Një qendër e muzikës pop supozohet të ndërtohet në një nga zonat industriale të Taipeit, të cilat janë subjekt i ringjalljes në një të ardhme shumë të afërt. Kompleksi është projektuar të jetë në shkallë shumë të gjerë (më shumë se 50 mijë metra katrorë) dhe është krijuar për të kombinuar shumë funksione të ndryshme - nga argëtimi dhe kultura e duhur te zyra, blerjet, sportet dhe shërbimi. Sidoqoftë, përkundër madhështisë së planit, parcela e caktuar për ndërtim është një ndarje trapezoidale shumë modeste e tokës për sa i përket sipërfaqes, ngjitur me shtratin e hekurudhës. Në mënyrë që të rritet disi sipërfaqja e pikës së ndërtesës, detyra e konkursit parashikonte mundësinë e përdorimit të hapësirës mbi hekurudhën, me kusht që arkitektët të mendonin një sistem të binarëve të mbivendosur që do të ishte i përshtatshëm për një zonë të caktuar urbane. Nëse është e nevojshme, gjatë zhvillimit të projektit, është lejuar të përdoret edhe një pjesë tjetër pranë binarit hekurudhor - në të ardhmen, mund t'i jepet Qendrës Pop Music - megjithatë, TPO "Rezervë" mori një vendim themelor për të qëndroni brenda kufijve të ZT kryesore. Aq më e vështirë ishte detyra me të cilën përballeshin arkitektët - të dilnin me një vëllim shumë të madh dhe ikonik, në të cilin do të ketë vend për të gjitha funksionet e shumta dhe i cili, nga pamja e jashtme, do të njihet menjëherë si një kompleks muzikor dhe argëtues. Por ekipi i drejtuar nga Vladimir Plotkin e përballoi atë shkëlqyeshëm.
Vendi ndodhet pingul me shinën hekurudhore, dhe pa marrë parasysh se si rregulloni vëllimin e kompleksit në të, rezulton se të paktën një nga fasadat e saj do të përballet me Qendrën e Muzikës Pop afër trenave që shkojnë vajtje-ardhje. Prandaj, çështja nëse duhet bllokuar hekurudha apo jo nuk ishte ngritur as përpara arkitektëve - ata e kuptuan që në fillim që pa këtë do të ishte e pamundur të krijohej një strukturë e plotë dhe e pavarur e planifikimit urban. Sidoqoftë, ndryshe nga shumica e pjesëmarrësve të tjerë në konkurs, TPO "Rezervë" bllokoi gjurmët hekurudhore jo me një urë të gjerë, sikur "shtrinte" pjesën në anën tjetër të arteries së transportit, por me një devijim të gjelbër të gjatë. Ky model jo vetëm që maskon hekurudhën në qasjet e largëta të vendit, por gjithashtu bën të mundur lidhjen e platformave të stacioneve ekzistuese në zonë me kompleksin e ri. Një nga ndërtesat e kompleksit të ri qëndron drejtpërdrejt në një platformë të gjelbër që po krijohet, nga e cila dy rampa elegante të çojnë në të.
Siç është përmendur tashmë, një nga tiparet dalluese të kompleksit të projektuar ishte shkathtësia e tij - nevoja për të kombinuar brenda kornizës së një objekti hapësira me qëllime të ndryshme, si rezultat, dhe i nxiti arkitektët te ideja kryesore kompozicionale. Autorët, para së gjithash, ndanë funksionet "punuese" dhe "jo punuese". Lokalet e destinuara për zyra janë rregulluar në një vëllim, sallat e koncerteve, studiot dhe kafenetë në një tjetër, dhe një skenë e hapur për disa mijëra njerëz është vendosur në mënyrë logjike midis tyre. Ndërtesat janë të dizajnuara si pllaka vertikale që përkojnë me vallëzimin parterre, por kjo e fundit nuk shtrihet në tokë, siç mund të supozohet, por është ngritur mbi të në një lartësi mjaft të denjë - me fjalë të tjera, kjo nuk është çatia e stilobatit, por një urë e hedhur nga një kullë në tjetrën. Një zgjidhje e tillë jo vetëm që i lejoi arkitektët t'i jepnin strukturës mbresëlënëse një lehtësi vizuale të caktuar, por edhe të mos e kthenin vëllimin e ri në një pengesë të pakapërcyeshme në rrugën e banorëve të zonës.
Blloku i zyrës është kthyer drejt skenës me një fasadë të shurdhër, e cila në fakt shërben si "sfondi" i saj, një ekran gjigand ku imazhe të ndryshme mund të projektohen gjatë shfaqjeve. Hapësira e blerjeve dhe argëtimit, ose, siç e quanin vetë arkitektët në projektin e tyre, "Live House", përkundrazi, bëhet sa më transparente - mund të krahasohet me një tribunë të orientuar vertikalisht, pasi nga çdo kat i kësaj ndërtimi mund të vëzhgojë se çfarë po ndodh në skenë dhe në tezga të hapura. Auditorët e pajisur posaçërisht janë të vendosura në konsola me shumë ngjyra që zbukurojnë fasadën e xhamit. Një qendër tregtare dhe një parking janë "fshehur" nën skenë, dhe një shesh i madh këmbësorësh ("shesh") me burime, rregullime peizazhesh dhe peizazhesh "tematike" prishen në nivelin e tokës përpara hyrjes kryesore.
Nga pamja e jashtme, kompleksi i ngjan një kllapi gjigand katror, të ngritur mbi tokë. Kjo gjeometri lakonike është një teknikë e preferuar e arkitektit Plotkin. Ndoshta analogi më i afërt është projekti i tij për terminalin detar të Shën Petersburg, vetëm atje kllapa u mbulua me një traversë tjetër nga lart dhe u shndërrua në një kornizë drejtkëndëshe që simbolizonte një dritare në Evropë. Vladimir Plotkin, nga rruga, kujton se për Taipei ai dhe kolegët e tij së pari krijuan pikërisht një kornizë të tillë, "trashur" në anët në kurriz të zyrave dhe sallave, por më pas vendosën të mos e përsërisnin, dhe futën në projekt një më mendjelehtë dhe kështu, pa dyshim, shumë imazhi i një shtrati, i ngjashëm me muzikën popullore, "shpinat" e të cilit janë blloqet e zyrave dhe koncerteve dhe në "shtratin" lindin yje të rinj të estradës.
