Kur në fund të javës së kaluar gazetarët e Moskës morën një njoftim për shtyp në lidhje me ngjarjet e ardhshme të Permit, shumë u befasuan nga fraza "Më 10 Mars, Perm do të presë një konkurs arkitektonik ndërkombëtar". Sikur një konkurs i profilit të lartë që përfshin disa të famshëm arkitektonikë është një ngjarje që mund të mbahet brenda një dite! Në fund të fundit, ne kemi njohur për disa vjet se si ndodh në të vërtetë: së pari, arkitektët marrin specifikime teknike, pastaj ata zhvillojnë projekte, pastaj ata dërgojnë tableta dhe faqosje në ekspozitë, e cila është e hapur ose për shtypin ose për të gjithë, pastaj juria i studion ato për një kohë të gjatë, dhe vetëm atëherë, më në fund, shpallet fituesi. Por Perm hoqi dorë nga të gjitha këto rituale të lodhshme: më 10 mars, gjashtë skuadra mbërritën në qytet, secila mbajti një prezantim prej një ore, në të cilin folën për veten e tyre në përgjithësi dhe propozimin e tyre në veçanti, pas së cilës juria u këshillua pak dhe shpejt dha një verdikt. Për njëzet vjet qyteti ka kërkuar një zgjidhje adekuate për problemin e rindërtimit të ndërtesës së tij më të famshme të teatrit, dhe senatori Sergei Gordeev, të thuash, zgjidhi këtë nyjë njëzet vjeçare në një ditë. E vetmja gjë që nuk mund të mos befasojë një vëzhgues të jashtëm është fakti që një tifoz i vendosur i avangardës (dhe Gordeev, siç e dini, kryeson Fondacionin Rural Avant-garde dhe zotëron gjysmën e shtëpisë së famshme të kryeveprave të Konstantin Melnikov) në kjo çështje i dha përparësi projektit më konservator të konkursit … Sidoqoftë, gjërat e para së pari.
Rreth ndërtesës
Ndërtesa e teatrit në fjalë me meritë konsiderohet si një nga më të vjetrat dhe më të famshmet në Rusi. Në skenën e saj, për herë të parë në vendin tonë u vunë në skenë operat "Shkuma e ditëve" nga E. Denisov, "Kleopatra" nga J. Massenet, "Lolita" nga R. Shchedrin, "Krishti" nga A. Rubinstein. Dhe teatri i Permit shpesh quhet Shtëpia Tchaikovsky, pasi në të u ngjitën të gjitha veprat skenike të kompozitorit të madh. Ndërtesa prej guri e teatrit është ndërtuar në vitin 1878 sipas projektit të arkitektit Karvovsky. Ishte një teatër muzikor klasik me një gropë orkestre, akustikë përkatëse dhe një parterre për 240 vende. Nga mesi i shekullit të 20-të, u bë e qartë se trupa kishte nevojë për një ndërtesë më të madhe dhe në 1959 ajo u rindërtua plotësisht, ndërsa ndërthuri fragmente të teatrit të vjetër me mure të reja. Kolonat e portikut u morën në fasadën kryesore dhe pas perdeve, një fragment i një muri me tulla, i shtruar në shekullin e 19-të, ruhet ende me kujdes. Pas rindërtimit në 1959, teatri mori 900 vende. Sidoqoftë, nga mesi i viteve 1980 u bë e qartë se kjo rritje në sipërfaqe nuk ishte e mjaftueshme: organizmi teatror u rrit dhe u zhvillua aq shpejt sa qëndisja banale e kamisolës nuk zgjati për një kohë të gjatë dhe e vetmja mënyrë që qyteti mund të ndihmonte qendra e saj kryesore e kulturës ishte t'i jepte asaj një veshje të re …. Përpjekje të tilla janë bërë më shumë se një herë. Gjatë 20 viteve të fundit, arkitektët e Permit arritën të përfundojnë rreth dhjetë projekte rindërtimi, dhe gjithashtu u mbajtën konkurse intracity, por diskutimi i rezultateve të tyre nuk shkoi më tej. Qyteti vazhdimisht po luftonte me dy dëshira drejtpërdrejt të kundërta: ata donin ta shndërronin teatrin në një ndërtesë ultra-moderne, pastaj donin të kursenin para për rindërtimin e tij duke shtuar thjesht disa të reja në vëllimin ekzistues. Apoteoza e konceptit të parë mund të konsiderohet projekti, të cilin shtypi lokal e quajti "I padukshëm" - në të ndërtesa u propozua të hidhej plotësisht me xham, e cila do të reflektonte peizazhin përreth dhe "shkrinte" një vëllim të ri në të. Dhe kulmi i doktrinës "ekonomike" ishte e ashtuquajtura "Veshët", të cilat ishin dy krahë masivë të bashkangjitur në fasadat anësore të teatrit.
Për konkurset
Udhëheqja e teatrit dhe qytetit nuk është shumë e dashur për të folur për këtë, por, me sa duket, asnjë projekt i vetëm arkitektonik nuk i bëri përshtypje aq sa të dhuronte një pjesë të konsiderueshme të buxhetit për zbatimin e tij. Dhe vetëm pasi u mbajtën dy konkurse ndërkombëtare të profilit të lartë në Perm - së pari për projektin e ndërtesës së re të Muzeut të Artit Bashkëkohor (fituar nga Boris Bernasconi dhe Valerio Olgiati), dhe më pas për rindërtimin e Stacionit të Lumit (fituar nga Project Meganom), u bë e qartë se ekziston një skenar krejtësisht i ndryshëm arkitektonik dhe ekonomik për zhvillimin e ngjarjeve. Një arkitekt mund të ftohet nga Moska ose edhe nga Evropa, dhe paratë për të paguar talentin e tij mund të gjenden nga sponsorët. Procesi u katalizua nga senatori i ri i Territorit të Permit Sergei Gordeev (konkursi për lumin Lumi u organizua gjithashtu nga ai, dhe ekspozita e mëparshme e artit bashkëkohor "Rus i varfër" kishte një nëntitull "Projekti i Sergei Gordeev"), dhe sponsori kryesor i konkursit teatror ishte tatimpaguesi kryesor i rajonit - kompania Lukoil.
Në lidhje me detyrën
Termat e referencës u zhvilluan me pjesëmarrjen e konsulentëve të huaj (byroja holandeze e planifikimit urban KCAP, zhvilluesi i masterplanit të ri për Perm dhe specialistët e teknologjisë së teatrit nga kompania Theatre Projects) dhe u dalluan nga detajet e rritura. Në vetëm 2 muaj, garuesve iu desh të hartonin një fazë të re për 1,100 vende dhe të zhvillonin një projekt për rindërtimin e ndërtesës ekzistuese, si dhe të lidhnin këto dy operacione në mënyrë që puna e teatrit të mos ndërpritet për një ditë të vetme. Përveç kësaj, ishte e nevojshme të mendohej për përmirësimin e parkut ngjitur, i kufizuar nga rrugët Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya dhe 25 vjetori i Tetorit, për të theksuar lidhjen e tij me kompleksin e teatrit dhe për ta kthyer atë në një vend "ku banorët thjesht do të duan të jesh, të takohesh dhe të qëndrosh ".
Rreth projekteve
Shtë e qartë se për evropianët e ftuar kjo dëshirë e fundit u bë një lloj fener, duke sinjalizuar që projekti duhet të dalë plotësisht ekologjik dhe se teatri dhe gjelbërimi përreth bashkohen në ekstazën e dashurisë së ndërsjellë. Këtu, një rol të madh luajti edhe mënyra se si arkitektët evropianë panë Permin kur erdhën këtu për herë të parë këtë dimër të ashpër. Ndërtesat me shumë ngjyra të vetë qytetit dhe pyjet e pafund të dendura përreth, të lidhur me zinxhirë në akullin e Kama-s dhe vrimat e borës në madhësinë e një njeriu. Dhe papritmas, në qendër, ka një park të vërtetë me burime dhe skulptura dhe një ndërtesë klasiciste në pjesën e pasme. Fakti që ky drejtkëndësh i gjelbërimit në një qytet industrial u interpretua nga të huajt si një copë pylli i paprekur në një xhungël prej guri është ndoshta edhe shumë i pritshëm. Dhe, megjithatë, shumica e garuesve ndoqën këtë rrugë.
Arkitektët e PLP, të cilët ishin të parët që paraqitën projektin e tyre para jurisë, thanë se ata e kuptojnë teatrin ekzistues si një tempull arti në një pyll të thellë, simetrik dhe të vetë-mjaftueshëm. Arkitektët menjëherë hodhën poshtë idenë e riprodhimit të gjuhës arkitektonike të një ndërtese ekzistuese dhe iu kthyen natyrës. Ata kujtuan, për shembull, që Çajkovski nxirrte frymëzim nga pyjet e vendit të tij të lindjes. Ata menduan se qendra e re e kulturës ishte diçka si një pastrim në pyll, ku njerëzit primitivë mblidheshin për të kryer vallëzime rituale. Në auditorin në formë patkoi, një lëndinë e tillë me të vërtetë mendohet nga distanca, sepse është vendosur në një vëllim sferik transparent, i cili vazhdon drejt parkut me një tendë të gjatë qelqi të mbështetur nga kolona të holla, të dizajnuara, natyrisht, për të simbolizuar pemët. Vetë skena me xhepat e saj të gjerë, dhomat e provave dhe dhomat teknologjike janë grupuar në një vëllim të zgjatur, të vendosur përgjatë fasadave të pasme dhe anësore të teatrit ekzistues. Ndërtesa e re përballet me rrugën me një galeri me xham dhe një shkallë spirale spektakolare, por edhe këta elementë të dritës vizuale nuk e fshehin masivitetin e strukturës - konstruksioni i ri "mbivendosi" teatrin klasicist nga tre anët, dhe perceptimin e fasada kryesore, përpara së cilës arkitektët propozuan të rregullonin një pellg të madh, gjithashtu ndryshon.
Një tjetër zyrë britanike, Avery Associates, po shton një vëllim pothuajse të barabartë në pjesën e prapme të teatrit ekzistues dhe po nxit galeritë e këmbësorëve në anët. Skajet e valëzuara të çatisë mbështeten nga të njëjtat kolona të holla. Midis ndërtesës së vjetër dhe asaj të re, arkitektët parashikuan një rrugë të ngushtë, në të cilën hapen dritaret e gjirit të gjata dhe të ngushta të dhomave të zhveshjes. Përveç kësaj, është përmes saj në nivelin e katit të dytë që do të hidhet një urë mbi të cilën do të transportohet peizazhi në mënyrë që të gjithë të mund të shikojnë këtë proces spektakolar. Rruga, siç është konceptuar nga autorët, i ngjan një gryke mali (afër Uraleve), dhe rreshtimi i bardhë borë i mureve i ngjan borës në maja.
Ndoshta tema më artistike dhe delikate e kolonave si pemë u luajt nga byroja daneze Henning Larsen Architects. Arkitektët vendosën teatrin e ri në këndin e majtë të faqes, praktikisht në kryqëzimin e rrugëve Sibirskaya dhe Sovetskaya. Një bllok dhomash provash, dhomash grimi dhe punëtorish po ngrihen në një distancë me takt nga ndërtesa historike përgjatë fasadës së saj të pasme, dhe vetë skena dhe auditori ndodhen në të vërtetë paralel me vëllimin ekzistues. Fasadat kryesore të të dy teatrove janë në të njëjtën linjë, megjithatë, në një përpjekje për të theksuar rolin dominues të ndërtesës ekzistuese, danezët në të vërtetë barazohen me të jo të gjithë vëllimin, por vetëm kulm të çatisë së saj që është sjellë me forcë përpara. Ju ndoshta e keni menduar tashmë që kjo strukturë mbështetet nga kolona të holla. Vetëm në vendin ku mbështetësit prekin rrafshin e çatisë, danezët prerë lojëra elektronike drejtkëndëshe - ato mbrohen nga reshjet me xham, por ndriçimi i diellit ose mbrëmjes do të depërtojë përmes tyre pikërisht si rrezet në një pyll të vërtetë në tokë përmes kurorave të dendura të pemëve … Arkitektët e bëjnë fasadën kryesore të ndërtesës së re trekëndore - këto janë disa nivele galeresh të destinuara për të gjithë qytetarët. Konsolë me hundë të mprehtë është mbështjellë me dru, dhe nga rruga, duke pasur parasysh klimën e ashpër të Perm, ajo ndahet nga ekranet e xhamit.
Byroja e famshme Hollandeze Neutelings Riedijk Architects (projekti në Perm u prezantua nga vetë Willem Neutelings) gjithashtu e bëri teatrin e ri një vazhdim të parkut. Vërtetë, ata e interpretuan atë si një objekt të dizajnit të peizazhit. Fakti është që Kama ndodhet vetëm një bllok larg teatrit dhe parku ka një pjerrësi të fortë drejt lumit. Diferenca në lartësinë në territorin e saj është pothuajse 14 metra, dhe Hollandezët (ata tërhoqën bashkatdhetarët e tyre - urbanistët West 8 për të punuar në projekt) propozuan të nivelojnë avionin e prirur, të krijojnë një platformë të gjelbër rreth teatrit ekzistues, në të cilin lokalet do të gërmohen. Në fakt, prapa, ashtu si në të djathtë dhe në të majtë të ndërtesës me një portik, derdhet një kodër, shpatet e saj nuk janë më nga lumi, por në drejtim të kundërt, drejt sheshit të teatrit. Në këto shpate, janë vendosur shkallët madhështore dhe midis tyre ka "gropa" të lobeve të hyrjes dhe hollit. Sidoqoftë, nuk ishte e mundur të përmbusheshin kërkesat e TK vetëm për shkak të kësaj platforme, kështu që arkitektët po ndërtojnë dy vëllime shtesë - një paralelepiped i auditorit dhe një kullë me sallat e provave. Duhet të theksohet se këto janë ndërtesa që janë shumë karakteristike për Neutelings Riedijk Architects - ato përballen me fletë bakri, të zbukuruara me modele tematike të figurave vallëzuese dhe kanë një karakter skulpturor të theksuar. Nga rruga, për jurinë, këto vëllime disi të paqarta u bënë pengesa kryesore - Willem Neutelings madje u pyet në prezantim nëse ai mund (në këtë rast) të ulte lartësinë e kullës ose ta hiqte atë krejtësisht. Arkitekti e pa dekurajuar paraqitjen e tij, por pas një çasti hezitimi u përgjigj: "Po, sigurisht".
Konformizëm edhe më i madh në lidhje me projektin e tij mbi mbrojtjen u demonstrua nga David Chipperfield. Thelbi i propozimit të tij është të ndërtojë një vëllim me të njëjtën madhësi dhe konfigurim praktikisht të njëjtë prapa teatrit ekzistues, dhe pastaj ta plotësojë atë me një absidë ceremoniale, përballë rrugës Sovetskaya dhe dy "xhepa" anësorë, nga të cilët njëri shërben si fokusi i premisa teknike, dhe e dyta kthehet në hollin e spektatorit. Përpara hollit, po shkatërrohet një shesh i ri dhome, falë të cilit teatri merr hyrje nga dy rrugë njëherësh - nga Sibirskaya dhe nga Sovetskaya. Fasadat e ndërtesës së re janë projektuar në një mënyrë të kundërta: në vëllimin kryesor, i cili vazhdon ndërtesën historike, këto janë avionë masivë dhe të zbrazët prej guri, dhe krahët anësorë janë ekrane qelqi të qepura me pllaka të holla moderniste. Dhe nëse në rastin e projekteve të danezëve dhe Hollandezëve autorësia ishte e dukshme në shikim të parë, atëherë në projektin e David Chipperfield, vetëm minimalizmi i përgjithshëm i përbërjes dhe ritmi muzikor i fasadës së xhamit të rreshtuar janë Chipperfield. Sidoqoftë, në prezantim, arkitekti pranoi se ky projekt është vetëm një skicë fillestare dhe puna kryesore është përpara. Kees Kristianssen, kreu i KCAP, pyeti: "A e kuptoj saktë që absida nuk ka dritare fare dhe ndërtesa e re përballet me rrugën Sovetskaya me një fasadë të zbrazët?" "Vetë nuk më pëlqen vetë," u përgjigj Chipperfield me qetësi. "Sigurisht, do të ketë disa dritare, por tani për tani unë isha më i interesuar për vetë vëllimin". Sergei Gordeev, nga ana tjetër, pyeti nëse ishte e mundur të ndaheshin ndërtesat e vjetra dhe ato të reja, nëse papritmas autoritetet për mbrojtjen e monumenteve u zemëruan nga një interpretim i tillë i idesë së sinergjisë, dhe arkitekti britanik gjithashtu ra dakord të kjo
I fundit që mbrojti projektin e tij para jurisë ishte Sergey Skuratov. Rusit iu desh të bënte gati të pamundurën, përkatësisht të interesonte ekspertët që kishin vlerësuar projektet për më shumë se pesë orë me radhë dhe tashmë kishin humbur çdo mprehtësi. Të them të drejtën, ne jemi mësuar me faktin se, në sfondin e pjesëmarrësve të huaj, arkitektët rusë në konkurse, si rregull, duken më të zbehtë, por Skuratov është një rast krejt tjetër. Ai është shumë i talentuar dhe po aq ambicioz që të lejojë veten të mos vihet re dhe, duke kuptuar se është e mundur të luash më shumë të huajt vetëm duke kërcyer një rend të madhësisë më të lartë, Skuratov e bëri atë - puna e tij mori parasysh hidrogeologjinë, historinë, sociologjinë dhe madje edhe nevojat më të vogla të përditshme të teatrit ekzistues, dhe projekti përfundimtar ishte i mrekullueshëm në detaje. Dallimi konceptual midis projektit dhe të gjitha atyre të mëparshmit ishte se arkitekti rus fshehu vëllimin kryesor të fazës së re prapa ndërtesës ekzistuese dhe interpretoi përbërjen në formë L të kompleksit në ndërtim si një lloj krahësh të hapur që përqafonin teatrin e vjetër. Për më tepër, funksionet në këtë L janë të ndara në mënyrë rigoroze, dhe ajo ka marrë dy hyrje, të zgjidhura në mënyra krejtësisht të ndryshme. Hyrja kryesore interpretohet në formën e një lozhe, në të cilën shpallet shkalla kryesore, dhe hyrja në provat dhe sallat e vogla është zbukuruar me një portal premtues, pjerrësia e të cilit drejt ndërtesës historike mund të konsiderohet një perde e respektuar drejt " vëllai i madh ". Skuratov mbulon pothuajse të gjitha fasadat me gotë që kursen energji, pjesërisht e pikturuar nga brenda me të bardhë, duke simbolizuar vizatimet e ftohta në dritare, aq karakteristike për dimrin e Permit. Në ato dhoma që nuk kanë nevojë për transparencë të tepruar, panelet e përbëra me një shtresë të hollë bakri të ngjitur vendosen pas xhamit si një shtresë e dytë. Siç është konceptuar nga autori, "xhami e bën arkitekturën e teatrit moderne, dhe bakri sjell efektin e luksit dhe misterit teatror".
Juria unanimisht vlerësoi punën e Sergei Skuratov për profesionalizëm dhe vëmendje në detaje, por theksoi se ai e teproi - për sa i përket zonës, teatri i tij i ri ishte pothuajse dyfishi i madhësisë së TK (32180 sq.m. në vend të 18564 të kërkuar) sq.m.). Nuk më pëlqeu gjithashtu rregullimi asimetrik i kompleksit të ri në lidhje me teatrin e vjetër dhe rrugët ekzistuese - kjo mund të konsiderohet predilegjia personale e Keys Kristianssen, por tashmë ka formuar bazën e masterplanit të ri për qendrën e Permit. Për të njëjtën arsye, projekti i Chipperfield i përshtatej jurisë në mënyrë të përkryer - kompakte, me takt dhe kanonikisht simetrik. Sergey Gordeev në ceremoninë e shpalljes së fituesit e përshkroi atë si "më të kuptueshmin dhe ekonomikun nga të gjithë ata që u paraqitën", dhe Kristianssen madje e quajti atë "një kapelë e padukshme" për delikatesën e tij ndaj vëllimit ekzistues. Pra, rezulton se "veshët" do të jenë ende të bashkangjitura në teatër, por për t'i fshehur ato, nuk është absolutisht e nevojshme të zinxhironi ndërtesën në xham të pasqyruar, mjafton ta zgjeroni atë në brendësi të sitit. Dhe, ndoshta, vetëm Britani primar Chipperfield mund të përmblidhte me të vërtetë të gjitha kërkimet afatgjata të arkitektëve të Permit në mënyrë kaq artistike dhe të përmbledhur.
