Dmitry Fesenko dërgoi mendimin e tij për librin "Modernizmi Sovjetik 1955 - 1985" për njohjen. Ai më dukej i njëanshëm. Si përgjigje, ai u përpoq të mos u vendos, por thjesht të pohonte të drejtën e tij për pozicionin e tij. Për këtë kam marrë botimin e 2-të me fragmentet e cituara të tekstit tim. Kështu, unë padashur u bëra një bashkëautor i përmbledhjes. Dhe paragjykimi, siç ishte, ka mbetur. Si të jesh? Dhe pastaj kujtova se si komandantët sovjetikë të Luftës Patriotike, duke parashikuar ofensivën, menjëherë para fillimit e shtypën atë me zjarr artilerie, duke zvogëluar efektin e sulmit. Dhe vendosa ta bëj këtë - të bëj një lëvizje kundër, të paraprij botimin e përmbledhjes me një përgjigje ndaj tij. Kjo është më mirë sesa të "bësh justifikime" më vonë. Unë do të përgjigjem në mënyrë të fyerjeve.
Qortimi nr. 1 - Midis 100 strukturave të paraqitura në libër, nuk ka vepra të V. Lebedev, A. Larin, M. Bylinkin dhe A. Shcheglov. Nuk ka pavijone të M. Posokhin në Montreal dhe Osaka, mikro distrikti Lebed i Meerson, Krasnaya Pakhra dhe Otradny I. Chernyavsky, Shtëpia Turistike e V. Kuzmin, Pallati i Dasmave i B. Ustinov, shtëpia me konvikt Ponizovka e V. Zhilkin. Autori i përmbledhjes besoi se kjo ndodhi padashur. Asgjë e këtij lloji nuk është mjaft domethënëse. Mbi të gjitha, unë kufizova numrin e punëve të paraqitura dhe për këtë arsye, siç shkrova në libër, pati një luftë specifik për një vend në të. Vlerësimet u kryen sipas shumë kritereve. Për shembull, forma të ngjashme të Drejtorisë së ndërmarrjes së transportit lumor të Maxim Bylinkin dhe Pallatit të Ekspozitës të Vytautas Chekanauskas konkuruan. Për sa i përket ekspresivitetit figurativ, pastërtisë së stilit dhe cilësisë së fotografisë, fitoi objekti i dytë. Nga punët e Meerson, unë preferova shtëpinë në Begovaya, afër Chernyavsky "Voronovo", dhe të them të drejtën, patosi i rremë i pavijoneve sovjetike të emërtuara nuk është për shijen time. Edhe çfarë? Kjo antologji është e imja dhe, prandaj, zgjedhja ime. Por gjëja më interesante është e ndryshme.
Në paragrafin e dytë të tekstit të tij, Dmitry Fesenko kujton ekspozitën "Modernizmi Sovjetik", të cilën unë fillova, mbajtur në 2006 në MUAR, dhe katalogun e bërë nga kuratori i tij Andrey Gozak me pjesëmarrjen e revistës "Buletini Arkitektonik". Pra, përkundër pjesëmarrjes së Dmitry Fesenko në këtë rast, vetëm Bylinkin dhe Otradnoye Chernyavsky janë të pranishëm në katalog. Çdo gjë tjetër e renditur më sipër nuk është atje, ashtu si jo. Rezulton diçka si një "standard i dyfishtë". Por, pa marrë parasysh sa libra të tillë ka, ata sigurisht që do të ndryshojnë në përzgjedhjen e objekteve. Biznes normal.
Qortimi Nr. 2 - Në panoramën e paraqitur dhe tekstin shoqërues nuk përmendet NER dhe, në përputhje me rrethanat, emrat pas tij A. Gutnov, I. Lezhava, A. Baburov, Z. Kharitonova. Dhe pastaj thotë "… siç vëren me të drejtë F. Novikov, tema e planifikimit urban mungon në libër dhe do të ishte disi e çuditshme të bëje përjashtim për dikë, edhe nëse është më se i denjë". Atëherë për çfarë po flasim? Unë do të vërej se në tekstin e katalogut të Andrey Gozak, me të njëjtën pjesëmarrje, nuk ka asnjë fjalë të vetme as për NER.
Qortimi nr. 3 - Recensenti është i pakënaqur me praninë në librin e shënimeve nga A. Ikonnikov dhe I. Shishkina, të nxjerra nga veprat e tyre. Por për mua, përkundrazi - vlerësimet e bëra në të kaluarën Sovjetike janë mjaft të përshtatshme këtu. Dhe nëse i gjeta për tërë njëqind, atëherë unë vetë nuk do të shkruaja në asnjë rast. Tekstet e Ikonnikov janë shumë interesante dhe disa prej tyre janë shkruar bukur, dikush mund të thotë, të shkruara me frymëzim.
Qortimi nr. 4 - Mungesa e uniformitetit në cilësinë teknike të fotografive. Pajtohem me kete. Por si mund të ishte uniforme nëse të shtënat ishin bërë 30, 40, 50 vjet më parë, ndonjëherë me një sy dhe teknikë amatore. Gjëja kryesore ishte diçka tjetër - një pamje e freskët e objektit, e nxjerrë nga ajo kohë. Gjetja e këtyre fotove nuk ishte e lehtë. Nga rruga, ishte një aktivitet emocionues - kërkimi në fondet e MUAR, zyra arkitektonike e Shtëpisë Qendrore të Artistëve, në Muzeun Zelenograd, në Internet, në arkivat shtëpiake të pasardhësve të mjeshtrave të larguar - atje ishin thirrje në Rusi dhe CIS dhe në Amerikë gjithashtu. Diçka u gjet në libra dhe albume fotografike dhe në katalogun e Gozak, duke përfshirë (edhe pse jo të gjitha fotografitë atje janë nga përmbajtja dhe cilësisht të patëmetë). Shtë e qartë se një material i tillë është i vështirë për t'u "sjellë në një emërues të përbashkët". Dhe madje, siç është vërejtur me të drejtë, imazhet disi të ekzagjeruara të koncertit dhe kompleksit sportiv në Jerevan, në mënyrën e tyre, romantizojnë imazhin e ndërtesës.
Sigurisht, botimi nuk është i lirë nga të metat, dhe përveç shtypjes së gabuar të vërejtur nga recensenti, Belogolovsky dhe unë (për fat të keq "pas luftës") gjetëm edhe tre të tjerë. Do të ishte e nevojshme të eliminohej njeriu i papërshtatshëm në brendësi të hollit të sallës së koncerteve Zelenograd. Por bezdia më e madhe që përjetoj është se isha tepër vonë për të gjetur prapavijën dhe fjalët e nevojshme për portretin e Hrushovit në mënyrë që ta shndërroja atë në diçka që korrespondon me posterin stalinist. Si rezultat, ai përfundoi në një libër pa asnjë sfond dhe pa një slogan të duhur.
Dhe rishikimi e ngushëllon atë me paragrafin e fundit, i cili fillon me fjalët: - "Të gjitha këto zgjedhje të nitrave nuk e heqin …", dhe pastaj flasin për fjalët e mira të fjalëve të ndarjes që Charles Jenks, Jean-Louis Cohen dhe Alexander Ryabushin dërguan në album. Por ata nuk mund të gjenin të tyret. Sidoqoftë, mbase fakti është që autori interpretoi në një zhanër të huaj për të. Ai foli thatë dhe shkurt në lidhje me pozitiven, por "zgjedhja e nitit" doli të jetë pedale dhe e gjatë. Sido që të jetë, nuk jam ofenduar. Për më tepër, unë duhet t'i jem mirënjohës Dmitry Evgenievich për mundësinë që më dha për të komunikuar me lexuesit e "AV". Tridhjetë e gjashtë numra të revistës përmbajnë "Letrat e mia nga Rochester" dhe tekste të tjera - gjashtë vjet bashkëpunim. Për këtë i jam sinqerisht dhe thellësisht mirënjohës.
