Konkursi, i mbajtur këtë vjeshtë, u iniciua nga Departamenti i Menaxhimit të Pronës Presidenciale dhe njoftimi i rezultateve ishte koha që të përkojë me ditëlindjen e Vladimir Putin - niveli i lartë zyrtar i ngjarjes është mjaft i qartë dhe organizatorët bënë përpjekje për të siguruar se reputacioni skandaloz i konkurseve të kaluara të Shën Petersburg nuk ndikoi në këtë ngjarje. Sidoqoftë, ajo që i ndodhi konkursit si rezultat i këtyre përpjekjeve nuk është më pak e çuditshme dhe befasuese.
Së pari, në vend të një konkursi, dy u mbajtën paralelisht. Njëra u mbyll midis arkitektëve perëndimorë, e dyta - në të njëjtën kohë, e hapur, midis rusëve. Kjo thjesht do të thotë që "yjet" e huaj duhet të paguhen për një projekt konkurrues dhe pjesëmarrja e arkitektëve rusë në një ngjarje anësore me të njëjtën temë është vullnetare dhe vetëm fituesit do të marrin një çmim monetar. "Unë e konsideroj një organizatë të tillë si shkelje të të gjitha rregullave të pranuara për mbajtjen e konkurseve dhe shkelje të rëndë të të drejtave të arkitektëve rusë," një nga anëtarët e jurisë të të dy konkurseve (të hapura dhe të mbyllura), një arkitekt i mirënjohur rus, profesor i Institutit Arkitektonik të Moskës Evgeny Ass, tha në një intervistë me Agjencinë e Lajmeve Arkitektonike. "Për më tepër, pjesëmarrësit e huaj në konkursin e mbyllur patën mundësinë të fillojnë punën 3 muaj më herët sesa homologët e tyre rusë." Një pozicion i ngjashëm, megjithëse në terma më të efektshëm, u shpreh gjithashtu nga presidenti i Unionit të Arkitektëve të Moskës, Viktor Logvinov, në një konferencë shtypi të mbajtur nga unioni në 1 Tetor.
Në të vërtetë, nga jashtë, gjithçka duket më shumë se e çuditshme - arkitektët dukej se ishin të ndarë në "vendas" dhe "jo-lokal", dhe këtyre të fundit iu dha një preferencë e qartë, duke i ftuar ata në një "konkurs serioz", dhe për vet ata rregulluan një tjetër, ose përveç kësaj, atëherë nëse - në mënyrë që të mos ofendohen. Këtu është e vështirë të përmbahesh nga vërejtja se vetëm tonat vlerësohen kaq ulët në vendin tonë, që nga koha e Lefty dhe nga ato më të hershme gjithashtu.
Një vëzhgues i jashtëm i papërvojë mund të ketë shumë pyetje - zakonisht njerëzit janë mësuar të mendojnë se mbahen konkurse arkitektonike në mënyrë që të zgjedhin një fitues dhe pastaj t'i besojnë atij projektin e një objekti. Pse atëherë konkursi i dytë?
Dhe pse konkursi i hapur rus ishte i hapur për shtypin dhe të gjithë njerëzit kuriozë - në faqen e internetit të organizatorit, Komiteti për Arkitekturën dhe Planifikimin Urban të Shën Petersburg, të gjitha kushtet dhe punët e pranuara për konkurs u botuan - dhe të huaj njëri u mbajt jo vetëm në fshehtësi, por për të parë projektet, kush mori pjesë në të është e vështirë edhe tani. Sipas informacionit të raportuar në gazetën Kommersant, një ekspozitë e mbyllur plotësisht u mbajt në Kremlin, për të cilën shtypi nuk u lejua.
Dhe pyetja e fundit - pse zgjodhët projektin e Riccardo Bofill? Dashamirët e papërvojë të arkitekturës moderne e dinë se ishte pikërisht magjepsja me postmodernizmin e Bofill që u bë baza për "stilin e Moskës" mjaft të bezdisshme që lulëzoi në kryeqytet në vitet 1990. Duket se tani arkitektët mund të kenë një alergji të vazhdueshme ndaj punës së këtij mjeshtri. Për më tepër, zgjedhja ishte mjaft e madhe - përveç Bofill, Jean Nouvel, Maximilian Fuksas, Erik van Egeraat, Mario Botta dhe Wolf Prix morën pjesë në garë.
Ndoshta, zgjedhja e projektit të Riccardo Bofill është një vendim i klientëve, të cilët gjithashtu morën pjesë në punën e jurisë, thotë Evgeny Ass: "… gjatë diskutimit të hapur të jurisë midis arkitektëve profesionistë, askush nuk shprehu simpati të veçantë për Projekti i Bofill, por ai fare mirë mund të kishte tërhequr klientët për shkak të "pallatit" të tij Pomp, i cili nuk u vërejt në projekte të tjera.
Votimi u mbyll, kështu që askush nuk mund ta dijë se kush votoi dhe si, por zgjedhja përfundimtare mund të duket disi e çuditshme, jo vetëm "nga brenda", por edhe nga jashtë. Projekti i Riccardo Bofill duket si një serë gjigande qelqi, e zbukuruar me shembuj të rrallë të kolonave Dorike po aq të mëdha. Kolonat janë të vendosura gjerësisht, midis tyre ka aeroplanë të mëdhenj qelqi, në pjesën e sipërme ka një pediment qelqi, mbledhës dhe të rrafshuar, si e gjithë struktura. Sikur të kishte ndodhur një kataklizëm brenda një tempulli të vogël Dorik dhe ai filloi të rritet dhe të përhapet në gjerësi, duke mbushur boshllëqet në një mënyrë moderne - me gotë. Ky është ndoshta një shembull i ironisë së hollë arkitektonike të siguruar direkt nga një prej gurëve të postmodernizmit - është e vështirë të gjykosh. Por duket qartë se megjithëse ky projekt ishte me shumë gjasë shembulli i vetëm i "historizmit" në konkurs, është e vështirë ta marrësh atë për një objekt kontekstual, domethënë një mjedis historik i kursyer.
Konkursi i dytë, rus, siç u përmend tashmë, doli të jetë më i hapur për publikun dhe më i lehtë për t'u vlerësuar. Në shikim të parë (nëse shikoni se çfarë është në dispozicion për shikim), duket se konkursi ruso-i huaj i mbyllur fjalë për fjalë i dyfishtë për qendrën e kongresit në Strelna na paraqet një shembull interesant se si tonat dhe të huajt kanë ndërruar rolet. Midis "yjeve perëndimorë", fitoi Bofill, burimi dhe përbërësi i postmodernizmit rus. Ai, në mungesë të një ekspozite të hapur, rezulton të jetë në sytë e spektatorëve të mahnitur përfaqësuesi kryesor i kësaj pjese (çfarëdo që mund të thotë, pjesa më solide) e konkursit.
Por arkitektët rusë - megjithëse nuk u ishte premtuar asgjë, madje as pjesëmarrje e mëtejshme në dizajn - sollën projekte shumë moderne në konkurs. Unë thjesht dua të them se "djemtë tanë janë tashmë pesë herë përpara për të njëjtën pagë".
Fituesi i konkursit të hapur ishte një seminar shumë i ri, i krijuar kohët e fundit nga Alexander Kuptsov dhe Sergei Gikalo. Qendra e Kongreseve është fshehur me delikatesë nën mbulesën e barit të një kodre artificiale rreth 25 metra të lartë me një rezervuar të vogël në qendër. Almostshtë pothuajse e padukshme në panoramën e ansamblit Strelna - ndërtesa moderne është bërë sipas parimeve të pavioneve të parkut të shekullit të 18-të dhe në këtë kuptim është shumë logjike në parkun e pallatit.
Do të ishte një vendim jashtëzakonisht delikat dhe i bukur nëse qendra e kongreseve qeveritare do të rezultonte e tillë. Së pari, praktikisht nuk prish ansamblin historik, dhe së dyti, ideologjia ekologjike dhe kulturore e këtij projekti jo vetëm që korrespondon me trendet moderne evropiane, por madje duket se i kapërcen pak, në çdo rast, ndërtimin e një ndërtese zyrtare sipas për një plan të ngjashëm është ndoshta, mund të ketë një efekt shumë pozitiv në imazhin e vendit. Kjo është krejt e kundërta e rrokaqiellit të misrit, i cili ishte mallkuar në shtypin rus dhe të huaj.
Dhe pa dyshim që ky projekt është edhe më i hollë dhe më modern sesa projekti i Bofill që e anashkaloi atë përgjatë një rruge paralele.
Dy vendet e dyta shkuan në: seminari i Moskës i Dmitry Alexandrov, projekti i të cilit është gjithashtu shumë i natyrshëm - të gjitha kulmet janë të mbuluara me bar, sipërfaqja e faqes kuptohet në mënyrë aktive dhe përdoret për struktura të ndryshme dhe forma të peizazhit dhe Shën Petersburg ekipi (Nikolai Bodrov, Maxim Boyko, Vladimir Merkushov) projekti i të cilit është gjithashtu shumë i gjelbër dhe natyral dhe përbëhet nga linja të drejta të prishura të vendosura në shtigje që i afrohen kthesave.
Ndër pesë përmendjet e nderuara është projekti i seminarit të Mikhail Khazanov, përsëri park dhe jeshil, me çati të shfrytëzuara, por me një vëllim rrethor spiral-rrethor më të caktuar të vetë qendrës së kongresit.
Kështu, përparësitë e konkursit të hapur rus janë mjaft të dukshme - midis fituesve kishte projekte, në një mënyrë ose në një tjetër, të lidhura me temën e parkut natyror. Ishte sikur ata të zgjidheshin sipas parimit të rritjes së parqeve natyrore - sa më shumë peizazh, aq më i lartë është shpërblimi. Pra, tema e projekteve ruse është një park, dhe ato janë në varësi të ansamblit historik të pallatit.
Jo se - projekti i Riccardo Bofill, më tepër sugjeron që ata duan të ndërtojnë një pallat të dytë Strelna këtu, edhe pse për syrin e papërvojë të një adhuruesi të arkitekturës do të jetë ende e vështirë për të që të konkurrojë me Michetti. Kështu, të dy konkurset ndryshojnë jo vetëm në rregulla të ndryshme të sjelljes, shkallë të ndryshme të hapjes ndaj shtypit, por edhe në rezultate - diametralisht.
Interesante, diku gjatë shpalljes së rezultateve, organizatorët shpallën dëshirën e tyre për të bashkuar tani përpjekjet e fituesve të konkurseve të huaja dhe ruse. Se si do të ndodhë kjo do të shpallet veçmas, por tashmë është e qartë se do të jetë shumë, shumë e vështirë për ta bërë këtë.
