me ndërtesa dhe vende tërheqëse. Pravda është e vendosur në qendër të një zone të madhe të kufizuar nga Autostrada Leningradskoye, Unaza e Tretë e Transportit dhe hekurudha. Këto vende janë të pasura me arkitekturë interesante dhe, për më tepër, nuk prishen nga ndërtesa të neveritshme, por zona nuk është akoma shumë miqësore as për banorët lokalë, as për muscovitë dhe vizitorët e tjerë.
Prej kohësh Pravda ka pasur nevojë për një koncept integral të planifikimit urban (master plan) që do të përcaktonte rregullat e lojës për pronarët, investitorët dhe arkitektët. Siç tregon përvoja e shndërrimeve më të suksesshme të zonave të prodhimit, ky është një hap i detyrueshëm. Sidoqoftë, nuk bëhet fjalë për këtë - sot impianti është i ndarë midis pronarëve të ndryshëm, të cilët veprojnë vetë, pa i koordinuar planet e tyre me njëri-tjetrin, pasi ata nuk janë të detyruar ta bëjnë këtë. Situata është e komplikuar nga fakti se disa nga ndërtesat janë monumente arkitektonike, dhe disa nuk janë.
Mungesa e kufizimeve i zgjidh duart. Për shembull, bëhet e mundur mbajtja e konkurseve me programe potencialisht "patogjene" që përmbajnë tema të tilla si kërkimi i zgjidhjeve arkitektonike dhe artistike për fasadat e ndërtesave të viteve 1930, duke marrë parasysh përdorimin e materialeve jo autentike (prodhime gresi prej porcelani). Megjithëse objektet e projektimit (ndërtesat 3 dhe 7) nuk kanë një status të mbrojtur (d.m.th., ligji lejon ndryshimin e tyre), de facto ato janë pjesë e ansamblit arkitektonik të Kombinatit Pravda. Rezulton se programi i detyron pjesëmarrësit të zhvillojnë projekte që mund të dëmtojnë këtë ansambël. Nëse konkursi do të ishte “në letër” (d.m.th., nuk do të përfshinte zbatimin), atëherë edhe në këtë rast do të kishte prodhuar një efekt negativ (idetë e dëmshme formojnë vlera false). Çfarë do të ndodhë nëse ata kalojnë nga fjalët në vepra?"
Alexandra Selivanova
Shefi i Qendrës së Avangardës në Shabolovka, studiues i vjetër në Muzeun e Moskës:
“Ideja e rinovimit të fasadave të brendshme të dy ndërtesave të oborrit të uzinës në Pravda dhe pjesës së brendshme të ndërtesës së shtypshkronjës ngre shumë pikëpyetje. Pothuajse rastësisht, kur mësuam për shpalljen e konkursit dhe arritëm në prezantim, ne arritëm të ndikonim disi në situatë: pas pyetjeve të bëra dhe postimeve në Facebook, termat e referencës u korrigjuan. Në veçanti, organizatorët menduan të kontaktojnë Marianna Evstratova dhe morën prej saj lëndën e plotë të mbrojtjes së kompleksit, nga ku mësuan se vendi i trashëgimisë nuk është vetëm ndërtesa administrative, por edhe shtypshkronja (ndërtesa 2, e përfshirë në konkurs)! Në kohën e njoftimit të fillimit, organizatorët nuk e dinin këtë … Sot përbërja e jurisë (e cila gjithashtu ndryshoi pothuajse nga gjysma: ndër të tjera, drejtori i MARSH, Nikita Tokarev dhe - papritur - Roman Diretovich, menaxher i projektit të Qendrës për Kulturë Urbane "Pravda") do të përmbledhë rezultatet e fazës së parë të përzgjedhjes së pjesëmarrësve dhe më 9 dhjetor, termat e referencës do të publikohen. Shpresoj që pas gjithë informacionit të marrë, të përfshijë elementet e ruajtura të ambienteve të brendshme të shtypshkronjës: pllaka metali dhe çeliku, lustrim dhe korniza të dritave të dritareve, punime druri të ruajtura, shkallë teknike, etj
Tani në lidhje me globale. Për keqardhjen tonë të madhe, me të gjitha qëllimet e mira të operatorëve të konkursit, është e pamundur të punosh me trashëgiminë ashtu. Vetë thelbi i konkursit përmban kontradikta të pazgjidhshme. Detyra e parë është: "Të krijojmë një pamje të re për ndërtesat dhe ambientet e brendshme të një ndërtese historike unike". Anshtë një oksymoron. Për më tepër, kjo është një shkelje e normave dhe parimeve të punës me trashëgiminë, duke filluar nga "i pahijshëm" në "i paligjshëm", në varësi të asaj që përshkruhet në temën e mbrojtjes. Fakti që organizatorët e konkursit i referohen "mungesës së pengesave" në dokumentet e titullit - kjo, sinqerisht, i përket kategorisë së parë. Nëse kjo konkurs pretendon të jetë një model për situata të ngjashme ("për të ofruar një model me cilësi të lartë për rinovimin e objekteve industriale"), pozicioni i strucit është i papranueshëm këtu: "kjo nuk ka asnjë lidhje me konkurrencën", "nuk ka një pronar tjetër "," këta elementë nuk përfshihen në lëndën e mbrojtjes "… Ndërtesa administrative e Pravda, një nga monumentet kryesore të konstruktivizmit në Moskë, e cila po shkatërrohet aty pranë, nuk mund të injorohet. Impossibleshtë e pamundur të pretendosh se kompleksi përbëhet nga elementë të veçantë të pavarur, disa prej të cilëve (për më tepër, me fasada të ndara) mund të "zbukurohen", dhe disa - për të mos vërejtur. Dikush nuk mund të drejtohet nga qasja zyrtare "shfaqet" ose "nuk duket" nëse dikush flet me pompozitet për ruajtjen e trashëgimisë së avangardës dhe posaçërisht të kompleksit Golosov.
Dhe së fundmi, në lidhje me parimet. Fasada e perdes e bërë prej gresi prej porcelani, domethënë pllaka që imitojnë gur natyror, për një monument konstruktivist (po flas për uzinën si një kompleks arkitektonik) është një pështymë në përjetësi. Sidomos në kontekstin e emrit të folur të kompleksit - "Pravda". Thelbi i kësaj dëshire për të "mbuluar", "perden" dhe "fshehur" nuk ndryshon - nëse është mur anësor nga vitet 1990, alucobond nga 2000, gresi prej porcelani nga vitet 2010. Zhvilluesit e angazhuar në rinovimin e lokaleve industriale tashmë kanë mësuar se është absurde të mbulosh tullën historike para-revolucionare me gresi porcelani ose tulla imitimi - ajo thjesht duhet të pastrohet. Mbetet për ta kuptuar këtë në lidhje me betonin e armuar dhe suva terrazite të viteve 1920 dhe 1930. Peizazhet e peizazheve - natyrisht. Forma të vogla? Po. Po pse të fshihet arkitektura?
Gjithçka kundër së cilës luftuan Ginzburg, Vesnins, i njëjti Golosov - me fasada të rreme dekorative, me imitim dhe falsifikim, me "bukuri" të jashtme - gjithçka është këtu. Si mund të propozohet modeli i mureve individuale të fasadave të ndërtesave për konkurs, nëse i perceptojmë ato tre-dimensionale, në hapësirë, në lëvizje? Dekoratorët e epokës Golosov, të cilët dekoruan fasadat për takimin e demonstrimeve të Chelyuskinites ose 1 Majit, përdorën pëlhura dhe kompensatë për qëllime të tilla. Bothshtë edhe më e lirë dhe më e sinqertë. Dhe çfarë ka të bëjë me arkitekturën kur bëhet fjalë për teatrin”.
Tatiana Tsareva
ekspert në kryerjen e ekspertizës historike dhe kulturore shtetërore në Ministrinë e Kulturës të Federatës Ruse:
“Kam mësuar rreth konkursit nga një diskutim interesant dhe i nxehtë në Facebook (
post nga Alexandra Selivanova), në të cilën u ngritën çështje shumë të rëndësishme dhe jo-parëndësishme, përfshirë çështjen se si të lidheni me ndërtesat që, nga një mbikëqyrje e studiuesve, nuk ishin përfshirë në ansamblin e një objekti të trashëgimisë kulturore, të cilat janë një numri i ndërtesave të një monumenti historik dhe kulturor të Gazetës "Pravda" (vitet 1930, arkitekti PA Golosov), i propozuar për rindërtim.
Në përgjithësi, duke u bashkuar me tonin e përgjithshëm të deklaratave, unë do të doja të theksoja edhe një herë nevojën për të përfunduar studimin historik dhe kulturor të të gjithë kompleksit të ndërtesave të Kombinatit të gazetës "Pravda" dhe të miratojë mbi bazën e tij një përbërje të re të ansambli, zhvillon dhe aprovon subjektin e mbrojtjes së sapo përfshirë një projekt gjithëpërfshirës të restaurimit dhe përshtatje me përdorimin modern. Dhe vetëm pas kësaj të gjitha llojet e ngjarjeve dhe eksperimenteve me pllaka do të bëhen të ligjshme - nën mbikëqyrjen e restauruesve, natyrisht, në vendet që kanë humbur plotësisht përfundimin e tyre autentik dhe nuk janë përfshirë në temën e mbrojtjes së monumentit.
Unë e kuptoj që e gjithë kjo është e lehtë dhe e thjeshtë për t'i thënë një eksperti, por ndoshta është shumë e pakëndshme dhe fyese të dëgjosh klientin, i cili është i bindur se i përcaktuar nga ligji dhe, për mendimin tonë, procedura absolutisht e saktë do të çojë në ndërtesa duke qenë në gjendje të rikthejë cilësinë e saj dhe, në përputhje me rrethanat, karakteristikat tregtare në rastin më të mirë në disa vjet dhe do të kushtojë shumë para. Dhe unë dua që menjëherë dhe tani të rregulloj gjithçka me metodën e "ndërhyrjes kulturore", "duke përdorur artistikisht" gresi prej porcelani, duke e diskutuar gjerësisht atë në media, duke marrë vlerësime dhe duartrokitje nga kudo.
Për ta bërë atë shpejt, në mënyrë efektive, me lehtësi është një model joshës i standardit të ardhshëm për transformimin e monumenteve të braktisura dhe të lënë pas dore në pika tërheqëse në modë urbane. Sigurisht, nuk do të doja të "mbytja në syth" dëshirën e pronarëve për të diskutuar hapur me projektet publike për rindërtimin e ndërtesave të vlefshme që përfshijnë "zgjidhje të jashtëzakonshme" - kjo hapje duhet të inkurajohet dhe zhvillohet në çdo mënyrë të mundshme. Por mbështetja thelbësore për një qasje të tillë për të punuar me elementë të vlefshëm të ndërtimit mund të çojë në krijimin e një precedenti që komuniteti kulturor të miratojë ndryshime të pariparueshme në stilistikën e ndërtesave të vlefshme urbane vetëm me arsyetimin se ndërtesa nuk është përfshirë zyrtarisht në listë të monumenteve ".
