Vendi në të cilin është planifikuar të ndërtohet një kompleks rezidencial me vetë-shpjegues "Shtëpia Ruse" ndodhet në lagjet prapa Liteiny Prospekt, në kryqëzimin e Baskov Lane dhe Korolenko Rruga. Tre vjet më parë, ishte objekt i një mosmarrëveshje midis mbrojtësve të të drejtave të qytetit, të cilët argumentuan se ndërtesat e prishura këtu ishin mbetjet e kazermave të artilerisë të fillimit të shekullit të 20-të dhe klientit, LSR Group, i cili, me lejet e qytetit dhe dokumentet arkivore në dorë, argumentoi se ai po shkatërronte ndërtesat që nuk ishin shfaqur më vonë se 1932, edhe pse tulla të vjetra ishin përdorur në to. Zhvilluesi, me sa duket, arriti të provojë rastin e tij, pasi ndërtimi tani po fillon.
Shtëpia, e projektuar nga Evgeny Gerasimov, ndërtesat dhe projektet e të cilit në frymën e historizmit janë tashmë të njohura në Shën Petersburg, këtë herë, duke i bërë jehonë emrit të sekserit, është projektuar në frymën e "stilit neo-rus të modernizmit të hershëm" dhe trashëgon fenotipin e shtëpive me qira të mëdha të kapërcyellit të shekullit (XIX-XX), shtëpive të kalasë ose pallateve që bashkonin disa lagje me oborre, herë puse, e herë më shumë. Ka shumë prej tyre në Shën Petersburg, një nga më të spikaturat është shtëpia e Shoqërisë së Parë Ruse të Sigurimeve, e ndërtuar sipas projektit të tre arkitektëve Benois: Leonty, Julius dhe Alexander, në Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914. Edhe pse ajo shtëpi është një përfaqësues i mrekullueshëm i neoklasicizmit, pasionit për Italinë, dhe në të nuk ka asgjë rusofile, midis tij dhe "Shtëpisë Ruse" në projektin e Yevgeny Gerasimov ka një ngjashmëri, në nivelin e tipologjisë dhe ndjesive.
Së pari, Gerasimov përdor të njëjtën teknikë kryesore të planifikimit, duke prerë shtëpinë me një oborr të hapur në rrugë, e cila shkon thellë në ndërtesë deri në ndërtesën e fundit në kufirin e brendshëm të vendit. Oborri bëhet "pjesa e përparme" e pallatit të shtëpisë dhe formohet në përputhje me rrethanat - një shesh, por efekti kryesor formohet nga perspektiva nga rruga, në strukturën e vijës së kuqe të së cilës shfaqet një hendek, i shoqëruar solemnisht nga dy ndërtesa të ngjashme. Ndërtesat e apartamenteve rrallë përdornin një plan të tillë me një oborr të hapur që ftonte të hynte - në terma modernë, "hapësirë publike urbane", por kjo ndodhi: ndonjëherë kishte edhe një rrugë të brendshme midis blloqeve, domethënë e mbuluar me bare, si në shtëpia e Kompanisë Ruse të Sigurimeve në Bulevardin Sretensky në Moskë.
Karakteristika e dytë e një prone më të përgjithshme: dy krahët e planit në formë U janë buza, sheshe të mbyllura fort rreth oborreve, të cilat mund të futen nëpër harqe - jo shumë të larta, dykatëshe, përballë oborrit qendror- parterre Oborret tipologjikisht janë "puse" të Shën Petersburgut, por është kaq e vështirë t'i emërtosh sepse janë të mëdha, 2,000 m2 dhe më shumë, e cila është mjaft e krahasueshme me oborret e shtëpive të Stalinit. "Shtëpia Ruse" në tërësi është afërsisht dy herë më e madhe se prototipet e saj më të mëdha-fitimprurëse në fillim të shekullit të 20-të, qoftë vetëm sepse zë 6 rreth zona më e madhe: vendi i shtëpisë Benois është rreth një hektar, shtëpia e Moskës në Bulevardin Sretensky është rreth një e gjysmë, dhe këtu - 2.4 hektarë dhe më shumë se 70,000 m2 sipërfaqja tokësore. Në këtë rast, shkalla punon për të rritur solemnitetin: rritja e pashmangshme e numrit të kateve në thellësi në kohën tonë, në varësi të lartësive të vijës së kuqe, perceptohet jo vetëm si një mënyrë e shumëzimit të zonës së përdorshme, por edhe si një element i kreshendos së përgjithshme, dhënë nga gravitacioni drejt simetrisë, oborri i përparmë, darë të mprehtë dhe kulla të çative të larta me gjatësi "terem", një reliev i harlisur zbukurues. Para nesh, patjetër, është rimishërimi i Pallatit Terem, etapë pas faze e treta apo edhe e katërta.
Tani për stilin rus: nuk ka shumë në Shën Petersburg, ajo kryesisht i përket ndërtimit të kishës dhe, në tërësi, nuk është aq e tillë, kështu që këtu nuk do të gjejmë një prototip të drejtpërdrejtë për shtëpinë e Yevgeny Gerasimov, megjithëse ka shumë shembuj të ngjashëm në periferinë e vetëdijes, madje duket se ku- atëherë ekziston tashmë një shtëpi shumë e ngjashme, ashtu si ajo; për historizmin, ky iluzion është mjaft i lavdërueshëm. Autorët tregojnë tre prototipa: qyteti Fedorovsky në Tsarskoe Selo, stacioni hekurudhor Moscow Yaroslavsky dhe rreshtat e sipërm të tregtisë së Moskës, pra GUM. Ndikimi i tyre është i kuptueshëm, për shembull, në secilën ka lloje të ndryshme të kullave me çadra, dhe në GUM ato janë ndërtuar gjithashtu në mënyrë simetrike para hyrjes. Pjesa më e bukur u huazua nga qyteti Fedorov - Shën Petërburgu më i mostrave të përmendura: qilimi i relievit, i spiunuar nga Pokrovsky në Katedralen e Shën Gjergjit të Yuriev-Polsky. Në projektin e Evgeny Gerasimov, gdhendja kthehet në kundër-lehtësime - silueta të thella të zogjve të zanave, dhe janë ata që formojnë shkumën e modeluar në fasada. Këtu sugjeron vetvetiu një analogji tjetër që nuk është emëruar nga autorët: ndërtesa e apartamenteve të arkitektit Leon Kravetsky në fund të Bulevardit Chistoprudny, e mbuluar me kruajtje Vladimir-Suzdal dhe luanë.
Por ekziston një hollësi. Midis prototipave të treguar nga Evgeny Gerasimov ishin dy shtëpi të stilit neo-rus të fillimit të shekullit 20 (stacioni dhe qyteti Fedorov), dhe një, GUM, i pseudo-rusit, i fundit të shekullit 19 - por këto gjëra, nëse i shikoni nga afër, janë të ndryshme. Po kështu, arkitektura e Shtëpisë Ruse ekuilibron në prag të tre burimeve: arkitektura pseudo-, neo- dhe moderne.
Nga "pseudo" - simetri ceremoniale, magjepsje me imazhin e një kulle nga diamanti fshatar në një çati me shumë dritare me fjetur; dërrmimi i avionit: dritare, shufra, zbukurime. Le të kujtojmë shtëpinë "klasike" të Igumnov, shtëpinë e ambasadës franceze në Moskë, ose ndërtesën e apartamenteve të Nikonov në Shën Petersburg në Kolokolnaya. Por ekziston një prototip tjetër nga mesi i shekullit të 19-të - kështjellat romantike të Evropës, për shembull, kalaja Novainstein në Bavari, një kështjellë e Disneyland, një përrallë e ndërtuar për nder të muzikës romantike të Wagner. Ose Kalaja e Schwerin në Pomerania. Nëse i shikoni, shumë gjëra bëhen të qarta: kulla të hollë të ekzagjeruara, çati të mprehta, ngjyrë të bardhë, dashuri për dritaret romane të biforia, të bashkuara nga një hark. Të gjithë këta elementë individualisht gjenden në shumë vende, por rritja e guximshme e formës - ndoshta, do të na lejojë të konsiderojmë kështjellat romantike si një nga burimet e frymëzimit të autorit, mbase jo të pasqyruara plotësisht. E cila, megjithatë, është plotësisht e natyrshme për stilin rus: jo vetëm që ai filloi nga idetë e romantizmit dhe pseudo-gotik në kërkimin e tij për identitetin kombëtar (madje ai filloi me të), por vetë prototipet ruse, të njëjtat lehtësime të Vladimir-Suzdal Rus, nuk ishte i huaj me frymën romane, zvicerane të jugut ose italiane të veriut; nga i njëjti vend dhe biforia, i trashëguar, megjithatë, dhe stili neo-rus.
Relievët e qilimave të frymëzuar nga Pokrovsky janë përgjegjës për stilin neo-rus të fillimit të shekullit 20 në këtë shtëpi; interpretimi i biforisë, i “shtypur” nga një hark i përbashkët - të tilla ishin të zakonshme në vitet 1910; darë të hapura në rrafshin e fasadës; kolonat e kutisë së pilulave në bazën e kullave qoshe janë të afërm të kolonave khtonike mbledhëse të Art Nouveau veriore. Dritaret e gjirit të kullave qoshe - të lëmuara, të vizatuara në një hark të rreptë, të ndërthurura me quadrifolium të hijshëm, të cilat kujtojnë shtëpinë "Romanesque" në Kovensky Lane, dhjetë minuta më këmbë nga Baskov, po bëhen një kujtim i Art Nouveau: u ndërtua nga Evgeny Gerasimov për të njëjtin klient të LSR. Curshtë kurioze çfarë nuk ka "Shtëpia Ruse" - nuk ka absolutisht asnjë shirit të "kompletit të copave" me origjinë nga shekulli XVII rus dhe i dashur në të njëjtën mënyrë nga Shekhtel, Pokrovsky dhe Pomerantsev.
Dhe së fundmi, interpretimi modern i formës nuk zhduket: pesë katet e para janë të veshura me një rrjet të njëtrajtshëm prej shiritash të gjerë guri me një bërthamë zbukuruese, uniforme, jo të varur nga tektonika, dhe madje edhe për shkak të faktit se biforiumi është futet në secilën qelizë - tenton në përmasa horizontale. Më kujtohet projekti i Evgeny Gerasimov për konkursin
tek Kopshti Tsarev në Moskë - nga rruga, fituesi. Projekti, në të cilin Evgeny Gerasimov mori një shembull të "stilit para-Petrin", i zhvilluar tani në "Shtëpinë Ruse". Dritaret dykatëshe gjithashtu duken mjaft moderne. Si rezultat - natyrisht, nëse shikoni nga afër - ekziston një ndjenjë e "rindërtimit të kundërt": ne njohim shumë ndërtesa apartamentesh të stileve të ndryshme me kate të sipërme të vendosura në vitet tridhjetë, ne jemi mësuar me to. Dhe këtu imitohet situata e kundërt - sikur kulla neo-ruse të shtoheshin në shtëpinë e "stilit zbukurues" modern, dhe disa, dhe diku më shumë dysheme "me pamje të madhe" u shtuan sipër. Në këtë arkitekturë, ju mund të shihni komplotin e zhvillimit retro - sikur stili të ketë ndryshuar, dhe tani në shtëpitë moderne, madje edhe konservatore, ata vendosin dysheme në stilin e një shekulli më parë. Kjo mbirje e modernitetit zbukurues në historizëm - një reflektim i vetvetes - është ndoshta tipari më interesant i projektit.
Këtij adhuruesi të analogjive - dhe pothuajse çdo shtëpi Gerasimov, e dizajnuar në frymën e historizmit, përmban, si rregull, dy ose tre shtresa, dhe jo një stilizim të qartë - dy të tjera mund të shtohen. E para është me rrugën e Stalinit. Stili neo-rus u përpoq për asimetri, duke kërkuar një shpirt popullor baritor-përrallor në arkitekturën antike ruse. Të dy kullat përpara oborrit të gjatë nuk janë të tilla, ato janë plotësisht ceremoniale dhe i ngjajnë fillimit të shumë rrugëve, Prospect Mira, për shembull, në Moskë, ose Sheshin Gagarin. Hardshtë e vështirë të thuash se nga vjen, por kjo shtresë e Stalinist Art Deco shpesh shfaqet në shtëpitë e Gerasimov, ndoshta i gjallëruar nga shkalla e ndërtesave. Analogë të tjerë gjithashtu nuk mund të shmangen, megjithëse dikush dëshiron ta largojë atë sa më shpejt që të jetë e mundur: në praktikën moderne ruse tashmë ka mjaft përvojë në stilin pseudo-rus, kryesisht në ndërtimin e kishës, por kopjimi zakonisht ka më e saktë dhe shkalla nuk është e njëjtë. Por ekziston edhe i ashtuquajturi pallat i Alexei Mikhailovich dhe "Izmailovsky teremok" - kuintesenca e drejtimit të teremit në ndërtimin tonë. Pra, shtëpia e Evgeny Gerasimov ndryshon shumë prej tyre: është shumë më lakonike, më e mbledhur dhe e pastër, të paktën bardhësi. Isshtë shumë më afër mostrave të Art Nouveau, nëse e shikoni me vëmendje, dhe baza e sipërpërmendur "moderne", korniza me kuadrate, nuk e lejon atë të shkrihet me spërkatjen e kiçit absolut, i cili është kaq i rrezikshëm në kohën tonë. Ndërsa njohësit e minimalizmit modernist nuk mund ta shohin ndryshimin, ai megjithatë është atje.
Pjesa tjetër e shtëpisë është e pajisur me gjithçka që kërkohet nga standardet moderne të strehimit elitar: një kopsht fëmijësh është ndërtuar në katet e poshtme të një prej ndërtesave të oborrit; makinave u është mohuar hyrja në oborret dhe banorët e qytetit, përkundrazi, lejohen të hyjnë në oborrin kryesor parterre; në katet e poshtme ka kafene dhe dyqane, apartamentet janë të pajisura me blloqe për kondicionimin e ajrit, në mënyrë që të mos prishin fasadat. Dekori i brendshëm i ambienteve dhe korridoreve ndërthur motive ruse, bizantine, klasike dhe moderne. Kolona, mermer, dru natyral, basoreliev dhe mbulesa suvaje - gjithçka këtu është krijuar për të krijuar një ndjenjë luksi. Ngjyra kryesore e kompleksit - e bardha - gjithashtu mbizotëron në brendësi.
Me pak fjalë, kjo shtëpi është në shumë mënyra një eksperiment; Tani nuk ka aq shumë komplekse banimi në stilin neo-rus, dhe në portofolin e Evgeny Gerasimov kjo shtëpi është një hap tjetër drejt një përvoje të re, një shembull magjepsës i zotërimit të një faqeje të re në vëllimin e "historizmit". Ajo gjithashtu arrin në mënyrë të habitshme një ekuilibër midis respektit për kontekstin dhe guximit të vetë-shprehjes. Autorët nuk e maskuan objektin e ri si një ndërtesë historike të sfondit, por e bënë atë tiparin mbizotërues të një korsie të vogël. Në këtë, sigurisht, ekzistonte një rrezik, por në këtë rast duket i justifikuar. Roli dominues i objektit të ri u lehtësua, para së gjithash, nga vetë shkalla e territorit, e cila lejoi - atë që është e rëndësishme - të krijonte një zonë të gjelbër publike këtu. Një ansambël i madh, i fortë dhe i ndritshëm i formuar rreth tij thyen strukturën monotone dhe fraksionale të ndërtesave karakteristike të epokës së stilit neo. Autorët me guxim dhe entuziazëm garojnë me fqinjët e tyre historikë, duke mos fshehur moshën e re të ndërtesës së re, por as duke e shtyrë atë, duke i bërë haraç paraardhësve të tyre, por duke mos harruar aspak veten e tyre.
