- Nga u rrit projekti juaj - për të xhiruar të gjitha ndërtesat e Konstantin Melnikov?
- Këtë dimër kam marrë me qira garazhet e tij "Intourist" dhe Komisionin Shtetëror të Planifikimit, klubin e fabrikës "Svoboda", klubin e tyre. Frunze - nga rruga, një nga më të vështirat për t'u fotografuar nga e gjithë lista, pasi ka shumë pak hapësirë të lirë përreth, një zonë e rëndë industriale - dhe unë kisha idenë të shkoja në pjesën tjetër të ndërtesave, për shembull, unë donte të merrte me qira një klub për ta. Rusakov pas restaurimit. Por arsyeja zyrtare ishte se unë u kontaktova nga stafi i Muzeut të Arkitekturës. A. V. Shchusev, të cilët po përgatiten për 3 gusht 2015, për përvjetorin e Konstantin Melnikov, një ekspozitë, një libër dhe një seri ngjarjesh. Ata më kërkuan të jepja fotografitë e tyre për këtë libër dhe unë mendova se do të ishte e mundur të fotografoja më shumë ndërtesa, pasi u paraqit një rast kaq i mrekullueshëm. Gjithçka doli shumë shpejt. Muzeu më thirri në fund të qershorit dhe unë kisha vetëm një javë e gjysmë për të xhiruar tetë objekte.
Në të njëjtën kohë, madje arrita te Dulev. Një vend mahnitës: praktikisht nuk ka rrethoja rreth ndërtesës - një dukuri e rrallë. Klubi Melnikovsky i Fabrikës së Porcelanit Dulevo nuk është ruajtur aq keq, megjithëse, natyrisht, ata ndryshuan shumë atje: fasada prej druri në hyrje në qendër është zëvendësuar me fletë metalike të pikturuara për t'iu ngjajur tullave, e gjitha duket dëshpëruese. Kulmi është plotësisht i ri. Por vetë ndërtesa ishte ruajtur mirë, dhe një punonjës i Pallatit të Kulturës më tha se ajo kishte punuar atje për 35 vjet, dhe ky klub nuk pushoi kurrë së funksionuari, jeta atje vazhdon ende. E vetmja gjë ishte që nuk më lejohej të qëlloja brenda, duke e shpjeguar këtë me situatën politike dhe zgjedhjet e ardhshme.
Sa objekte ka në seri?
- Dymbëdhjetë. Kjo është, pothuajse të gjitha ndërtesat e Konstantin Melnikov që kanë mbetur.
Dhe kjo po qëllon si ndërtesat jashtë ashtu edhe ambientet e brendshme të tyre?
- Jo, për pjesën më të madhe - vetëm jashtë, sepse të gjitha këto tani janë objekte tregtare dhe gjithmonë ka një roje që thotë se është e ndaluar të qëllohet. Edhe pse ka raste të rralla kur këta njerëz madje ndihmojnë. Artikulli i fundit në listën time Melnikov është zyra e tregut Novo-Sukharevsky, dhe atje ndodhi ndonjë mrekulli, sepse të gjithë rojet e sigurisë që takova rreth këtij objekti më ndihmuan. Rojtari i sigurisë që mbron vetë zyrën, rojet e ndërtesave fqinje - një ndërtesë banimi, një qendër biznesi, një kompani komunikimi - ata më lanë në çati, dhe unë arrita ta heq këtë ndërtesë Melnikov nga lart nga të gjitha këndet. E vetmja gjë, për të tani nuk është sezoni, natyrisht: ajo është e mbuluar me gjelbërim. Një nga rojet e sigurisë më tha se përpara çatisë së zyrës së tregut kishte një shëtitore, e cila në parim korrespondon me frymën e avangardës, megjithëse unë ende nuk e kam verifikuar këtë fakt.
Kam pasur një rast të ngjashëm dialogu me rojet në
Muzeu Paleontologjik, ndërtuar nga Yuri Platonov. E fotografova në janar, ditën më të ftohtë të muajit. Zbulova që koka mezi kthehej, sepse shalli më ngriu në mjekër dhe kur hyra brenda, pasi doja të gjuaja të paktën oborrin e shtëpisë dhe u refuzova, i kërkova punonjëses çaj për t’u ngrohur. Ne morëm një bisedë me të, dhe pastaj ajo kërkoi eprorët e saj për mua, dhe, si rezultat, unë u lejua të klikoj nga dritarja e oborrit.
Kthimi në Melnikov: a keni parë se si janë filmuar ndërtesat e tij para jush, në veçanti, punën e Igor Palmin? A ka ndikuar në ju në ndonjë mënyrë? Apo dëshironit të bënit diçka krejt tjetër?
- Çdo objekt që xhiroj, përpiqem të studioj sa më shumë që të jetë e mundur - si është xhiruar dhe çfarë kanë shkruar për të, në mënyrë që të kuptoj kontekstin. Dhe gjithmonë përpiqem të gjej një qasje krejtësisht të ndryshme krahasuar me fotografitë e autorëve të tjerë.
A është e vështirë të qëllosh objekte që nuk janë në gjendje të përsosur, le ta quajmë ashtu? Shumë ndërtesa të modernizmit avangardë dhe të pasluftës ndonjëherë rindërtohen ose shkatërrohen. A i vendosni vetes detyrën për të gjetur "origjinalin" në një ndërtesë që ka ndryshuar pamjen e saj gjatë dekadave? Apo po përpiqeni të përcillni gjendjen e saj aktuale?
- Unë, përkundrazi, përpiqem të kap gjendjen e tij aktuale, duke shmangur, nga rruga, zbukurimin. Edhe pse në vetë natyrën e fotografisë arkitektonike qëndron "zbukurimi". Kam pasur një dialog tipik për këtë temë në rrjetin social nën foton e INION, e cila
Arrita të gjuaj dy javë para zjarrit - sapo ndodhi. Dhe nën foto ata lanë një koment me përmbajtjen e mëposhtme: "Për 20 vjet unë kam qenë duke kaluar këtë INION për në metro, unë shkoj për biznesin tim, dhe ai gjithmonë dukej aq i frikshëm, por në foto ai nuk është asgjë - madje fare e bukur ". Mendoj se çështja është që një fotografi mund të tregojë një ndërtesë si një e tërë. E njëjta pronë e vizionit njerëzor - fokusi i tij është shumë i ngushtë, dhe për të mbledhur një pamje të përgjithshme, nxënësi "kërcen" fort, mbledh këtë informacion, e transferon atë në retinë dhe pastaj kjo foto formohet në tru, por të gjitha njëlloj: e gjithë ndërtesa është e mprehtë, e qartë dhe në fokus ne mund ta shohim vetëm në fotografi. Nga afër, vetëm pjesët individuale janë të dukshme, nga një distancë tashmë është e vështirë të shihet mirë, dhe fotografia na jep një mundësi për të parë të gjithë ndërtesën për herë të parë. E njëjta INION është kaq e gjatë, e zgjatur dhe në një moment të caktuar ne shohim vetëm një pjesë të saj, dhe kjo pjesë është e rrënuar, dhe për këtë arsye është përshtypja e përgjithshme e pafavorshme.
Çfarë bën përshtypjen më të madhe në punën tuaj?
- drita. Ekziston një mendim se në dimër, kur ka dëborë të bardhë ose më shpesh gri, të ndyrë, rrugë të ndyra dhe praktikisht pa dritë, dhe në kushte të ngjashme, arkitektura mund të filmohet vetëm në mënyrë reale, sepse ndriçimi uniform tregon ngjyrën natyrale të ndërtesës pa shtrembëruar ngjyrën e bardhë, etj.d. Por, për mendimin tim, pa dritë, ndërtesa humbet një pjesë të anës së saj njerëzore, duke u bërë një nga "tullat" në sistem. Për ata që e kuptojnë këtë sistem, kjo mund të jetë e rëndësishme, por për të gjithë të tjerët, ndërtesa me të vërtetë shndërrohet në tulla me hije gri dhe ato kanë konotacion negativ: ndërtesa masive gri, pa ngjyrë të epokës Sovjetike - dhe kjo ndërtesë, pavarësisht nga fakti se tjetri, dhe përmban ide të tjera, qëndron për shikuesin e zakonshëm në një seri të këtyre ndërtesave gri. Sidoqoftë, ekziston një dobësi: në realitet, një ndërtesë gri, pa ngjyrë, e parëndësishme "del në plan të parë" nëse qëllohet në mot me diell, kundër një qielli blu.
Si u morët me fotografinë arkitektonike, çfarë ju frymëzoi për ta bërë këtë?
- Kam përdorur për të xhiruar abstraksione gjeometrike, bëri
fotografi arti.
Dhe arkitektura ishte fillimisht një material për vepra arti?
- Po, vetëm arkitektë të tillë si Melnikov bënë shumë detaje interesante, dhe ndërtesa për këtë qëllim mund të hiqet në pjesë, edhe pse në këtë rast ajo humbet identitetin e saj. Dhe nëse xhironi një ndërtesë si ndërtesë, atëherë fotografia do të ketë një kontekst që nuk varet nga unë. Edhe përbërja ndonjëherë nuk varet nga unë, gjë që më dëshpëron pak, sepse arkitekti doli me përbërjen, dhe detyra ime është thjesht të mos shtoj asgjë të tepërt në këtë përbërje, e cila është shumë herë më e lehtë sesa në fotografinë artistike, ku përbërja duhet të krijohet nga vetë ju, veçanërisht nëse është një fotografi abstrakte.
Dhe unë gjuaja në zhanrin e abstraksionit derisa takova Vladimir Fridkes, i cili vlerësoi punën time, por supozova se isha i izoluar në këtë botë, për mua kjo është një zonë komoditeti dhe prandaj nuk xhiroj asgjë tjetër. Unë me të vërtetë nuk e kuptoj aspak, për shembull, si të fotografoj një person, dhe ndihem e pakëndshme duke e bërë atë. Dhe pasi bisedova me Vladimir vendosa të provoj diçka ndryshe dhe gjëja e parë që më erdhi në mendje ishte një fotografi arkitektonike. Dhe më pëlqente ta bëja: takimi me një ndërtesë është si një datë, sepse kjo ndodh në një mjedis thjesht romantik, në lindje të diellit ose më afër perëndimit të diellit, sepse kjo është ora më e mirë për të qëlluar - me dritë të butë pa goditjet qendrore të diellit. Dhe nuk ka askush përreth, sepse është herët në mëngjes: nga rruga, nuk ka askush në Moskë, në Shën Petersburg për ndonjë arsye në orën 4 të mëngjesit njerëzit madje luajnë futboll në rrugë. Komunikimi personal po zhvillohet midis meje dhe ndërtesës, nuk di ta përshkruaj atë më saktë, por këtu ka një moment të caktuar intim.
- a keni
portofol - ekskluzivisht Shekulli XX, modernizmi avangardë dhe pasluftës: me çfarë lidhet?
- Megjithëse nuk më pëlqejnë disa nga idetë e avangardës, të njëjtat shtëpi komunale si një mënyrë jetese, më pëlqen shumë mënyra se si arkitektët e asaj kohe punonin me forma. Ishte një revolucion i tillë kur ata u larguan nga simetria, u larguan nga gjeneratori qendror, u larguan nga urdhrat, nga klasikët, kur ata, pothuajse si Loos, e vendosën dekorin pothuajse në nivelin e krimit. Unë gjithmonë e kam pasur këtë parim "në një mënyrë tjetër", dhe kur shumica e njerëzve përreth meje që nga fëmijëria e konsideronin arkitekturën klasike më të mirën, dhe sa më shumë curlicues dhe skulptura në fasadë, aq më e bukur, pasi që të gjithëve u pëlqente, unë duhet kanë pëlqyer diçka tjetër. E kuptoj që ky është një parim i paqartë, por funksionon për mua.
