Bindja ime se ndërtesat janë mjaft utilitare, si një kallaji për një funksion, nuk është dobësuar me kalimin e viteve, por madje është forcuar. Shumica e objekteve mbeten një predhë për një funksion dhe, si një predhë, kanë ciklin e tyre jetësor, duke përfshirë konsumimin. Dhe meqenëse ndërtesat janë një lloj paketimi që kufizon hapësirën private dhe publike, ato automatikisht përhapin ndikimin e tyre nga jashtë dhe nga brenda. Kështu, objektet që barazojnë potencialin e brendshëm dhe të jashtëm janë një lloj ideal i arkitekturës.
Prandaj, mendoj se sa më e vogël të jetë ndërtesa në ndërtesë, aq më mirë është, domethënë, sa më shumë që shpërndahet në mjedis, aq më tërheqëse është për një banor të qytetit ose person tjetër që nuk e përdor këtë ndërtesë në jetën e tij të përditshme.
Për më tepër, unë besoj se ndërtesat e përfshira në jetën e qytetit mund të jenë më pak të përshtatshme për sa i përket funksionalitetit të tyre të brendshëm, por nga ana tjetër, ato janë më tërheqëse për çdo banor të qytetit. Ekziston një kontradiktë në këtë, dhe ajo, përveç detyrave të tjera utilitare, është ajo që supozohet të rregullojë arkitekti.
Duke marrë parasysh përvojën time nga ky kënd, unë mund të kujtoj disa objekte që, në një farë mase, përmbushin këtë kriter: ata ndërveprojnë me një person. Dhe nga kjo rezulton se, ndoshta, ana emocionale në arkitekturë është më e rëndësishme në perceptimin personal sesa diskutimet boshe për përbërësit e saj abstraktë. Prandaj, tema e rregulluar e arsyetimit tim tingëllon kështu:
Arkitektura eksperienciale
Shtëpi Melnikov
Shtëpia e vetë Konstantin Melnikov në Moskë. 1927-1929.
Udhëtimi i parë në kohën Sovjetike. Vlen të përmendet kronologjia. Në kohën Sovjetike, një ndërtesë private banimi në qendër të Moskës ishte një paradoks. Sot nuk është më e habitshme, por dje ishte fantastike. Kjo shtëpi është e lirë për tu ndërtuar, inovative edhe sipas standardeve të sotme. Sistemi qelizor i membranave të dyshemesë, dritareve pa kapakë, të tërhequr në mënyrë kaotike në muraturë dhe duke mos e dobësuar atë - e gjithë kjo dhe, natyrisht, një pamje moderne dhe zgjidhje përbërëse, madje edhe në kohët moderne: kjo tashmë është nga Suprematizmi. Megjithëse gjeniu i Melnikov është në koordinatat e tij, unë do të thoja, jashtë fushës së stilit.
Korsia Krivoarbatsky u vizitua në atë kohë nga mysafirë të rrallë - tifozë të avangardës ruse, dhe kjo ishte gjithashtu kurioze: në atë kohë Sovjetike, tashmë të harruar, për të parë një kryevepër me rëndësi botërore, brenda hapësirës së mundshme për udhëtime. Mendoj se nuk e ka humbur rëndësinë e saj sot.
Muzeu i Teatrit Dali
Figueres. Idea - Salvador Dali, projekt - arkitekt Emilio Perez-Pignero. 1974
Tronditja tjetër që pata kur pashë Muzeun Dalí në Figueres. Unë mendoj se arkitektura e shkruar është një gjë e së ardhmes, diçka e përzier në ndikim me kinemanë dhe teatrin. Një arkitekt duhet të jetë një mjeshtër i efekteve speciale, një xhongler hapësinor dhe, në mënyrën e tij, Eisenstein i veprimit që zhvillohet në skenarin dramatik të veprës së tij - qoftë një qytet apo fragment i tij. Ai duhet të mendojë mbi efektet e zbulimit dhe zhvendosjes, dinamikën dhe fuqinë e ndikimit psikologjik, duhet të përpiqet të përdorë mjetet në dispozicion të tij për të krijuar një teatër nga ndërveprimi i njeriut dhe hapësirës, njerëzve të tjerë dhe efektit të kohës. Ky është pjesërisht, megjithëse në një formë disi primitive, Muzeu Dali.
Sachsenhausen
Kampi i përqendrimit në Oranienburg afër Berlinit. Arkitekti SS Bernhard Kuiper. 1936
Trekëndëshi i kampit është i thjeshtë dhe i drejtpërdrejtë. Arkitekti që e bëri atë sigurisht e bëri punën e tij mirë. Dukshmëri e shkëlqyeshme, zyra e komandantit në vendin e duhur, kulla vendosen aty ku është e nevojshme. Pista e provës së këpucëve formon tokën e paradës. Dikush duhej ta organizonte këtë hapësirë.
Dizajni korrekt dhe i bukur përfundimisht përfundoi në përdorim çnjerëzor dhe përmbajtje çnjerëzore. Aty pranë, në rreshta të rregullt, në përputhje me parimet e Bauhaus, ndodhen ndërtesat e banimit dhe kazermat e divizionit "Koka e Vdekur".
Dhe tani lind një dilemë. Ju mund të organizoni me kompetencë procese çnjerëzore, ose mund të angazhoheni në mënyrë injorante dhe pa mend në hartimin e gjërave të drejta dhe të mira. Çfarë është më keq, shëmtimi i të mirës apo bërja e tmerrshme e bukur? Ana morale e këtij procesi, etika e profesionit dhe interesat profesionale hynë në një bashkëveprim joproduktiv këtu dhe kjo më la një tronditje emocionale prej rreth 10 pikësh në kokën time. Plus mjeshtëria e natyrshme për gjermanët, pedantria dhe cilësia e ndërtimit janë gjithmonë një gjë e domosdoshme, nëse heqim dorë nga kampet dhe burgjet e Tokës së Sovjetikëve.
Hong Kong
Pikëpamja e sipërme në ishullin Hong Kong, e cila mbikëqyr portin Victoria dhe Gadishullin Kowloon, është, për mendimin tim, përbërja më e mirë natyrore dhe hapësinore e krijuar me pjesëmarrjen aktive të njerëzve. Ndërtesa shumëkatëshe të shpërndara poshtë dhe duke përshtatur gjirin, lëvizja aktive në gji dhe një aset i madh i metropolit - një aliazh që bashkoi natyrën, peizazhin artificial, elementet e ujit, ajrit dhe tokës së bashku.
"Victoria" në Perm
Kompleks banimi me lokale administrative. Arkitektët "A-B Studio". 2009–2011.
Përbërja, rregullimi hapësinor, proporcioni i pjesëve. Një detyrë e vështirë është stilobati, në të cilin ndodhen ambientet e zyrës, në mes - komunikimet dhe parkimi. Një kullë me cepa të pjerrët me pamje nga rruga Sibirskaya. Zonë e veçantë e oborrit në podium.
***
Vladislav Novinsky lindi në Bankovsky, u rrit në Banny Lane në qytetin e Sverdlovsk, tani Yekaterinburg. Në fund të viteve 80 ai u diplomua në SverdArkhI (Instituti Arkitektonik i Sverdlovsk). Punoi në Grazhdanproekt në Perm. Në vitet 90 ai u mor me biznes.
Në vitet 2000, ai ishte drejtor i seminarit të dizajnit A +. Mori pjesë në botim dhe shkroi tekste për revistën "Project Prikamye", shkroi edhe për botime të tjera. Mori pjesë në shumë konkurse arkitektonike.
Jeta paralele - Karate 2-të dhe Shotokan.
