Më 28 nëntor, prezantimi i librit "Architect Wegman" u zhvillua në Sallën e Bardhë të Shtëpisë Qendrore të Arkitektëve. Publiku përpara të cilit folën autorët-përpiluesit e librit, Ilya Utkin dhe Irina Chepkunova, ishte relativisht i vogël, por në të njëjtën kohë përbëhej nga njerëz që ishin mjaft të spikatur në botën e historisë së artit dhe arkitekturës. Në përgjithësi, ndjenja nga kjo prezantim ishte disi shumë komode. Megjithëse ishte intim, ishte mjaft solemn: Ilya Utkin foli për gjyshin e tij Georgy Wegman me një ngrohtësi të jashtëzakonshme, shumë sinqerisht, dhe miqtë e tij, të njohur të ngushtë dhe thjesht të mirë, ishin ulur rreth tij, duke e dëgjuar atë me një interes të fshehur.
Historia që ai tregoi dhe që është paraqitur më hollësisht në libër është mjaft dramatike. Kjo është një histori për një arkitekt shumë të talentuar i cili, megjithë telashet e shumta në jetë - ai i mbijetoi dy reformave të stilit (i Stalinit dhe Hrushovit), u persekutua dhe u persekutua në periudhën e pasluftës për shkak të origjinës së tij gjermane, - arriti të përballojë dhe, për më tepër, arriti të ruajë për vite të veprimtarisë profesionale, një reputacion kristal të qartë, i cili, supozoj, nuk ishte aspak i lehtë, duke pasur parasysh realitetet e viteve 30-50.
Si arkitekt, Georgy Gustavovich Wegman e tregoi veten edhe kur studionte në MIGI: projektet e tij ekspresioniste si "Far në Port" në 1922 dhe teatri në 1923 u dalluan fuqishëm në sfondin e përgjithshëm; dhe projekti i tij i diplomimit të Muzeut të Moskës së Kuqe në 1924, i bërë në stilin e "arkitekturës industriale" (përkufizimi u shpik nga vetë Georgy Vegman), doli të ishte kaq origjinal dhe i guximshëm në zgjidhjen dhe prezantimin e saj figurativ dhe konstruktiv - teknika e bojrave opake u zbatua për herë të parë këtu që "Përceptohet nga arkitektët e rinj si një udhëzues në kërkimin zyrtar-estetik të arkitekturës së re" (SO Khan-Magomedov. Nga libri "Architect Vegman" - kapitulli "Vitet e Studimit", f. 43). Projekti i Muzeut të Moskës së Kuqe u botua madje në punën programatike të teoricienit të madh të avangardës Moisei Ginzburg "Stili dhe Epoka".
Në gjysmën e dytë të viteve 1920, Georgy Wegman mori pjesë aktive në jetën arkitektonike të kryeqytetit. Në vitin 1925 ai u bashkua me redaksinë e revistës së re "Arkitektura Bashkëkohore". Paralelisht me aktivitetet e tij arsimore, ai gjithashtu u përfshi aktivisht në dizajnin konkurrues - për gjashtë vjet - nga 1924 deri në 1930 - ai arriti të marrë pjesë në më shumë se dhjetë gara. Në veçanti, projekti i tij për konkursin për një zonë banimi në Kharkov u vlerësua me çmimin e parë. Më pas, ky projekt u zbatua pjesërisht.
Në fillim të viteve 1930, Georgy Wegman punoi në Ogizstroy (1930-1931) dhe në Giprogor (1930-1933). Kjo periudhë e veprimtarisë së tij krijuese u shënua me një fitore në konkursin për hotelin Intourist në Tbilisi (1931).
Sidoqoftë, në mënyrë paradoksale, talenti i tij u zbulua plotësisht në mesin e fundit të viteve '30, në epokën e dominimit të tradicionalizmit dhe monumentalitetit në arkitekturën ruse. Në konkursin e famshëm për Pallatin e Sovjetikëve në 1931, i cili përcaktoi vektorin e mëtejshëm të zhvillimit të arkitekturës Sovjetike, Georgy Vegman nuk mund të merrte pjesë për shkak të faktit se ai u sëmur ndërsa ishte në një udhëtim pune në Krime, por rezultatet e kësaj konkurrencën, përkatësisht fitoren e Boris Iofan në të, ai, si shumë kolegë të tij, ai e konsideroi atë mjaft qartë - si një sinjal se një nevojë urgjente për të ndryshuar kursin. Duhet të theksohet se Georgy Vegman çuditërisht u përshtat shpejt dhe pa dhimbje me kushtet e reja. Projekti i tij i parë në klasik (bashkëautor - A. Vasiliev) - stadiumi "Komiteti Qendror i Elektricistëve" në Cherkizovo në Moskë - më duket, pothuajse vepra më e mirë që ai ka krijuar në këtë stil. Versioni i parë i këtij projekti, i datës 1933, përmban akoma jehonë të pasionit të dikurshëm të Georgy Wegman për konstruktivizmin. Versioni përfundimtar i projektit, i datës 1934, është një klasik i pastër stalinist. Versioni "klasik" i projektit u zbatua në vitin 1935. Në të njëjtën kohë, stadiumi në Cherkizov u emërua ndër ndërtesat më të mira në Moskë. Për fat të keq, kjo strukturë nuk ka mbijetuar deri më sot - në vitet '90 ajo u shkatërrua.
Pas përfundimit të punës në stadium, Georgy Vegman u ftua të merrte pjesë në hartimin e bravave të kanalit Moskë-Vollga (tani Kanali i Moskës). Për të, ky ishte një hap i madh përpara - ndërtimi i kanalit Moskë-Vollga, si dhe ndërtimi i Pallatit të Sovjetikëve dhe Metrosë së Moskës, u konsiderua si një detyrë përparësore për arkitektët Sovjetikë, përkatësisht, pjesëmarrja në ndonjë nga projektet e përmendura ishin jashtëzakonisht të ndershme dhe premtonin dividendë të konsiderueshëm politikë. Georgy Vegman arriti të projektojë portën Nr. 6, si dhe të gjitha stacionet, nënstacionet, punëtoritë, etj.
Nga viti 1933 deri më 1942 filloi të jepte mësim në Institutin Arkitektonik të Moskës. Pra, për Georgy Gustavovich, gjithçka doli pak a shumë me sukses, derisa në 1944 ai u shtyp për arsye etnike dhe u internua nga Moska në Ukrainë. Atje ai drejtoi seminarin e degës së Kharkovit të Gorstroyproekt. Ai kaloi gjithsej 26 vjet në internim - ai u kthye në Moskë tre vjet para vdekjes së tij.
Pasi mori një pozicion të ri në Gorstroyproekt, ai u përfshi në restaurimin e qyteteve të Ukrainës të shkatërruara nga lufta. Sipas projekteve të Georgy Wegman të asaj kohe, qyteti i Kerch, Zaporozhye, rrugët e qytetit të Zhdanov, ndërtesat rezidenciale dhe industriale në Kharkov dhe Dnepropetrovsk u rindërtuan. Libri, i prezantuar në Akademinë Qendrore të Arteve, thotë se ishte gjatë periudhës së mërgimit që Georgy Vegman arriti lartësitë më të mëdha në arkitekturë. Kjo vërejtje nuk më duket e saktë. Projektet e Georgy Wegman për Zaporozhye, Kerch, Kharkov, Zhdanov dhe Dnepropetrovsk janë bërë padyshim me mjeshtëri, ato përmbajnë shumë gjetje të vlefshme plastike dhe hapësinore, por gjithsesi, për mendimin tim, më e mira që ai krijoi është Muzeu i Moskës së Kuqe dhe Komiteti Qendror i Elektricistë”.
Sa i përket vetë librit, ai është krijuar në mënyrë të shkëlqyeshme dhe tekstet që përmbahen në të janë shkruar në një gjuhë të gjallë, të këndshme - ato janë të lehta dhe interesante për t’u lexuar. Rrallë botojmë libra të tillë. Për sa i përket cilësisë së performancës dhe materialit të zgjedhur, është mjaft e krahasueshme me botimet e së njëjtës periudhë staliniste. Shtë e qartë se një punë kolosale është investuar në këtë libër.
Dhe Georgy Gustavovich Wegman, një njeri me guxim të jashtëzakonshëm dhe talent të madh, patjetër që meriton të ketë një libër të ngjashëm të botuar për të.
