Ekspozitat botërore, në përgjithësi, janë kthyer prej kohësh në një anakronizëm. Dikur ato ishin një platformë e rëndësishme për shkëmbimin e mallrave dhe teknologjive, një mjet për promovimin e stileve dhe ideologjive, pasi kishin luajtur një rol në formimin e globalizmit. Të gjitha këto procese kanë kohë që janë zhvendosur në hapësira të tjera dhe po përdorin mekanizma të ndryshëm, dhe kuptimi i Expo është reduktuar në një atraksion turistik dhe një panair kotësish shtetesh. Milan Expo 2015 u konceptua si një përpjekje për të rimenduar një format të rrënuar. Tema "Ushqe Planetin - Energji për Jetën" ishte premtuese: nuk mund të provosh ushqim në internet, dhe problemet e luftimit të urisë në rajone të varfra, ushqimi i shëndetshëm dhe i larmishëm i popullsisë së vendeve të prosperuara dhe përdorimi i kujdesshëm i burimeve vërtet duhen të diskutohet në një shkallë globale. Stefano Boeri, Ricky Burdett, Jacques Herzog, i cili zhvilloi konceptin fillestar të Expo 2015, vazhdoi nga supozimi se është absurde të harxhosh fonde për vetë-promovim të vendeve dhe korporatave që mund të drejtohen në zgjidhje reale për problemet e ngutshme. Ata propozuan ngritjen e një "kopshti botanik botanik" ose, më saktësisht, të një "kopshti perimesh planetare" në periferi të Milanos: atje secili vend do të merrte një komplot ku do të tregonte se si rriten produktet ushqimore karakteristike të tij. Ambientet e mbuluara, të destinuara kryesisht për restorantet e kuzhinës kombëtare, supozohej të ishin sa më të thjeshta, të lira dhe miqësore me mjedisin.
Prezantuar në 2011, masterplani (me Boerie, Burdett dhe Herzog & de Meuron të bashkuar me specialistë të ndërtimit me efikasitet energjetik William McDonagh dhe Mark Rylander) bëri thirrje që pjesa e zgjatur e ekspozitës të shndërrohet në një ishull të rrethuar nga uji, i tërhequr në një rrjetë drejtkëndëshe. Në kujtim të paraqitjes tradicionale të kampit Romak, ai përshkohej nga dy rrugë të gjera të drejta, kardoja dhe dekumanumi, kryqëzimi i të cilave formon forumin. Në anët e boshtit gjatësor të dekumanumit, ngastra të ngushta shtriheshin drejt barrierës së ujit, të destinuara për ekspozitat e vendeve. Disa prej këtyre parcelave supozohej të ishin të mbuluara me kapakë qelqi me një klimë të kontrolluar, disa të mbeteshin të hapura dhe disa të mbroheshin nga dielli me tendë, si kalimi kryesor për vizitorët - decumanum. Sidoqoftë, ky koncept nuk u takua me mirëkuptim midis vendeve pjesëmarrëse, dhe organizatorët, të cilët ndoshta u ndikuan nga shembulli i Ekspozitës Botërore 2010 në Shangai (Archi.ru foli për të këtu dhe këtu), preferuan modelin tradicional me kombëtar pavionet.
Të gjithë autorët e konceptit nuk pranuan të merrnin pjesë në zhvillimin e mëtejshëm të projektit, megjithëse në 2014 Herzog & de Meuron u tërhoq dhe projektoi një pavijon "Slow Food" në skajin më të largët të faqes, nga i cili mund të merrni një ide të Se si ata fillimisht e parashikuan arkitekturën e ekspozitës. Zhak Herzog dha një intervistë për revistën Uncube në të cilën ai shprehu zhgënjimin e tij të thellë me dështimin e planit origjinal. Ai u përhap gjerësisht në të gjithë rrjetin dhe në shumë mënyra ngjyrosi perceptimin e Expo në komunitetin profesional. Inatosja e arkitektëve, veçanërisht e Milanos, përkeqësohet nga fakti që paratë publike u përdorën për të krijuar infrastrukturë për territorin, i cili pas përfundimit të Expo do të mbetet në duar private. Ekspozita flitet si një mashtrim skandaloz dhe është indinjuar nga banaliteti i saj.
Sidoqoftë, nëse i injorojmë këto rrethana të trishtueshme dhe vizitojmë Milan Expo si një turist i zakonshëm, ka diçka për të parë. Organizatorët ruajtën bazën e paraqitjes, ata thjesht i bënë parcelat më të gjëra në mënyrë që të mund të akomodonin pavijone - kombëtare, tematike dhe thjesht gastronomike. Tendat e ofruara nga Herzog & de Meuron mbetën vetëm mbi dekumanumin, i cili shtrihet për një kilometra e gjysmë. Ata përmbushin rolin e tyre të mbrojtjes nga dielli dhe shiu, por në të njëjtën kohë bllokojnë pamjen e fasadave të pavioneve të rreshtuara në anët. Konceptet e varura dobët "të vjetër" dhe "të ri" gjithashtu tradhtohen nga kontrasti midis zonave të zbukuruara, të zbukuruara, siç është zakon tani, me bimë të egra, dhe sportele tepër arkaike dhe gjigande kitsch me produkte italiane - djathëra, fruta, shijshme të mishit të rregulluara së bashku boshti qendror. Pika qendrore dhe simboli i ekspozitës - kartoni mbyllës 350 metra "Pema e Jetës" (projektuesi Marco Balik) - do të ishte etikisht dhe estetikisht i papërshtatshëm në "kopshtin planetar", por ai bën punën e tij si një pikë referimi spektakolare. Të vendosura pingul me dekumanin dhe të shpërndara në mënyrë të barabartë përgjatë gjatësisë së saj, pavionet që përfaqësojnë kuzhinën tradicionale të rajoneve të Italisë morën fasada fundore shumë të bukura (uji rrjedh vazhdimisht në një shtresë të hollë përgjatë mureve gri-kafe) dhe fasada anësore neutrale, dhe brenda thjeshtësia nganjëherë arrin skamje: me sa duket, në brendësi ose qeveritë rajonale ose vetë restoratorët duhej të investonin. Në arkitekturën e shumë pavioneve, vihen re gjurmë reflektimesh mbi temën e kopshtit perimesh planetare: shpesh gjenden mure të bëra nga kuti me bimë të ndryshme dhe një nga muret e pavijonit të Izraelit është praktikisht vertikal, por i mirë-kultivuar fushë
Ka disa pavione shumë interesante kombëtare. Epoka e atraksioneve arkitektonike në dukje të kaluara qëndronte në ato cepa të globit, ku një shije për spektakle tërheqës kombinohet me gatishmërinë për të shpenzuar fonde të konsiderueshme për to. Nuk është për t'u habitur që një nga më spektakolarët në këtë Expo ishte
Pavioni i Emirateve Arabe, i projektuar nga mjeshtri i patejkalueshëm i ndërtesave "ikonike" Norman Foster. Pjesa e hyrjes duket si një grykë dredha-dredha midis shkëmbinjve të ranorit të kuq: brazdat e skanuara nga gurët e një shkretëtire të vërtetë aplikohen në sipërfaqen e materialit të teknologjisë së lartë përballë mureve dhe kthesat e tyre llogariten në një mënyrë të tillë që të mbrojnë më mirë vizitorët nga dielli dhe në të njëjtën kohë sigurojnë qarkullimin e ajrit. Metodat e mençura të rregullimit të klimës gjenden në shumë pavijone, por në këtë rast ato fitojnë një rëndësi të veçantë - në të ardhmen, pavijoni do të transportohet në Emiratet. Duke kaluar nëpër grykë, ku demonstrohen teknologjitë më të rëndësishme të akumulimit dhe përdorimit të kujdesshëm të burimeve me ndihmën e hologrameve interaktive, vizitorët hyjnë në tamburin e kinemasë panoramike të veshur me pllaka të arta, dhe më pas në sallën ku është një performancë 3D në shkallë të gjerë duke u zhvilluar. Arkitekti nuk i kushtoi vëmendje të brendshmeve, si dhe pjesës së vëllimit që çon në anën e pasme të vendit - nuk ka nevojë.
Pavijoni i Azerbajxhanit ngjitur me Emiratet ruhet në të njëjtën traditë të mesit të viteve 2000. Ky vend, duke marrë pjesë për herë të parë në mënyrë të pavarur në Ekspozitën Botërore, ia besoi përfaqësimin e tij arkitekturor zyrave të reja Italiane Simmetrico Network, Arassociati Architecture dhe peizazheve AG & P. Imazhi arkitektonik përcaktohet nga sfera e qelqit me vijë diagonale të serrës, që del nga një valë paksa e valëzuar, por në bazën e vëllimit drejtkëndor. Pllakat prej druri horizontale i japin hara temës së ruajtjes së energjisë.
Një interpretim punk i temës së një atraksioni arkitektonik përfaqësohet nga pavijoni i Bjellorusisë, i projektuar nga një ekip i ri me emrin folës Kolya Shizza (Igor Kozioulkov, Dzmitry Beliakovich, Aliaksandr Shypilau). Një tumë në formë veze e mbuluar me bar të gjelbër pritet në gjysmë dhe një rrotë gjigande futet në hapje, duke u rrotulluar në sajë të mbingarkesës së LEDs në buzë. Për një brutalitet më të madh, një gur mulliri dhe një traktor Bjellorusi janë instaluar para hyrjes. Impossibleshtë e pamundur të kalosh pranë, por ekspozita, mjerisht, është zhgënjyese.
Pavioni i Gjermanisë, i projektuar nga kompania e Mynihut SCHMIDHUBER, është më shumë në përputhje me trendet moderne: rampat prej druri lidhin tarraca pjesërisht të mbuluara me tendë të rrumbullakosura, në strukturën e së cilës janë integruar fotocellët, duke furnizuar me energji ekspozitën. Palosjet e tendave mbledhin lagështi nga atmosfera, e cila përdoret për të ujitur bimët e ekspozuara. Nën të gjitha ndodhet një vëllim me dy nivele që strehon një ekran mjaft informues dhe të prezantuar me zgjuarsi të krijuar nga kompania me bazë në Stuttgart Milla & Partner.
Mbretëria e Bashkuar vazhdon të njëjtën linjë që prezantoi me kaq sukses në 2010 në Shangai
"Hedgehog" i Thomas Heatherwick. Për Milanin, artisti Wolfgang Buttress krijoi një instalim kushtuar bletëve. Vizitorët kalojnë nëpër një varg pemësh frutore, pastaj përmes një labirinti midis "livadheve" që mbajnë mjaltë dhe e gjejnë veten përpara një "koshereje" - një strukturë e hapur që riprodhon strukturën e një foleje të egër. Bleta është e ndërtuar nga pjesë metalike, e ndriçuar nga LED që ndryshojnë ngjyrën, dhe ka shumë folës që lëshojnë tinguj të butë blete. E gjithë kjo duket absolutisht magjepsëse. Ju mund ta vlerësoni plotësisht efektin duke ngjitur shkallët dhe duke hyrë brenda në "zgjua": falë dyshemesë së qelqtë, ju mund të shihni se si huallët e mjaltit ndryshojnë në të gjitha drejtimet. Shërohuni nga shiriti ngjitur në kuvertë prej druri, duke shërbyer pije britanike dhe peshk & patate të skuqura rastësor.
Më pak estetike, por jo më pak emocionuese, Pavijoni Brazilian ofron vizitorëve. Bimët (jo vetëm ato të ngrënshme) nga zona të ndryshme klimatike të vendit paraqiten në një enë të stërmadhe të zgjatur me mure druri. Por mashtrimi është që vizitorët janë të ftuar t'i njohin ata, duke kaluar përgjatë një gjurme të bërë nga një rrjetë e shtrirë në ajër. Si rezultat, ndjesitë trupore ngjyrosin fuqishëm informacionin në hyrje.
I preferuari im personal është pavijoni austriak. Nuk mund të thuhet se ishte plotësisht revolucionare: në disa mënyra ndjek traditën e Hortus conclusus, të ringjallur nga Peter Zumthor në 2011 në
pavijoni veror i Galerisë Serpentine të Londrës. Megjithatë, ekipi ndërdisiplinor i udhëhequr nga profesori Klaus Lenhart ka krijuar diçka të papritur. Një pyll i vërtetë është fshehur pas mureve të larta prej druri. Kodra dhe ultësira, pemë të gjata dhe të fuqishme, myshk dhe fier - gjithçka është në vend. Të gjitha bimët janë gjallë, por artificialiteti i peizazhit nuk është i fshehur. Në disa vende, një rrjetë që mban tokën depërton nëpër bar, tifozët dhe pajisjet e tjera ngrihen midis degëve, qëllimi i së cilës nuk është gjithmonë i qartë pa shpjegim, dhe shkronjat e bardha vendosen përgjatë shtegut që çon në thellësi. Nga hyrja, ata i shtohen parullës së pavijonit, BREATH AUSTRIA ("frymë Austrisë"), dhe ndërsa shkojnë ato shkrihen derisa të mbeten vetëm tre në sy: HANI ("hani"). Në këtë moment, ju e gjeni veten përpara barit, ku mund të hani vërtet. Sidoqoftë, ajri është ende gjëja kryesore këtu. Sipas mbishkrimeve dhe diagrameve, sikur të jetë vizatuar me shkumës në muret e dërrasave të galerisë së nivelit të dytë, oksigjeni është ushqyesi kryesor për të cilin trupi ynë ka nevojë. Bimët e pavijonit austriak prodhojnë aq shumë oksigjen sa që përmbajtja e tij në ajër brenda mureve është dy herë më e lartë se jashtë, dhe temperatura është rreth pesë gradë më e ulët, e cila është e rëndësishme në mot të nxehtë.
Sigurisht, ka pavijone të tjerë të denjë për vëmendje në Milan Expo. Kritikët e arkitekturës vlerësojnë Pavijonin e Koresë dhe publiku është i etur të shohë ekspozita në Kinë, Japoni dhe, natyrisht, në Itali. Ato mbetën jashtë fushës së këtij artikulli për një arsye të thjeshtë: është krejtësisht joreale të ecësh nëpër ekspozitë brenda një dite. Kjo rrethanë na rikthen në pyetjen e përshtatshmërisë së ngjarjeve të tilla në kohën tonë. Gjithnjë e më shumë njerëz i shohin Ekspozitat Botërore, si Lojërat Olimpike, si ndërmarrje krejtësisht të tepërta, që shërbejnë kryesisht për të demonstruar ambiciet e shteteve. Ato janë të kushtueshme, dhe, si rezultat, çojnë vetëm në pasurimin e zyrtarëve të korruptuar dhe kontraktorët më të zgjuar, shpesh duke u kthyer në humbje të mëdha për qytetet pritëse dhe vendet. Jacques Herzog me një vrapim vë në dukje se ekspozita tjetër nën patronazhin e Byrosë së Ekspozitave Ndërkombëtare do të mbahet në vendet ku vlerave demokratike nuk u jepet shumë rëndësi: në Antalia,
Astana dhe Dubai.
