Ceremonia e ndarjes së çmimeve ARX, e cila pa modesti të panevojshme u quajt "një ngjarje kryesore në fushën e arkitekturës dhe ndërtimit", u vlerësua me shumë madhështi. Nga drejtpërdrejta e tillë e pamatur në çështjen e vetë-lavdërimit, të gjithë dridheshin pak, por me bindje prisnin për një ngjarje të madhe. Dhe duhet ta pranoj, në tërësi, çmimi ishte një sukses. Së pari, ishte e mundur të thirresh mjaft arkitektë të njohur si të nominuar për çmimin, të cilët tani, përveç Arch-Moscow, rrallë mblidhen së bashku. Pasi ua dhanë vendin diku të rinjve dhe diku kolegëve jo-Moskë, arkitektët e nderuar në vitet e fundit kanë pushuar së vërejturi, sikur të ishin të ngopur me lavdi. Kjo nuk është plotësisht e saktë, sepse në fund të fundit ajo që ata po bëjnë nuk është aq e dukshme sa dikur. Ndoshta një fillim i mirë për çmimet ARX do të ndihmojë në kapërcimin e kësaj padrejtësie.
Së dyti, vendimi i jurisë zbuti aplombin e PR të ngjarjes në një mënyrë të këndshme, duke u përqendruar në gjëra shumë të qeta: një Klub prej jahtesh prej druri të Totan Kuzembaev fitoi në dy nominime në të njëjtën kohë, duke bërë një analogji të qartë dhe një lloj vazhdimi të fitoret e njëpasnjëshme të "formave të vogla" të Brodsky në Arch-Moscow … Një dhe e njëjta ndërtesë Kuzembaev u zgjodh nga dy nga tre të huajt që morën pjesë në juri, kjo koincidencë shprehu qartë se është pikërisht kjo - me kusht, duke folur, drejtimi "Klyazminskoe" në arkitekturën moderne ruse është më interesant për ta sesa pjesa tjetër: nuk mund të argumentosh me këtë, është me të vërtetë një produkt i veçantë krijues, një ndërthurje midis konceptit dhe arkitekturës. Fituesit e nominimeve të tjera: shtëpi në Tessinsky per. S. Skuratova, fshati Kretan i D. Aleksandrova, koncepti i planifikimit urban të Gadishullit Ufa nga arkitektët Raum - dallohen nga kontekstualizmi i menduar në prag të ekologjisë, diku natyral, diku kulturor.
Nëse në çmimet ARX juria ndërkombëtare zgjodhi punimet e arkitektëve të njohur rusë, atëherë disa ditë më vonë u bë ndarja, në një farë kuptimi, si pasqyrë - në emër të avangardës ruse, u dha një çmim tjetër, gjithashtu për hera e parë këtë vit, çmimi Yakov Chernikhov nga fondi me të njëjtin emër. Nuk ishte një statujë që u dorëzua këtu, por një shumë e konsiderueshme? 50,000 (dhe fondi i përgjithshëm është dy herë më i madh), jo i nderuar, por i ri dhe premtues, dhe jo rus, por i huaj - ose më mirë ndërkombëtar, por nga rusët vendosi të merrte pjesë vetëm Boris Bernasconi, i cili solli tabletën e tij në ditën e fundit. Ata u shpërblyen jo për një vepër specifike, por për një kredo krijuese, duke kërkuar midis 55 të nominuarve më jostandardet dhe më largpamësit, që korrespondojnë jo me shkronjën, por me frymën e avangardës. Të tillë ishin uranianë-teoricienë të njohur që punojnë, veçanërisht, për administratën e Bashkimit Evropian dhe për kryeqytetin shqiptar, arkitektë të grupit DOGMA. Arkitektët përfaqësojnë një alternativë të qartë dhe të dukshme ndaj kërkimeve moderne për kthesat e reja komplekse të sofistikuara të llogaritura në një kompjuter - ata përçmojnë kënaqësitë stilistike, ata menjëherë mendojnë në qytete, për thjeshtësi ata përshkruajnë ndërtesa në formën e kubeve, flasin në manifestime - duken drejt përpara, ata lëshojnë fraza të mprehura, me sa duket fragmente të dogmës … Në çdo rast, rënia e tyre nga kërkimet e zyrtarizuara të modernitetit është e dukshme; dhe imazhet avare të pllakave të tyre janë edhe më avangarde se avangarda, dhe mbi të gjitha kujtojnë Ledoux - pra, me sa duket, emri "qyteti i Jakobinëve të rinj". Nga ana tjetër, një urbanizëm i tillë i teorizuar përshtatet mirë me parullat e Bienales aktuale të Qytetit të Venecias, në të cilën DOGMA prezantoi modelin e saj të qytetit ideal të Vemës në pavijonin Italian; ata nuk u vunë re në Bienale, ndoshta për shkak të utopizmit të tyre.
Në Bienale, nuk u dhanë utopi, por vepra të vërteta. Danezët bashkëpunojnë me sukses me kinezët në bazë të ekologjisë. Kryeqyteti i Kolumbisë, Bogota, i cili, ashtu si Munchausen, u tërhoq me sukses nga problemet me dorën e vet, u quajt një "fener shprese" për të gjitha qytetet e tjera. Ata vlerësuan jo aq shumë dizajnin e bukur të ekspozitës sa përmbajtjen - një ekspozitë të vërtetë të arritjeve. Meqenëse tani nuk ka suksese urbane në Rusi dhe ekziston vetëm fakti i rritjes së pakontrolluar të një qyteti të madh, nuk kishte asgjë për t’u mbështetur. Një zgjidhje elegante - për të treguar urbanizmin rus në formën e kujtimeve të pasojave të tij, të paraqitura në instalimet poetike të Brodsky, ishte e këndshme për njerëzit e tij, dhe pjesa tjetër, me shumë gjasa, nuk e kuptuan - këtë herë Bienalja nuk po vlerësonte gjuhën të artit, por të numrave. Megjithëse u dha një ekspozitë e bukur, ajo Japoneze.
Përveç dy çmimeve plotësisht të reja dhe të profilit të lartë, në Moskë u prezantua në Moskë "Arkhip" tashmë i njohur nga revista Salon, një çmim për ambientet e brendshme dhe shtëpitë private. Këtë vit, tradicionalisht punimet me cilësi të lartë të fituesve bashkohen nga një prekje e lehtë nervozizmi - dritare asimetrike, pjerrësi, ndërrime - ose një trend i modës, ose gjendja e përgjithshme e arkitekturës private. Fituesi i nominimit kryesor "Shtëpia Individuale", arkitekti Dmitry Geychenko, nuk mund të vinte në ceremoninë e dhënies së çmimit - në verë ai u arrestua në doganat e Ukrainës për një paketë të padëmshme ilaçesh, jo shumë kohë më parë ai u la i lirë të largohen dhe ata do të gjykohen në mes të dhjetorit.
Një varg çmimesh jo-bashkimi shumë të ndryshme ringjallën jetën arkitekturore në përgjithësi dhe nëntorin në veçanti, por zhurma kryesore nuk ishte përqendruar këtu. Gjatë gjithë nëntorit, të gjithë ata që mund të diskutonin projektet e rrokaqiellit Gazprom-City të ekspozuar në Akademinë e Arteve të Shën Petersburg. Shtypi ishte përmbytur me artikuj kundër rrokaqiellit, duke shëmtuar në mënyrë të pakonceptueshme të vetmin qytet të bukur, në mënyrë rigoroze, të bukur në vend. U mblodhën disa konferenca për shtyp, u shfaqën shoqata rinore, flash-mob dhe protesta. Si përgjigje, ne morëm siguri se projektet janë vetëm skica dhe asgjë nuk është vendosur.
Lëvizja kundër është me të vërtetë shumë aktive, megjithëse heterogjene. E para, pjesa më e mirë, relativisht e folur, inteligjenca, përfaqësohet nga Mikhail Piotrovsky dhe trashëgon idetë e D. S. Likhachev, i cili tashmë kishte mbrojtur Pjetrin nga një rrokaqiell, megjithatë, kjo ishte një rritje më e shkurtër dhe jo e Gazprom, domethënë nuk ishte planifikuar si një simbol i miratimit të një kompanie shumë të madhe dhe me ndikim mbi qytet, dhe në në lidhje me këtë, pozicioni i rrokaqiellit të viteve nëntëdhjetë ishte dukshëm më i dobët. Kah fundi i muajit, kjo lëvizje më në fund gjeti mbështetje nga kolegët e huaj në formën e një letre nga Lord Norwich dhe Colin Amery, Britanikët, përfaqësues të Fondit Botëror të Ruajtjes së Monumenteve; pasoi një artikull në Times.
Pjesa e dytë e rezistencës është sindikata, dhe megjithëse ata janë në favor të një gjëje, performancat e sindikatave të arkitektëve nuk lënë shkelje që arkitektët rusë nuk ishin të përfshirë në dizajn.
Opinionet rreth projekteve të yjeve të huaj gjithashtu ndryshuan - drejtori i Muzeut të Arkitekturës David Sakrisian i quajti të gjithë të këqij dhe të pakujdesshëm, megjithatë, nuk shpjegoi pse. Nga ana tjetër, Piotrovsky, i njohu projektet si të mira, duke ndarë cilësinë e arkitekturës dhe dëmet që do t'i shkaktojë qytetit nëse shfaqet në vendin ku është planifikuar. Diku këtu ju mund të ndjeni rrugën për të dalë - pse të mos ndërtoni një rrokaqiell të mirë "nga ylli" diku në periferi të qytetit, në të njëjtën kohë duke rigjeneruar zonën? Nëse Gazprom është i gatshëm për kompromis, natyrisht.
Nëse i shikoni projektet, atëherë në përgjithësi do të doja të pajtohesha me Piotrovsky. Duke mbetur brenda kornizës së zhanrit jo më të sofistikuar, "yjet" ofruan zgjidhje të larmishme. Një rregullsi vërehet: nga gjashtë të ftuarit, pesë janë yje të padyshimtë të madhësisë së parë, dhe projekti i gjashtë është gjithashtu i huaj, por "me një pjesëmarrje të madhe ruse" - RMJM. Ky është gjithashtu një punëtori jo e rreshtit të fundit, por jo me një famë të tillë në të gjithë botën - e shtata midis ndërmarrjeve arkitektonike britanike. Ajo mori pjesë në ndërtimin e Parlamentit Skocez, i njohur për qëndrimin e tij shumë delikat ndaj ndërtesave historike, por jo në rolet e para. Por ajo punon për Dubai dhe nuk është sekret që për zyrtarët dhe biznesmenët rusë ky vend është pothuajse një ideal i lumturisë.
Nëse shikoni projektet, menjëherë ndjeni një ndryshim të vogël. Pesë "yje", secili në mënyrën e vet, u përpoqën të zbukuronin pushtimin e gjigandit të tyre në qytet. Nouvel ndërtoi Aurora, nuk është ndërtesa e tij e parë në formën e një anijeje; Libeskind - Harku i Shtabit të Përgjithshëm, duke u përpjekur të hapë një pamje të Katedrales Smolny të Rastrelli; Fuksas është një trill, ose i Admiralitetit, ose i Pjetrit dhe Palit. Koolhaas "grumbulloi" vëllimin me kamare kubike, duke u përpjekur të hije masivitetin e ndërtesës, kulla Herzog dhe De Meuron përkulet sikur të kishte turp të qëndronte në këtë vend. Ata thanë kot se skandali ynë nuk arriti tek të huajt, ose ata dinin gjithçka, ose ata ndienin - të pesë "yjet" e vërtetë në një mënyrë apo në një tjetër shprehën sikletin e tyre për atë që po bënin, duke pushtuar "vijën e qiellit".
Vetëm një projekt doli i huaj për dyshimet dhe reflektimet. Ai përfaqëson mishërimin e pastër të emblemës Gazprom, një qiri gazi, madje edhe më i madh se i shprehuri nga njëzet metra. Kjo është një skulpturë shumë e shtrenjtë, e sofistikuar teknologjikisht e një ndezësi - mishërimi më i pastër i një porosie për një simbol ambicioz të gazit. A kishte ndonjë dyshim se ai do të zgjidhej. Sa i përket publikut, kur shpalli rezultatet, Valentina Matvienko tha që banorët e Shën Petersburgut duhet të jenë të lumtur dhe Alexey Miller i ofroi publikut të ngushëllohej me një shesh patinazhi që do të ndërtohej në të njëjtën kohë në territorin e Okhta. Ishte 1 Dhjetor.
Janë mbledhur të korrat vjeshtore të çmimeve. Ngjarje të rënda në sferën profesionale nuk priten në dhjetor, por skandali me kullën e Shën Petersburgut ka të ngjarë të zhvillohet.
