[Vazhdimi i bisedës filloi në shtator me një artikull nga Ekaterina Shorban - Ed.] Kështu ndodhi që unë u ftova të diskutoja filmin Away From All Suns, i cili u mbajt si pjesë e festivalit të filmit arkitektonik në Tribeca, Manhattan, në përpara një udhëtimi tim në Moskë. Filmi nga regjisori gjerman i dokumentarëve Isa Willinger kap jetën e heronjve të kohës sonë. Secili prej tyre fjalë për fjalë heq dorë nga një grimcë e tij në mënyrë që të zgjasë jetën e tre komplekseve arkitektonike të Moskës të epokës avangardë Sovjetike, të ndërtuara në fund të njëzetave të shekullit të kaluar.
Arkitekti Vsevolod ringjall me entuziazëm shtëpinë e komunës sipas projektit të mësuesit të tij Ivan Nikolaev. Pensionistja Elena po lufton vetëmohimisht për shpëtimin e shtëpisë së shtëpisë botuese Ogonyok, ndërtesa e vetme e mbijetuar e ndërtuar nga modeli i El Lissitzky dhe ndërtesa rezidenciale fqinje e M. Barshch dhe P. Antonov, ku kaloi tërë jetën e saj. Artisti i ri Donatas jeton në apartamentin e ndërtesës komunale Narkomfin në qendër të Moskës (një projekt nga Moisei Ginzburg), i cili u kthye në gërmadha të mëshirshme dekada më parë. Ai ëndërron të jetojë këtu si një komunë me miqtë (me sa duket vetë ndërtesa e disponon këtë), por tani për tani ai po organizon shfaqje të mrekullueshme futuristike, pastaj duke ngritur një kub në kokë duke bërtitur për "kubofobinë" e ardhshme totale, pastaj duke u betuar publikisht se braktis gjithçka personale dhe materialiste.
Pas secilës prej ndërtesave konstruktiviste të paraqitura në film, kryeveprat e padiskutueshme të arkitekturës botërore, ka histori të gjalla dhe prekëse. Historitë e atyre që dikur jetonin në to dhe ende jetojnë tani, njerëz të cilët, sinqerisht, nuk ishin shumë me fat me vendbanimin e tyre. Bëhet disi e turpshme për ato eksperimente çnjerëzore shoqërore që u kryen atyre.
Por sa fat patën arkitektët! Çfarë fushe për krijimtari fantastike! Të gjithë arkitektët e botës mund të kafshojnë vetëm bërrylat, të cilët ata nuk ishin në gjendje t'i krijonin në ato kohëra inovative. Cilat janë ishujt aktualë të aeroportit, rrokaqiejt kilometra të gjatë ose pallatet e sheikëve dhe presidentëve të trashëgueshëm … Arkitektët e republikës së re Sovjetike ishin dizajnerë të vërtetë të jetës njerëzore, në projektet e tyre ata u përpoqën sinqerisht të edukonin një person të ri!
Kështu e përshkroi arkitekti Nikolayev rutinën e përditshme në shtëpinë e tij të komunës: "Pas thirrjes së zgjimit, një student i veshur me pizhame të thjeshta kanavacë (brekë ose kostum tjetër të thjeshtë) zbret për të marrë ushtrime gjimnastikore në gjimnaz … i fuqishëm duke fryrë gjatë gjithë ditës. Isshtë e ndaluar të hysh në të para se të bjerë nata ". Më tej, më e detajuar, me rezerva, që studentit i jepet e drejta të zgjedhë të bëjë një, të dytën dhe, ndonjëherë, të tretën. Por Nikolaev nuk ndalet në përshkrimin e ditës së studentit. Ai nuk e lë të qetë as natën: “Zilja e mbrëmjes, e cila mbledh të gjithë për një shëtitje, përfundon ditën. Kur kthehet nga një shëtitje, studenti shkon në dhomën e zhveshjes, merr një kostum nate nga dollapi, lahet, ndryshon një kostum nate, lë veshjen së bashku me të brendshme në dollap dhe shkon në kabinën e tij të natës. Kabina e gjumit ventilohet gjatë natës duke përdorur një sistem qendror. Përdoret ozonimi i ajrit dhe nuk përjashtohet mundësia e aditivëve të ftohtë ".
Curshtë kurioze që gazetat e sotme do të shkruanin për një rezidencë të tillë publike, por dihet që korrespondenti i Vechernyaya Moskvy shkroi kur vizitoi shtëpinë e komunës menjëherë pas hapjes: "Banori i kabinës së gjumit ngrihet me një ventilim të mirë dhe kokë e gëzuar. Anatomia në shtëpi kënaq me inteligjencën e saj. Ndërtesa e gjumit qëndron veçmas nga dhomat e përbashkëta, askush dhe asgjë nuk ndërhyn në gjumë. Kabina e gjumit është pastruar nga veshjet shtëpiake ".
Këto janë shtëpitë unike. Askund në botë nuk ka dhe nuk kishte asgjë si ajo. Kjo është absolutisht e sigurt. Në vitet e fundit, mijëra shtëpi të reja, të rehatshme janë ndërtuar në të gjithë Moskën dhe nuk ka ndërtesa më moderne se këto ndërtesa utopike. Duket se janë krijuar nga alienë nga një kohë tjetër që nuk ka ardhur kurrë. Duke qëndruar në ballkonin gjysmërrethor të banesës së tij narkomfinovskoy, Donatas shënon në film: "Ne kemi rrëshqitur diku … Na futën në xhepin e gabuar … Ne po kërkojmë në këmbën e gabuar të pantallonave".
Çfarë historish mahnitëse ndodhin në këto ndërtesa të vjetruara deri më sot. Me sa duket, në vetë shtëpitë, ekziston një frymë eksperimentimi dhe projeksioni i mirëfilltë. Kjo është tepër interesante dhe e gjithë kjo duhet të ruhet.
Por si mund të ruhen ndërtesa të tilla radikale? Mbi të gjitha, është e rëndësishme jo vetëm të zgjasim jetën e këtyre strukturave fizikisht, por edhe t'i përdorim ato me dinjitet. Në çdo rast, nuk duhet të lejohet që për 5-10 vjet asgjë të mos mbetet në vendin e tyre. Por as autoritetet, as kapitali i rritur në shtëpi nuk kanë asnjë lidhje me këtë. Indiferenca e zyrtarëve dhe lakmia e zhvilluesve çojnë në shkatërrimin e plotë të një shtrese të tërë kulturore, e cila nuk pushon së tërhequri interesin më të gjerë.
Fotografi anglez Richard Peir vinte në Rusi çdo vit nga 1993 deri në 2003 dhe fotografoi në mënyrë metodike mostra të avangardës Sovjetike. Ministritë, sanatoriumet, bujtinat, pallatet e kulturës, klubet e punëtorëve, fabrikat, shtypshkronjat, nënstacionet e energjisë, garazhet dhe kullat e ujit në fotografitë e tij - kjo është një vështrim nga sot në epokën e shpresave dhe ëndrrave të mëdha. Dhe vetëm një dekadë më vonë, doli se fotografitë e tij u bënë pothuajse dokumentet e vetme-dëshmitarë të trashëgimisë së avangardës, arkivi më i plotë fotografik i arkitekturës Sovjetike në fillimin e viteve 1920-1930. Dhjetë mijë negativë përshkruajnë njëqind e pesëdhjetë ndërtesa të vëllezërve Vesnin, Golosov, Ginzburg, Melnikov dhe Serafimov, të ndërtuara në pjesë të ndryshme të vendit - nga Moska, Sverdlovsk, Kiev dhe Baku deri në Leningrad, Ivanovo dhe Soçi. Ekspozita Lost Avant-garde e fotografit u zhvillua në Rusi dhe në të gjithë botën, duke përfshirë Muzeun e Artit Modern në New York dhe Akademinë Mbretërore të Arteve në Londër.
Çfarë ka ndryshuar gjatë kësaj kohe në qëndrimin tonë ndaj kryeveprave tona kombëtare? Fakti i çështjes është se asgjë! Disa ndërtesa u humbën në mënyrë të pakthyeshme, të tjerët nuk u rindërtuan në mënyrën më të mirë dhe ato që mbijetuan u konsumuan dukshëm. Por kjo nuk është e gjitha. Arkivi i paçmuar i fotove të Peir është në shtëpinë e tij dhe nëse ka një zjarr ose përmbytje, këto fotografi unike do të zhduken përgjithmonë. Sot në Rusi nuk ka njerëz dhe organizata të tilla që dëshirojnë të marrin këtë arkiv. Ata nuk janë të interesuar për këtë. Ata nuk kanë nevojë për të.
Shënim: fotografitë e Richard Peir sigurohen me kusht që të shprehet pozicioni i tij. Fotografi dënon rindërtimin e vazhdueshëm të shtëpisë së komunës Nikolaev. Ai beson se largimi nga konventat e miratuara në botë për restaurimin e monumenteve shkatërroi kompleksin. Sipas fotografit, ky projekt tani do të përdoret si një shembull i rindërtimit të monumenteve të tilla dhe do të çojë në humbjen e shumë kryeveprave avangardë.
Por përsëri në film. Si arkitekt, natyrisht, gjëja më e afërt për mua është historia e rindërtimit të kompleksit të shtëpisë-komunës Nikolaev. Ka shumë polemika rreth këtij objekti dhe, herë pas here, shfaqen kritika kundër arkitektit kryesor të projektit, Vsevolod Kulish. Ata thonë se shumë fragmente origjinale janë humbur, format e detajeve arkitektonike janë ndryshuar, ballkonet janë zgjeruar dhe një ashensor po ndërtohet në devijimin e ndërtesës sanitare, e cila nuk ishte më parë, etj. A po vdes një tjetër sit i Trashëgimisë Botërore para syve tanë? Edhe para se të mbërrija në Moskë, unë kontaktova Kulish dhe i kërkova të më çonte në atë vend.
Tashmë duke iu afruar ndërtesës së konviktit të restauruar së fundmi, ajo në të cilën dy mijë studentë ranë në gjumë dhe u zgjuan nga një telefonatë e zakonshme, dhe gjithçka u mendua deri në detajet e fundit, unë supozova se jo gjithçka këtu, siç thonë ata në New York, është më i mirë, nga pikëpamja për sa i përket kryerjes së punës restauruese. Unë kurrë nuk kam parë ndërtesa të tilla "të reja" konstruktiviste. A është kjo e mirë apo e keqe? Mos nxirrni përfundime, është më mirë të shikoni brenda.
Ne vijmë tek vëllimi i shkallëve, të cilat më parë prekën vetëm fasadën e brendshme të ndërtesës tetëkatëshe. Tani gjurma e saj në tokë pothuajse ngjitet në fasadën kryesore, e cila zvogëlon shumë efektin e katit përdhes "lundrues". "Ne kemi shtuar një ashensor këtu, ndërtesa ka tetë kate," shpjegon bashkëbiseduesi im. Pajtohem lehtësisht. Në të vërtetë, si është këtu pa ashensor? E ku ta fshehim, nëse jo thellë në ndërtesë?
Më intereson më tej: "Cila është historia me mbështetëset ovale?" Dhe ka një shpjegim të shpejtë për këtë. Kolonat origjinale, të cilat, nëse mbështetemi në vizatime dhe fotografi historike, në kohë të ndryshme tani ishin katrore, tani të rrumbullakëta, sot nuk janë në gjendje të mbajnë ngarkesat e dhëna atyre dhe ato nuk mund të forcoheshin. Kulish rriti zonën e prerjes tërthore të kolonave duke shtrirë qarqet në ovale me përforcim shtesë. Në mënyrë të pastër vizuale, kjo teknikë i bën mbështetësit më bindës: është e qartë se ato janë vendosur këtu për të mbajtur një ngarkesë serioze, e cila, nga rruga, u rrit pas rindërtimit (strukturat ekzistuese mbështetëse të çelikut u përforcuan dhe dyshemetë prej druri u zëvendësuan me ato të betonit të armuar).
Ne kalojmë nën një ndërtesë që i ngjan një detare oqeani në vëllim, dhe në plan - një aeroplan (duhet të theksohet se kjo është një formë jashtëzakonisht e bukur, dhe kushdo që dyshon në këshillueshmërinë e rivendosjes së kryeveprave avangardë duhet të vizitojë këtu për të parë bukurinë e mundshme që duhet të kthehet ndërtesa të ngjashme, të shtrirë në gërmadha për dekada, duke shpërfytyruar qytetet ruse). Ne ngjitemi në disa kate përgjatë shkallëve të sapondërtuara. I drejtohem Kulishit: "A e dini se hapi juaj i parë dhe i fundit i çdo fluturimi ndryshon nga të gjithë ata të ndërmjetëm?" Arkitekti, duke pritur padyshim pyetjen time, replikon lehtësisht: "A mendoni vërtet se nuk e di?" - "Edhe çfarë?" - “Asgjë… ndërtuesit nuk bënë gabime. Ata instaluan shkallët pa marrë parasysh trashësinë e pllakave të dyshemesë në dysheme. Tani asgjë nuk mund të rregullohet. Si arkitekt, këtu jam i pafuqishëm”. Shumë interesante … Por kjo anije tashmë ka pranuar pasagjerët e saj të parë në bord.
Referenca: Në vitin 1995, Instituti Arkitektonik i Moskës filloi punën për një projekt për të ruajtur shtëpinë-komunën e Nikolaev, çështja kryesore ishte zgjedhja e konceptit të projektit - konservimi ose rigjenerimi. Argumenti vendimtar në favor të zgjedhjes së rigjenerimit ishte vendimi i përbashkët i MISiS dhe Institutit Arkitektonik të Moskës për të ruajtur qëllimin origjinal të kompleksit si konvikt i studentëve. Detyra kryesore e projektit ishte një studim inxhinierik i gjendjes së strukturave dhe themeleve të të gjitha ndërtesave të kompleksit. Një ekzaminim i konviktit zbuloi se korniza e saj prej çeliku është e korrozuar në mënyrë të rrezikshme dhe nuk korrespondon me ngarkesat standarde dhe muret origjinale të pragut të dritares me tulla janë të mbuluara me një përzierje torfe dhe myshk. Sot, përdorimi i izolimit organik është i ndaluar nga rregulloret e zjarrit. Kështu, u mor një vendim për këshillueshmërinë e çmontimit të të gjithë ndërtesës me ngritjen pasuese të një ndërtese të re. Muri i brendshëm i ndërtesës së rindërtuar është bërë prej betoni të armuar, dhe muri i jashtëm është bërë me tulla, pjesërisht i marrë nga muret e çmontuar. Hapësira midis tyre është e mbushur me izolim mineral.
Shkojmë më tej dhe e gjejmë veten në një nga dyshemetë e gjumit. Tani ka një paraqitje të re, më të gjerë, muret janë pikturuar në një mënyrë të re, me ngjyra të ndritshme. Kulish theksoi qëllimisht autorësinë e tij nga kjo dhe ai ka absolutisht të drejtë, sepse kjo ndërtesë është e gjallë dhe nuk mund të diskutohet që ajo duhet të vazhdojë të punojë, ashtu siç kishte menduar Nikolayev. Në vitin 1966, ndërsa Nikolayev ishte ende gjallë, kabinat e tij të dyfishta u rindërtuan për qelizat e gjalla të gjera. Shtë e qartë se sot ata kanë pësuar përsëri ndryshime, por Kulish restauroi disa kabina gjumi në një pjesë të katit të parë të banimit. Supozohet të jetë një lloj tërheqjeje për njohësit e vërtetë të avangardës. Dritaret e shiritave rrëshqitës të bykut, të humbura në vitet '60, tani janë restauruar. Nga pamja e jashtme, ata saktësisht rikrijojnë ato Nikolaev, por ato hapen ndryshe dhe janë bërë prej materialeve të tjerë (asgjë nuk mund të bëhet, zjarrfikësit nuk u lejuan t'i rikthejnë ato nga druri).
Nga brendësia e konviktit, mund të shihni se si po zhvillohet ndërtimi i ballkoneve të bllokut sanitar. Arkitekti ankohet me bezdi se punëtorët kanë çrregulluar përsëri: më parë, trarët që mbanin parapet ishin fshehur pas tyre, dhe tani ata rrinë poshtë tyre dhe janë të dukshme nga jashtë (arkitekti siguroi vizatimet, dhe punëtorët e bënë atë më lirë, por për ndonjë arsye më duket se ata nuk do të përballen me detyrën që u është caktuar, edhe nëse ata vërtet dëshironin - punëtorë të tillë). Eshte turp!
Dhe së fundmi, historia e ashensorit. Kulish do ta ndërtojë atë në devijimin e famshëm trekëndësh. Ata thonë se këtu nuk kishte ashensor më parë, dhe se më në fund do të shkatërrojë këtë hapësirë të mrekullueshme, ku deri vonë, mbaheshin edhe ekspozita arti spektakolare. Por nëse ka pasur një ashensor apo jo, është e lehtë të kontrollohet. Planet e ndërtesës janë publikuar, dhe ato qartë kanë një ashensor, më saktësisht - një paternoster (një rrip i kabinave të pasagjerëve që lëviz vazhdimisht), i cili për nga plani është i barabartë me dy ashensorë binjakë. Sidoqoftë, paternosteri i parashikuar nuk u zbatua dhe tani Kulish akuzohet se devijoi nga zgjidhja origjinale.
Si të jesh arkitekt? Ashensori padyshim do ta vrasë këtë hapësirë të mrekullueshme, por aspak sepse Kulish do ta vendosë këtu. Ai thjesht do të zgjedhë një të bukur dhe të rehatshëm, atë që është më e nevojshme këtu, dhe punëtorët, pikërisht ata që tashmë kanë "hakuar" shumë gjëra të tjera, do të krijojnë diçka krejt të gabuar dhe të gabuar.
Ju mund të vazhdoni të renditni gjithçka që është shkelur gjatë këtij rikonstruksioni: ngjyrosja e pabarabartë e fasadave, nyjet e ndërtimit të ashpër dhe mënyra se si ndërtesa bie në kontakt me vendin dhe zgjedhja e materialeve përfundimtare. Por është më mirë të ndalemi.
Amazingshtë e mahnitshme sa pak fuqi mbetet në duart e një arkitekti! Rezulton se gjithçka varet nga përgjegjësi dhe punëtori? Tani gjithçka është e qartë. Këta janë njerëzit që shkatërruan të gjitha shtëpitë e bukura në qytet. Kjo është arsyeja pse gjithçka është kaq e shëmtuar. Kulish nuk është fajtor, dhe jo punëtorët, natyrisht. Sistemi është fajtor, megjithëse nuk është shumë e qartë se kush është fajtori … Dhe unë i thashë Kulishit: “Ju, i dashur Vsevolod, keni nevojë të ngrini një monument. Ju me të vërtetë e meritoni atë . Dhe nëse jo për rezultatin, atëherë sigurisht, për përpjekjen, e cila nuk ka ndodhur kurrë më parë në Rusi. Por Kulish ende beson se projekti i tij nuk është një përpjekje, por rezultat i një qasjeje të re ndaj konceptit të ruajtjes së një monumenti, për të cilin kujtesa historike dhe vetë-identifikimi kulturor janë më të rëndësishme sesa ndryshimi në lartësinë e shkallëve ose cilësi e dobët e ndërtimit. Nuk e di. Ende më duket se cilësia e lartë e ndërtimit është disi më bindëse se ajo e ulët. Megjithëse shpesh ndodh që të metat e ndërtimit të korrigjohen disa kohë më vonë, dhe më pas del në pah ai vetë-identifikim për të cilin flet Kulish.
Për ta përmbledhur - për gati njëzet vjet tani arkitekti Kulish ka punuar vetëm në restaurimin e shtëpisë së komunës, dhe në vend të mbështetjes, vetëm fyerjet dëgjohen në adresën e tij. Ndoshta ekziston një ndërtesë e tillë në Moskë që duhet të vendoset si një shembull për Kulish, në mënyrë që ai të shkojë atje dhe të shohë se si është e nevojshme të kryhet rindërtimi? Mbi të gjitha, ata thonë se, thonë ata, të gjitha normat e lejueshme të miratuara në konventat ndërkombëtare janë shkelur. Por, më falni, për cilat konventa po flasim? Ndoshta rindërtimi i Katedrales së Krishtit Shpëtimtar u bë në përputhje me ato konventa? Apo hoteli i Moskës? Apo një planetar? Ndoshta Teatri Bolshoi mund të bëhet një shembull i rindërtimit? Apo Tsaritsyno? Dikush mund të sugjerojë se çfarë lloj rindërtimi duhet të miratohet si një shembull pozitiv, këtu në Moskë?
