Estetika e arkitekturës së banimit Sovjetik është diçka që nuk është aspak e dukshme. Kështu, për shembull, "monotonia e shurdhër" në fakt është bërë një përkufizim i detyrueshëm kur flitet për strehimin Sovjetik të pasluftës. Si studiues i arkitekturës së shekullit të 20-të, duhet t'u provoj pa pushim edhe vetë arkitektëve se ka diçka për të folur.
Cilësia e dobët e ndërtimit dhe "pafytyrësia" e shtëpive tipike Sovjetike në vitet 1950 dhe 1960 i dhanë asaj një reputacion të keq. Sidoqoftë, këto shtëpi shënojnë një projekt global modernist për kalimin në ndërtimin industrial, estetika e të cilit është e rrënjosur në politikat sociale dhe ekonomike të Shkrirjes. Një nga përparësitë kryesore të "shkrirjes" ishte eliminimi i mungesës së strehimit që filloi me kolektivizimin dhe industrializimin aktiv në vitet 1930, i përkeqësuar nga shkatërrimi i Luftës së Dytë Botërore dhe nuk u zgjidh kurrë në gjysmën e dytë staliniste të viteve 1940 - fillimi i viteve 1950. Nikita Hrushovi, pasi erdhi në pushtet në 1953, u mbështet në çështjen e strehimit. Kongresi i 20-të i CPSU në 1956 vendosi detyrën për t'i dhënë fund mungesës së strehimit në 20 vjet. Zhvillimi i projekteve për ndërtimin e banesave ekonomike dhe masive u krye në nivelin më të lartë. Nuk është rastësi që Mikhail Posokhin, i cili u bë arkitekti kryesor i Moskës në 1960, e bëri karrierën e tij kryesisht për shkak të pasionit të tij për ndërtimin e shtëpive industriale dhe punës në tipizimin e shtëpive. Gradualisht, ai fitoi besimin e Hrushovit, i cili e udhëzoi atë të transferonte ndërtimin e shtëpive në një bazë industriale.
Kërkimet për inxhinierë dhe arkitektë u kristalizuan në disa seri ndërtesash banimi, të zhvilluara në gjysmën e dytë të viteve 1950 dhe më vonë me nofkën "Hrushovët". Reforma e banesave u krye nën një domosdoshmëri teknologjike. Në zhvillimin e projekteve, përqendrimi kryesor u vu tek "racionaliteti" dhe "baza shkencore", dhe në ndërtimin e shtëpive, nga kjo pikëpamje, treguesit sasiorë dolën të ishin një masë dhe "justifikim" i projekteve. Ishte e rëndësishme të bëhej sa më shumë punë në fabrikë, madje disa projekte sugjeruan prodhimin e blloqeve të gatshme të apartamenteve me të gjitha komunikimet në fabrikë. Këto seri shtëpish me blloqe u treguan për publikun në modele si një arritje ultramoderne e industrisë sovjetike, si, për shembull, në Ekspozitën Sovjetike të vitit 1959 në Nju Jork, një shfaqje globale e arritjeve të shkencës, teknologjisë dhe kulturës ruse. Së bashku me sukseset e tjera të inxhinierëve të BRSS - sateliti i parë artificial i Tokës, akullthyesi Lenin dhe avioni më i madh në botë i pasagjerëve TU-114 në atë kohë - ekspozita tregoi një apartament tipik me tre dhoma për katër persona me një kuzhinë të vogël, në të cilën, megjithatë, kishim gjithçka që na duhej. Në modelet, ku nuk duken tegela dhe defekte të ndërtimit të nxituar, "Hrushovi" dukej si një arritje plotësisht e denjë e modernizmit social.
Në diskutimet në vitet 1960, shtëpitë e reja u gjykuan në aspektin e "racionalitetit" dhe "vlerës për para", e cila në atë kohë ishte sinonim i lirë dhe thjeshtësisë, dhe si projekti justifikonte koston. Publikimet shpesh tregonin koston përfundimtare të shtëpisë, si dhe metodat për uljen e saj në të ardhmen. Për shembull, kostoja e një shtëpie në Khoroshevo-Mnevniki u vlerësua në 944 rubla për metër katror hapësirë për të jetuar, gjë që dalloi në mënyrë të favorshme shtëpitë e tij në Novye Cheryomushki me vlerë 1.053 rubla. "Ekonomi" - fjala e hedhur nga Hrushovi në raportin e tij mbi "teprimet", forcohet dhe bëhet çelësi në ligjërimin zyrtar. Shtë miratuar nga shtypi, ku "efektiviteti i kostos" bëhet sinonim i cilësisë jashtëzakonisht pozitive të projektit. Me kalimin e kohës, kjo domosdoshmëri do të çojë në zvogëlimin e formave arkitektonike në elementarizmin e plotë. Në këtë kohë, aspekti estetik i ndërtimit ishte qartësisht më pak i rëndësishëm në vlerësimet e kontabilitetit. Më shumë larmi në zhvillim u shfaqën vetëm në fund të viteve 60, kur ulja e kostos së hapësirës së jetesës u sigurua nga një rritje në shkallën e ndërtimit.
Pas luftës, shumica e BRSS nuk ishte urbanizuar ende. Kjo zonë e gjerë, pothuajse e pashkelur dhe e pabanuar e veriut dhe lindjes së vendit doli në pah në vitet 1960. Në dritën e ideve "të shkrirjes", kolonizimi i kësaj hapësire u pa pothuajse si zbulimi i një kontinenti të ri pa civilizim. “… Nën krahun e avionit, deti i gjelbër i taigës po këndon për diçka. / Piloti mbi taigë do të gjejë rrjedhën e saktë, / Ai do të ulet me një aeroplan menjëherë në pastrim, / Do të dalë në një botë të panjohur, duke shkelur si një shef … "- këndoi Lev Barashkov në 1963. Natyra masive e prodhimit ekonomik ekonomik të banesave bëri të mundur idenë utopike të planifikimit urban Sovjetik: për të ndërtuar qytete të tëra "gardian" në një kohë të shkurtër në këto vende të pabanuara - në toka të virgjëra, përtej Rrethit Arktik dhe midis taigës.
Në një situatë të tillë nuk flitej për ndërtimin e kapitalit. Në kontrast me arkitekturën staliniste "bujk", të gjitha dyshemetë e holla të lira të shtëpive të reja formojnë estetikën e saj "membranore". Shtëpia e re i ngjan një tende dhe banori i saj është i hapur për mjedisin.
Thanksshtë falë minimalizmit ekonomik që reforma e planifikimit urban është zbatuar kaq gjerësisht dhe totalisht. Zhvillimi vazhdoi në dy drejtime: në krehjen e shtrirë të territoreve të lira nën krehën urbanistik modernist, dhe në territoret e pushtuara nga shtëpitë e vjetra. Në rastin e dytë, kryesisht për shkak të pozitës arrogante të arkitektëve, të cilët shpesh projektonin objekte të largëta nga Moska, nga njëra anë, dhe metodave primitive të ndërtimit, nga ana tjetër, rrjeti modernist në shumicën e rasteve nuk dëshironte dhe nuk mund të ishte të kombinuara me ndërtesa historike. prandaj, shtëpitë dhe madje edhe fshatrat e tërë me kisha u shkatërruan kategorikisht në mënyrë që të hapnin rrugën për rrjetin e dakorduar të planit të rretheve të reja.
"Përdorimi racional i hapësirës", "efikasiteti i shpërndarjes së mjeteve të prodhimit" - këto ishin termat e ligjërimit të viteve 1960. Pas këtyre frazave qëndrojnë idetë e zhvilluara nga shkenca matematikore dhe statistikore Sovjetike në lidhje me ekonominë e planifikuar. Shoqëria e projektuar u modelua me kujdes, u llogaritën nevojat dhe mënyrat e plotësimit të tyre. Një rrjet i madh i institucioneve ishte i përfshirë në proces: të dhënat u siguruan nga organizata statistikore sovjetike si Shërbimi Shtetëror i Statistikave dhe kërkimi, shpesh duke përsëritur njëri-tjetrin, u krye nga një numër institucionesh. Banesa TsNIIEP me ndihmën e modeleve matematikore kreu llogaritjet e "matricës së marrëdhënieve ndër-rrethore të punës" në mënyrë që të formulonte një teori të unifikuar të zhvendosjes si rezultat. U krijuan formula për të përcaktuar nevojat e ndryshme të popullsisë: rrugë optimale për në vendet e punës, shkolla, klinika, dyqane, etj. Studimet në vitet 1960 vërtetuan nevojën e përdorimit të kibernetikës për të ndërtuar modele të qyteteve ideale. Në këtë besim në përparimin teknologjik, në përpjekjet për të parashikuar dhe modeluar shkencërisht të ardhmen, ka një jehonë të utopisë teknologjike të avangardës së viteve 1920.
Arsyetimi i vendimeve të strehimit duke i arsyetuar ato është një metodë e rëndësishme e viteve 1960. Në një reklamë për banesën e re të epokës së Hrushovit, spikeri thotë se për të gatuar boresh në një apartament të vjetër, duhet të ecësh 500 hapa, dhe në një kuzhinë të re, të vogël prej 5.6 m² gjithçka është afër, mund të fjalë për fjalë zgjasin gjithçka. Nga ana tjetër, madhësia e vogël e apartamenteve e detyroi industrinë të prodhonte mobilje më të vogla. Kështu u shfaq një estetikë e veçantë e gjërave të vogla kompakte me ndërtesa tipike.
Duhet të kuptoni që hapësira e jetesës Sovjetike ishte e veshur me fije inekzistente të lidhjeve rajonale. Logjika e qartë e organizimit të tyre i dha tonin planifikimit urban sovjetik. Lëvizja e një personi në hapësirë, sigurimi i tij me shërbimet e nevojshme, komoditetin e tij - kjo është baza e projektit modernist Sovjetik të zgjidhjes.
Pasqyrimi i vetë idesë së racionalitetit u reflektua drejtpërdrejt në formë. Ne mund të vërejmë mekanizmin e veçantë në arkitekturën tonë të atyre viteve. Aderimi në plane të qarta, logjike dhe një rrjet i ngurtë, sikur një dashuri morbide ndaj strukturës, duket se zbulon shtrëngime psikologjike, por në të vërtetë është rezultat i institucioneve të ngathëta të burokratizuar Sovjetik. Si rezultat, kjo çoi në një monotoni të mahnitshme: në thelbin e saj, ndërtimi banesor i Hrushovit ishte një projekt i tipizimit global. Brenda kornizës së saj, arkitektura u mendua kryesisht si një forcë bashkuese që bashkon shtrirjet e mëdha të Bashkimit Sovjetik. Arkitektura formon një mjedis modern homogjen, i cili, përmes skulpturës ose parullës, shënohet si ideologjikisht i saktë. Por ideja qendrore e programit të strehimit ishte pikërisht barazimi universal, sigurimi i një cilësie të vetme të jetës dhe një grupi të vetëm përfitimesh jetësore në territorin heterogjen të një vendi gjigand. Në letërsinë e asaj kohe, estetika shprehet pikërisht në uniformitetin dhe njësimin e strehimit për të gjithë. Unifikimi në kushtet e strehimit të siguruara u mbështet nga e njëjta kulturë e sjellë nga lart, e cila u transmetua nëpër kinema tipike dhe shtëpi të kulturës.
Enciklopedia e Shkurtër e Familjes, një botim me dy vëllime i botuar nga Enciklopedia e Madhe Sovjetike në 1959 me një tirazh prej 500,000 kopjesh, është një katalog i madh i gjithçkaje që mund të prodhohet nga industria e lehtë: nga veshjet e fëmijëve tek artikujt dhe metodat e dizajnit të brendshëm. Apartamentet tipike kombinoheshin me mobilje dhe letër-muri tipike të një modeli tipik dhe supozohej se në këto ambiente identike, miliona qytetarë sovjetikë njëkohësisht do të bënin ushtrime në mëngjes sipas udhëzimeve të lajmëtarit, të cilat transmetoheshin në radio përmes një foleje standarde të radios. parainstaluar në apartamente. Të njëjtët libra po botohen për arkitekturën: në fund të viteve 1960, në katalogët e projekteve të zhvilluara nga agjencitë qeveritare, jepen një larmi objektesh tipike të infrastrukturës të krijuara në bazë industriale. Një rreth dhe madje edhe një qytet i tërë është mbledhur nga këto përbërës - si një mekanizëm i vetëm i gatshëm.
Figura e një arkitekti të ri u shfaq në vitet 1960 në institucionet e reformuara të tilla si Akademia e Inxhinierisë së Ndërtimit dhe Arkitekturës, e cila u shndërrua nga Akademia e Arkitekturës (thjesht) "e ekspozuar" në 1956. Akademia e re ekzistoi vetëm deri në 1964, por gjatë kësaj periudhe relativisht të shkurtër arkitekti si njohës dhe krijues i formës u diskreditua dhe arkitekti i ri, i çliruar nga "estetika" dhe "zbukurimi", iu afrua figurës së një shkencëtari që punonte së bashku me sociologë.
Studiuesit ishin pas ekipit arkitektonik dhe inxhinierik. Ky ekip u krijua për të përmbushur nevojat e popullatës përmes arritjeve të shkencës dhe teknologjisë. Importantshtë e rëndësishme të theksohet se njeriu Sovjetik u vendos përsëri në qendër të këtij sistemi të ri: autoritetet përsëri deklarojnë lidhjen midis humanizmit dhe përparimit, megjithatë, për shkak të shkallës së lartë të burokracisë së sistemit Sovjetik, të dy interpretohen me një shkallë e konsiderueshme e abstraksionit.
Procesi i dizajnimit të rretheve Sovjetike u siguroi arkitektëve një shans unik për të zbatuar parimet funksionaliste të organizimit të hapësirës urbane - nga bordi i vizatimit deri në zbatimin e tij të plotë, si në nivelin e planifikimit rajonal ashtu edhe në nivelin e apartamenteve individuale. Kjo dalloi në mënyrë të konsiderueshme dizajnerët tanë nga shumica e arkitektëve intelektualë perëndimorë të cilët ishin kryesisht të interesuar për konceptet arkitektonike.
Arkitektura moderniste e gjysmës së dytë të viteve 50 largohet nga puna me formën dhe hapësirën karakteristike të arkitekturës në tërësi. Bukuria e saj e re qëndron në gjetjen e ekuilibrit të saktë, duke u përpjekur të gjesh kombinimin perfekt të mjeteve arkitektonike për një jetë ideale. Pasi "tepricat" u njohën si të dëmshme, mjetet shprehëse u thjeshtuan: këto janë betoni, qelqi, gjelbërimi. Bukuroshja qëndronte në ekuilibrin e tyre të duhur. "Detyra e një arkitekti është të organizojë jo vetëm hapësirën e një ndërtese, por edhe hapësirën e hapur midis ndërtesave", shkruanin arkitektët e viteve 1960. Një organizim i menduar mirë i kësaj hapësire, një ekuilibër midis elementeve të saj dhe thekse të vendosura saktë - kjo është ajo që kërkohej që qyteti të funksiononte si duhet. Në këtë paradigmë, një shtëpi e veçantë nuk kuptohet më si një objekt arkitektonik i vlefshëm për vetveten, duke u bërë një pjesë e një rrethi - një "makinë shoqërore" dhe një pjesë e një qyteti - një agregat i pjesëve të paracaktuara. Në të njëjtën kohë, është e rëndësishme të kujtojmë se qyteti, si një njësi e gatshme urbanistike, duhej të prodhonte diçka si pjesë e sistemit industrial të të gjithë Bashkimit. Projekti Sovjetik dallohet nga një lloj i veçantë funksionalizmi - qëndrimi ndaj njerëzve, "burimeve njerëzore" si një "mbushës" natyral për fabrikat dhe fabrikat që punojnë sipas një plani për të rritur prodhimin.
Estetikisht, përbërja e rretheve të reja mund të formohet me ndihmën e ndryshimit në lartësinë e shtëpive dhe vendndodhjen e tyre; me ardhjen e blloqeve rrotulluese në katalogun e pjesëve tipike, u bë e mundur të bëheshin vëllime të lakuara. Por sidoqoftë, rëndësia estetike e mikro distriktit është e vështirë të kuptohet nga toka, duke lëvizur nga shtëpia në shtëpi. Bukuroshja qëndronte në planin modernist të pasurive të banimit Sovjetik, i cili mund të vlerësohej vetëm kur shikohej nga lart - nga një aeroplan (i cili, natyrisht, ishte i vështirë për t'u realizuar në atë kohë) ose në një model. Ishin paraqitjet, dhe jo fotografitë e objekteve të ndërtuara, që u treguan dhe diskutuan në shtypin e viteve 1960, ato u treguan në ekspozita zyrtarëve të lartë: disa herë kjo ishte kënaqësia e ambicieve burokratike të arkitektëve. Hendeku që ekzistonte midis mikro-rretheve të ndërtuara larg nga mostrat dhe projekteve dhe paraqitjeve të tyre nuk u fol veçanërisht.
"A do të jetë në gjendje arkitektura të krijojë një hapësirë të larmishme, unike estetike për një zgjidhje, duke ruajtur unitetin dhe thjeshtësinë e standardeve teknike të ndërtimit masiv?" - e shtruan pyetjen arkitektët e asaj kohe. Prandaj, të gjitha mikro-distriktet e Moskës janë të ndryshme, dhe nga pamja e një zogu ose kur shihen nga kulla TV Ostankino, ato nuk mund të ngatërrohen me asnjë qytet evropian, me të gjitha ngjashmëritë midis metodave teknike sovjetike dhe evropiane për prodhimin e ndërtesave të banimit të atyre vjet
Në mes të viteve 1970, kritikat publike të zhvillimit masiv filluan të tingëllojnë në BRSS. Filmat e popullarizuar tallen me këto lagje tipike dhe po bëhet normë t'i qortojmë ata për të qenë monotonë. Në Ironia e Fatit (1976), për herë të parë për publikun e gjerë, mbiemri "pa fytyrë" përdoret për t'iu referuar strehimit të ri. "Tani pothuajse çdo qytet sovjetik ka" pemët e qershisë së zogjve "të tij … Një person e gjen veten në çdo qytet të panjohur dhe ndihet si në të në të … Shkallët tipike janë pikturuar me një ngjyrë tipike të këndshme, apartamentet tipike janë të mobiluara me standarde mobilje ", thotë një zëdhënës në fillim të filmit.
Në të njëjtën kohë, natyra traumatike e transformimeve moderniste u realizua më në fund - pasi u implementuan disa projekte në shkallë të gjerë (Novy Arbat në Moskë, rindërtimi i Kaliningrad), i cili shkatërroi mjedisin historik urban.
Kritikat për shembjen masive të ndërtesave të vjetra filluan të tingëllojnë, duke përfshirë edhe në veprat e artistëve. Në veprën "Eva" nga Ilya Glazunov, silueta e Novy Arbat në sfondin e një perëndimi të diellit të përgjakur interpretohet si armiqësore ndaj popullit dhe kulturës ruse. Kjo pikëpamje e zhvillimit tipik si një fenomen i neveritshëm triumfoi në vitet 1980.
Një tjetër artist që ndoqi nga afër procesin e urbanizimit Sovjetik është Mikhail Roginsky. Në sfondin e kritikës totale, ai ishte një nga të parët që u përpoq të gjente një burim estetik pozitiv në të. Ai vetë kaloi pjesën më të madhe të jetës së tij në zonën e shtëpive të bllokuara - në Khoroshevo-Mnevniki. Pikturat e Roginsky nga vitet 1960 përshkruajnë lagje të vogla punëtorësh me ndërtesa tipike. “Për mua, këto shtëpi identike drejtkëndëshe me ritmin e tyre të dritareve identike janë, sigurisht, abstraksione … Mbi të gjitha, një shtëpi mund të shikohet si një aeroplan, dritaret si katërkëndësha. Kjo është, unë bëra një Mondrianizëm kaq të guximshëm, por projektova në realitet. Për shkak se jorealiteti është diçka që nuk munda, ende nuk mund ta bëj”.
Përveç fasadave, Roginsky punoi me ngjyra tipike në të cilat ishin pikturuar hajat; estetika e tij dallohet nga ngathtësia e veçantë me të cilën u zbatuan këto projekte banimi. Pozicionet polare të Glazunov dhe Roginsky tregojnë se si ndodhi pranimi ose refuzimi i estetikës së strehimit tipik, si u zhvilluan metodat e vizionit estetik. Në periudhën post-sovjetike, arti bashkëkohor gjithnjë e më shumë filloi të kthehej në kujtesën sovjetike. Pra, Dmitry Gutov, në "Used" dhe projektet e tij të tjera, apelon për modelin Sovjetik dhe metodat e mobilimit të apartamenteve në "Hrushovët".
Si rezultat i projektit të strehimit pas luftës, u formua një qytet tipik Sovjetik. Deri në fund të viteve 1980, rreth 70% e territorit të qyteteve të mëdha ishte pushtuar nga ndërtesa tipike. Ky ishte rezultati i fushatës më të madhe të ndërtimit në botë të shpalosur në BRSS; Ndërtimi i shtëpive sovjetike, ky projekt i strehimit social, ishte më totali dhe masivi në histori. Apartamenti falas për secilën familje është utopia kryesore e këtij programi. Këto plane nuk u realizuan plotësisht: nga vitet 1980, përmbushja e tyre u bë gjithnjë e më pak realiste, dhe shumë shpejt premtimet e tilla pushojnë plotësisht. Sidoqoftë, zonat e banuara të gjysmës së dytë të viteve 1950 - 1980 janë shtresa e fundit e ngurtë në zhvillimin urban të territorit të ish BRSS: ky është një projekt që epoka post-sovjetike nuk mund ta kundërshtonte me diçka më bindëse.
Tani ndërtimi masiv i banesave pas luftës në BRSS njihet si një fazë e rëndësishme në zhvillimin e teknologjisë, planifikimit, urbanizmit, si dhe ideve shoqërore, por deri më tani nuk janë bërë përpjekje serioze për të parë cilësitë arkitektonike në të dhe për të mësuar për ta pranuar atë estetikisht. Mbetet të shpresohet se një hendek i tillë do të mbyllet në studimin e këtij fenomeni historik me rëndësi ndërkombëtare.
