Ndërtesa e zyrës në Rrugën Krasin mund të shihet nga një makinë që vozit përgjatë anës së jashtme të Unazës së Kopshtit përballë Patriarkëve: grilë grafike e fasadës është mirë, edhe pse e shpejtë, e lexuar në rreshtimin e rrugës. Paraqitja e tij u parapri nga një konkurs i mbyllur i mbajtur nga klienti dhe mosmarrëveshjet në lidhje me prishjen e një ndërtese depo konstruktiviste, të ndërtuar nga arkitekti Nikolai Tikhomirov, autor i një udhëzuesi për pronat ruse, në 1930 për fabrikën Soyuz. Pyetja u soll dy herë në komisionet e Moskës dhe në 2013, me një avantazh të vogël prej 10 me 7 vota, vendimi për prishjen u miratua. "Kur u ftova të merrja pjesë në konkurs, unë menjëherë refuzova, sepse e dija se kishte një shtëpi konstruktiviste në vend," thotë Vladimir Plotkin. - Por më pas ata më treguan një listë të pjesëmarrësve, ku kishte shumë kolegë të respektuar, dhe një leje për rrënim, të nënshkruar, ndër të tjera, nga aktivistë të të drejtave të qytetit. Në fund, ne vendosëm të merrnim pjesë në konkurs, propozuam një projekt dhe disi fituam shpejt. As nuk mund të them se jam i lumtur për këtë, pasi mora akuzat për shkatërrimin e ndërtesës në vitet 1930, megjithëse nuk i firmosa protokollet ". Difficultshtë e vështirë të përmbahesh ndonjë pozicion këtu: nga njëra anë, ndërtesa Tikhomirov ishte bërë me blloqe zhir, përveç kësaj, ajo ishte një depo, dhe një kopje e karbonit u prodhua në të, dhe kjo, sipas investitorit, ishte e rrezikshme prodhimi. Quiteshtë mjaft e qartë se monumenti i konstruktivizmit nuk ishte përfaqësuesi i tij më i ndritshëm, edhe pse vetë konstruktivizmi është i vlefshëm; nga ana tjetër, për të fajësuar vetëm arkitektët për gjithçka është disi shumë e drejtpërdrejtë, apo diçka. Përveç kësaj, ky nuk është konkursi i parë për një komplot me një shtëpi konstruktiviste: ka pasur, për shembull, një konkurs për Sheshin Belorusskaya, shumë arkitektë të shquar morën pjesë në të. Dhe ndërtesa e re përshtatet mjaft mirë në kontekst, dhe tani ne po shqyrtojmë atë që ka ndodhur, dhe jo komplotin e mëparshëm.
Komploti është i ngjashëm në plan me siluetën e një lugë lecke: një këmbë e hollë e shkurtër futet thellë në çerek, dhe një "flamur" trekëndësh i drejtuar në fund shtrihet përgjatë rrugës. Në oborrin "nën flamur", pothuajse afër kufijve, ekzistojnë dy ndërtesa banimi që ishin fitimprurëse në fillim të shekullit të 20 - prandaj, parametrat e insolacionit dhe kërkesat e kalimeve të zjarrit kanë përcaktuar në mënyrë të ngurtë kufijtë e copa e ndërtesës: ato janë gjithashtu në formë L, me një parvaz në cep jashtë dhe një trashje të lehtë në gjirin e tij brenda oborrit.
Për konkursin e rregulluar nga klienti, arkitektët e TPO "Rezervë" propozuan disa opsione shumë të ndryshme, por e para, e thjeshtë, e rreptë dhe e qartë fitoi dhe u zbatua përfundimisht pothuajse e pandryshuar. Ndërtesa përbëhet nga dy vëllime: një, tetëkatëshe dhe padyshim ai kryesor, i shtrirë përgjatë rrugës. Ritmi i dyfishtë i dritareve të saj e kthen fasadën në një katëshe, duke trashëguar kështu konvencionalisht ritmin e një ndërtese konstruktiviste - dhe ishte katër katëshe - dhe në të njëjtën kohë duke bërë jehonë dritaret dypjesëshe të shtëpisë fqinje në këndi i Sadovaya-Kudrinskaya, i ndërtuar në 1997, por duke interpretuar fasadën fqinje të fillimit të shekullit të 20-të të shtëpisë.
Tema kryesore e fasadës së rrugës është një lehtësim, i thellë 30 centimetra, vizatimi i mureve të hollë ndërmjet dritareve dhe vijave horizontale po aq të holla të shufrave ndër-dysheme. Hapjet janë shumë vertikale, të ngushta - kështu që në perspektivën e rrugës vështirë se shohim xham midis buzëve të gurit. Vizatimi tre-dimensional i këtyre skajeve, nga njëra anë, zbulon, ose më mirë, vizaton, përshkruan thellësinë e dritareve, të këndshme për sytë e bashkëkohësve tanë të torturuar nga fasadat e sheshta dhe duke rënë në rezonancë me thellësinë e adoptuar në shtëpitë fqinje një shekull më parë. Por këtu - nga njëra anë, trashësia e murit është reale dhe voluminoze, dhe nga ana tjetër, të gjitha vinçat janë me kocka të holla, pothuajse nuk ka mure si të tilla, por ekziston një gardh i shpeshtë me një i ngurtë, pothuajse i stilit Iofan, nëse do të më falësh këtë krahasim, gjeometri. Hijet e rrepta të skajeve të gurit e detyrojnë atë të mblidhet, të përqendrohet edhe kur e shikon - jo si liri e pazakontë e artit plastik në Moskë, kjo fasadë mbart potencialin më të fortë disiplinues. Sikur gjurmonte ajrin para tij në qeliza të holla dhe të rrepta. Tri fasada të tjera janë të varura nga të njëjtat përmasa: dy para dhe të pasme, por ato nuk janë aq voluminoze dhe ruajnë të njëjtin ritëm në një mënyrë më të thjeshtë dhe më grafike, duke theksuar pozicionin e tyre vartës.
Por, pasi kishte kërkuar modulin më të rreptë, Vladimir Plotkin nuk do të kishte qenë vetë nëse nuk do të kishte filluar një bisedë të gjallë brenda kornizës së tij. Së pari, kaseta e nivelit të sipërm është më e lartë se pjesa tjetër, ajo mbulon si dyshemenë e katit të shtatë dhe tavanin e tetë - kjo llogaritet nga poshtë, papafingo duhet të jetë më e lartë se pjesa tjetër e dyshemeve, kështu që si të mos duket i vogël për shkak të zvogëlimit të perspektivës. Për më tepër, jo e gjithë rrjeta e fasadës është uniforme. Disa nga dritaret kombinohen në dy - kështu shfaqen njollat b rreth përshkueshmëri më të mirë; tre hapje vertikale janë të shurdhër - sikur tre çelësa të shtypen në një piano, ose edhe më saktësisht - tre karaktere janë vulosur në një letër me grusht. Një prerje e thellë, megjithëse e ngushtë mbi hyrjen bëhet theksi kryesor në ringjalljen lakonike të fasadës.
Jo e fundit pse. Fasada është projektuar në dy ngjyra guri: të lehta, gati të bardha prej fildishi - dhe të errët, ngjyra e së cilës arkitektët, sipas vetë pranimit të tyre, planifikuan të ishin më të thella dhe më të kundërta se grija që rezulton. Grilë e pjesës qendrore të fasadës është e errët, dhe këndi kryesor i ndërtesës përballet me Unazën e Kopshtit është e lehtë, nga vertikale e saj të gjerë fillon një shirit inkuadrim, i cili rrethon një vend të errët, e rrethon atë si një kornizë të sheshtë, mbështjellë veten mbi hyrjen në një pikëpyetje këndore, e ngjashme me një grafikë të elementit piksel.
Me tutje. Mbërthimi i fasadës kryesore është i rreptë, por jo i drejtë. Rruga Krasin para këndit juglindor të ndërtesës kthehet pak në lindje: arkitektët "kapën" këndin e rrotullimit - 8 gradë dhe kthyen pjesën jugore të fasadës kryesore në të njëjtin kënd, duke iu përgjigjur veçorisë së mjedisit, ose më mirë madje duke e mbirë atë në vëllimin e ndërtesës. Sigurisht, kjo nuk mund të ishte bërë - por këto janë tiparet e arkitekturës që reagojnë ndaj kontekstit: ajo gjurmon të gjitha "vargjet" e mundshme të mjedisit, duke i bërë ata subjekt të mendimit, duke rritur prej tyre plastikën e vet. Shtëpia mund të ketë qenë e drejtë, por është bërë një shtëpi në kthesë. Tani, edhe një vështrim kalimtar nga ana e Unazës së Kopshtit është e mjaftueshme për të kuptuar: rruga kthehet këtu, dhe ndërtesa e bën kthesën si një perde.
Por gjithashtu nuk kthehet në mënyrë të barabartë. Shtatë metrat e parë nga këndi janë rreshtuar përgjatë boshtit që të çon në Sadovoye, në lartësinë e plotë. Guri i lehtë i katit të poshtëm formon një mur të zbrazët - një bazament, ndoshta disi i ngjashëm me bazamentet me gurë të bardhë të stilit të Perandorisë së Moskës; Apo ndoshta jo. Ne shikojmë më tej përgjatë rrugës: e gjithë pjesa e sipërme e fasadës kthehet dhe rreshtohet përgjatë boshtit tjetër, por dy dyshemetë e poshtme, të bodrumit nuk bëjnë, ato vazhdojnë të thellohen në mënyrë të pjerrët, duke prerë pa zhurmë në vëllim dhe një rresht të hollë shtyllat janë formuar në prerje - sipërfaqja është më e depërtueshme, pasi qelqi midis shtyllave, dhe në të njëjtën kohë na çon në hyrje, duke ofruar të rrokulliset përgjatë shtyllave në të majtë. Meqenëse katet e sipërme tashmë ndjekin një bosht tjetër, një konsol trekëndësh që zgjerohet pa probleme formohet mbi kokën e këmbësorit: nuk mund të mbrojë nga shiu, por efekti delikat i mbrojtjes, përkatësia e kësaj zone të vogël në një ndërtesë apo edhe një mikro -zona para saj, jep. Përveç kësaj, një hije e një pushimi formohet nën konsol, e cila më pas rritet lart me një lozhë të prerë mbi hyrje.
Rreshti i shtyllave prej guri të lehta, që na çon në hyrje, ka një palë në anën e kundërt, në oborr: këtu vëllimi është i rrumbullakosur dhe formon një hundë të mprehtë për qëllime praktike në katet e poshtme: zgjeron zile për dalja e makinave. Kjo "hundë" për kalimtarët do të jetë pothuajse e padukshme, por formon një petal të bukur në plan, sugjeron prototipa konstruktivistë dhe e bën këtë pjesë të ndërtesës, në tërësi, me sa duket, shumë të lehtë për shkak të bollëkut të dritareve, pothuajse transparente për pastrimin.
Por le të kthehemi dhe të shkojmë më tej përgjatë fasadës kryesore. Pas ngushtë dhe të lartë, si gjithçka tjetër, kamareja e hyrjes fillon më interesantja: këtu përgjatë trotuarit ka një galeri këmbësorësh, e cila qëndron mbi një rresht të shtyllave të sheshta metalike, të veshura me xham të gjelbër. Shtyllat janë të gjera dhe të ngushta, boshtet e tyre drejtohen pingul me fasadën dhe rezulton se brenda galerisë ne po ecim pas një perde të gjerë me jeshile me bar - ngjyra e barit të mirë të lëndinës është shumë e saktë - qelqi. Rruga prapa një seri pllakash të gjelbërta pothuajse nuk ndihet, megjithëse mund të dilni jashtë në çdo kohë. Për më tepër. Nga ana tjetër, ekziston xhami i hollit, i cili reflekton xhamin e kolonave, madje edhe sheshet e granitit të trotuarit. Për shkak të reflektimit, galeria duket më e gjerë, në çdo rast, ndjenja e shtrëngimit zhduket.
Ideja e një galeri rruge, e ngjashme me portikun antik dhe rrugën Rivoli pariziane, nuk është e re - për më tepër, është një nga temat e dhimbshme të arkitekturës, dhe jo vetëm në Moskë, që nga vitet 1980, "pas Bofill ". Sidoqoftë, jo kudo dhe jo të gjithë ia dalin ta bëjnë mirë. Ndodh që del e errët, pak e ulët dhe nuk mund të dilni kudo, sepse jashtë, ndonjëherë, është instaluar një parapet. Dhe nëse dyqanet nuk lëvizin brenda dhe dritaret nuk ndizen, në përgjithësi është një katastrofë. Gjithçka është ndryshe këtu - duke qenë e ndërtuar mezi dhe pa ndriçim, kjo galeri është e lartë, e lehtë, transparente dhe e gjerë. Një vështrim nga ana e kundërt, duke folur me kusht, nga ana e Rrugës Zoologjike, lejon që dikush të vlerësojë një intrigë premtuese: rreshtat e kolonave të qelqit përfundojnë me shtylla të bardha, prej guri, rreshti i të cilave kthehet në të majtë, duke mbyllur distancën, por duke lejuar një për të vlerësuar ritmin grafik të shumë vertikaleve, të ngjashme me telat e shtrirë.
Galeria e gjelbër është theksi kryesor, një prekje e freskët, duke shpenguar neutralitetin e gri dhe ashpërsinë e ritmit. Ajo është si një gur në një unazë: ndoshta, ndoshta jo, por është më mirë me të. Sigurisht, një galeri është një pajisje urbanistike. Por këtu është ajo që është interesante: faqja është e vogël dhe projekti nuk ka pothuajse asnjë peizazh shtesë: stola, fenerë, pemë të mbjella dhe shkurre. Por këtu është një detaj i vogël - një pjesë e portikut përgjatë rrugës, madje as tërë gjatësinë e fasadës - mbyll temën; shtylla dhe galeria janë të mjaftueshme që ndërtesa të bashkëveprojë me qytetin në nivelin e këmbësorëve. Për më tepër, xhami jeshil përsosmërisht përsërit sheshin përgjatë rrugës përballë dhe me lëndinën ngjitur, i lidh ato në një nyjë të vetme semantike.
Diçka e ngjashme, dhe në të njëjtën kohë, ne vëzhgojmë diçka tjetër, duke e kthyer qoshen. Këtu, në thellësitë e lagjes, nuk shkon një ndërtesë tetë-por një tre-katëshe. Ndryshe nga fasada kryesore, vertikalizmi i së cilës, dritaret me xham të dyfishtë dhe prekjet urbanistike janë tendenca të dukshme të modernitetit, ky trup i gjatë kujton ashpër klasikët e modernizmit, veçanërisht vitet 1980. Këtu ka më shumë gotë, e ndarë me vertikale me prerje tërthore trekëndore nga një larmi guri e errët, e cila për ndonjë arsye merr një hije të ngrohtë këtu. Brinjë të tilla, pak si dhëmbët e një mekanizmi ose mbështetëse të lehta, të holla, janë një teknikë e preferuar e modernizmit, e cila për disa arsye sugjeron një ndërtesë.
Qepa. Por struktura e galerisë-shtyllës së fasadës kryesore i ngjan gjithashtu zgjidhjes së katit të poshtëm të ndërtesës së Institutit të Informacionit. A jeni njohur në lajme gjatë periudhës së dizajnit? Mmm … apo autorët kriptuan kujtesën e INION në ndërtesën e tyre, dhe e njëjta pikëpyetje në fasadë funksionon me çelësin? Sidoqoftë, teknikat janë themelore, ato mund të gjenden në ndërtesa të ndryshme të viteve 1980 dhe ato janë përgjithësisht karakteristike për projektet e Vladimir Plotkin.
Katet e sipërme të ndërtesës së gjatë përsërisin parcelën me konsolën e fasadës kryesore, por për të gjithë gjatësinë: zgjatimi zgjerohet përbrenda, duke lënë një trekëndësh të gjatë, jo me dëborë në trotuar. Këndet ndryshojnë pak: këndi i vertikaleve prej guri është më i madh se në fasadën kryesore - 15º, dhe këndi i konsolës është mjaft i vogël - 2.5º, megjithëse projeksioni i saj arrin rreth dy metra, e cila është pothuajse e barabartë me zgjatjen e mësipërme hyrja kryesore. Një lojë me perspektivë dhe reflektime shfaqet gjithashtu në fasadën anësore: kur shikohen nga rruga, vertikalet prej guri të theksuar bashkohen në një monolit, i cili, kur lëviz përgjatë, hapet me gjallëri, ndahet në shirita të hollë. Nëse shkoni nga thellësitë e oborrit, atëherë forma trekëndore e konsolës rrit perspektivën dhe xhami i katit të parë në kohën pa dëborë reflekton barin e lëndinave - aq të ndritshme sa xhami i galerisë; midis barit të gjallë dhe xhamit me bar, ekziston jo vetëm një ngjyrë, por edhe një lidhje e papritur e xhamit, si një teatër i hijeve. Përveç kësaj, xhami i bykut të gjatë pasqyron dritaret e ngathëta, por të lidhura stilistikisht të Biomed. Shtë sikur po hyjmë në hapësirën e një qyteti modernist - ndërsa hapësira përgjatë rrugës ka karakteristika më tradicionale.
Në fillim, ndërtesa duket e ashpër dhe e thjeshtë, por përmban shumë nuanca. Loja e këndvështrimeve, linjave, rrafsheve dhe reflektimeve, të gjitha këto hollësi, janë padyshim pjesa kryesore e projektit, e pajisur me përkohshmëri të akuarelit, rrjedhshmërinë e leximeve, të destinuara për ata që janë gati të vërejnë dhe shqyrtojnë. Ndoshta edhe ngurtësia e rrjetës së përparme të ndërtesës kryesore është e nevojshme në mënyrë që të mbahen të gjitha këto ngastra të nuancuara brenda kornizës. Rrjetë dhe rreshta të pjerrëta, transparencë, rrafshim dhe vëllim, ngjyrë serioze gri dhe jeshile të gjalla pa mendime bashkëveprojnë si "të papërpunuara dhe të ziera", duke i dhënë arkitekturës së një ndërtese zyre një kuptim plastik që nuk i duhet nga pikëpamja pragmatike, është e dobishme estetikisht.
