Rindërtimi i territorit të fabrikës Krasnaya Roza është një nga projektet më të hershme dhe më të famshme të këtij lloji në Moskë. Mund të themi se ky projekt, i cili filloi përsëri në fund të viteve 1990, është një nga ata që qëndrojnë në zanafillën e modës gjithnjë e më të fuqishme për shndërrimin e zonave industriale në hapësira moderne për zyra (më rrallë banimi). Në 2003-2004, Sergei Kiselev & Partners zhvilluan një koncept të planifikimit urban për rindërtimin e zonës Krasnaya Roza, dhe më pas hartuan dy nga ndërtesat më mbresëlënëse të klasës A për këtë zonë. Kohët e fundit kemi biseduar për njërën prej tyre, ndërtesën Nr. 1 të "Derdhur". E dyta, në numrin 8, ndodhet në pjesën e kundërt, juglindore, të territorit.
Ndërtesa 8, ndërtimi i së cilës filloi në pranverën e vitit 2007, është një shesh i madh me një oborr. Kjo ndërtesë, më e madhja në lagje (me një sipërfaqe totale prej më shumë se 61 mijë metra katrorë), do të bashkojë disa fasada të restauruara sipas vizatimeve, një ndërtesë të vjetër dhe një gotë moderne të vëllimit kryesor.
Ndërtesa e ruajtur bashkohet me ndërtesën nga ana anësore dhe përballet me rrugën Timur Frunze me fasadën e saj kryesore. Sipas arkitektëve, u kushtoi më shumë klientëve - një diamant i vogël i kushtueshëm midis "zonave të dobishme". Ndoshta, do të shitet me një çmim më të lartë, si ekskluzivitet - si një e tërë, për një zyrë të madhe përfaqësimi. Vërtetë, do të mbeten vetëm tre mure fasade, por ato nuk do të jenë konkrete, por reale, të bëra me tulla të vjetra. Në mënyrë që muret të mos binin, ishte e nevojshme të forcoheshin themelet, e cila ishte veçanërisht e shtrenjtë.
Tri fasada janë ndërtuar përgjatë rrugës së kundërt Lev Tolstoy, të cilat janë subjekt i çmontimit me rindërtimin pasues sipas matjeve (ato bien në "sferën e ndikimit" të monumentit - muzeu i pasurisë së shkrimtarit). Isshtë një ndërtesë e gjatë me tulla dhe dy shtëpi të vogla të mbuluara me suva të verdhë. Për veshjen e rikrijuar, është planifikuar të përdoret tulla gjermane e formuar me dorë, që të kujton materialin e shekullit të 19-të. Në pjesën e poshtme të fasadës së kuqe, në vend të dritareve të mëparshme, do të rregullohet një galeri e hapur, duke rritur trotuarin me ndihmën e saj.
Do të doja ta quaj fasadën e tretë të ndërtesës një rrugë anësore: do të shfaqet një kalim përgjatë saj, i cili nuk ekzistonte në kohërat e fabrikës. Në pjesën veriore, kjo fasadë fillon me një ndërtesë të ruajtur me tulla, në pjesën jugore përfundon me një ndërtesë llaçi të rindërtuar. Midis tyre është bashkëveprimi i dukshëm i mishëruar i dy parimeve të arkitekturës moderne: qelqi strukturor teknologjik dhe kërkimet kontekstuale, të cilat janë më se të justifikuara dhe të pashmangshme këtu për shkak të pranisë së një "kornize" historike në të dy anët. Format arkitektonike këtu shtohen në dukjen e skulpturave abstrakte - kjo është piktura e çastit betejë që përshkruan se si "historizmi" dhe "modernizmi" po luftojnë mes tyre. Shtëpitë "e vjetra" që përkojnë me përbërjen dërgojnë në pjesën e mesme të "emisarëve" të tyre - pllaka me tulla të kuqe, të cilat vijnë në betejë me një vëllim të madh qelqi që ngrihet më lart, me një kompensim të lehtë nga vija e korsisë së re. "Vija e parë" prishet, përkulet, dhe në mes ajo thyhet me një hark të gjerë, rrafshet me tulla të kuqe janë në vende të mbuluara me dritare të gjirit të spikatur - përfaqësues të "armikut", por ata nuk heqin dorë nga pozicionet - duket se në përgjigje të kësaj, "përparime" asimetrike shfaqen në aeroplanët modernistë - lozha të thella. Gjithçka është dinamike, hap pas hapi dhe do të jetë prej xhami të shtrenjtë strukturor, i cili ju lejon të krijoni aeroplanë të mëdhenj dhe të ngurtë me xham.
"Potenciali dinamik" i ndjerë nga ana e korsisë ka një efekt paksa të ndryshëm në oborr. Hapësira e saj e madhe katrore duket si një kamp i forcave të modernizmit, i rrethuar nga restaurime dhe rinovime, të vendosura përgjatë perimetrit të ndërtesës. Këtu, në oborr, ka shumë gotë në korniza gjigande prej betoni, lidhje të formave të ndryshme, futje asimetrike. Vëllimet e puseve të shkallëve, afër tre fasadave kryesore të sheshit të oborrit, janë vendosur 20 gradë në krahasim me avionët e murit; në murin e katërt, kjo lëvizje mbështetet nga një zgjatim i ngjashëm i sallës së madhe - kështu, hapësira e oborrit pushon të jetë unike katrore, por kthehet në drejtim të akrepave të orës. Dhe nëse shikoni planin e ndërtesës, bëhet e qartë se kontura e hapësirës së oborrit përbëhet nga dy sheshe, të kthyera në një kënd dhe të mbivendosur mbi njëri-tjetrin - njëri i bindet vëllimeve dhe mureve kryesore, dhe tjetri - shkallët.
