Kjo nuk është ekspozita e parë në kohën e duhur që përkon me një datë të rrumbullakët: në gusht, një ekspozitë e përbashkët u prezantua në qendrën e Artit të Artit.
instalim nga Yuri Avvakumov dhe Totan Kuzembaev me titull "Graviteti". Dhe nëse atëherë rruga e arkitektit nga stepa e Kazakistanit drejt vilave në Pirogovo dhe ekspozitave në Venecia tregohej në një mënyrë shumë alegorike, tani kemi përpara vetes më së shumti se asnjëri nuk është retrospektivë. Vetë Kuzembaev e quan këtë ekspozitë një "raport të rizgjedhjes" - si gjithmonë, ai është duke bërë shaka dhe pasi të njihni vetë ekspozitën, ju e kuptoni që ai thjesht nuk mund dhe nuk dëshiron të bëjë ndryshe.
Suita në Muzeun e Arkitekturës është një mjedis ideal për retrospektivat. Sallat e mëposhtme janë faza të gatshme të një udhëtimi të gjatë, të cilat secili prej heronjve të ditës duhet të ilustrojë vetëm me veprat përkatëse. Dhe Kuzembaev zyrtarisht vëzhgon parimin tradicional kronologjik: së pari, ekspozita paraqet skica, duke përfshirë instalime shumë të vjetra, pastaj instalime të hershme, dhe pastaj pjesë mobiljesh, ndërtesa dhe grafikë. Sidoqoftë, këtu nuk ka atribute të zakonshme të ekspozitës jubilare - asnjë tekst shoqërues, asnjë biografi e personazhit kryesor, asnjë tregues i vitit të krijimit të kësaj apo asaj vepre. Fotografitë e ndërtesave të shumta (zënë dy salla) - dhe ato janë nënshkruar aq të vogla dhe të shkurtra sa është më lehtë të mbash mend se si quhen dhe ku janë, sesa të përkulesh dhe të shikosh shenjat e vogla. Por vështirë se duhet dyshuar në arkitektin e krijimit të bezdisshëm qëllimisht: ai thjesht nuk ka kohë të respektojë formalitetet dhe konventat e mërzitshme, kështu që një ekspozitë e tillë paksa e paqartë është një pasojë e natyrshme e metodës krijuese të Kuzembaev.
Kuzembaev krijon gjithmonë dhe nga gjithçka, me vetëdije dhe në mes, duke transformuar gjithçka që prek. Thërrime buke, drithëra të skaduar, faqe dhe gjemba të librave dhe revistave të vjetra, patate të skuqura druri, litarë, gurë, rërë, lesh mineral - lista e materialeve që shfaqen në një mënyrë ose në një tjetër në ekspozitë mund të vazhdojë pothuajse për një kohë të pacaktuar. Më karakteristikat në këtë kuptim janë pëlhura të mëdha në korniza druri, të cilat arkitekti i ndan në qeliza dhe i mbush me substanca dhe objekte me ngjyra dhe cilësi të ndryshme, duke marrë sipërfaqe fantastikisht të shumanshme.
Ata nuk kanë as emër, as përdorim të qartë të përditshëm - në dacha të vetë Kuzembaev, ato shërbejnë si një zbukurim i brendshëm (dhe për të sjellë "fotografitë" e përgjithshme në Muzeun e Arkitekturës, na duhej të ftonim një ekip të tërë të lëvizës që ishin në gjendje t'i nxirrnin ato vetëm përmes dritares), por fillimisht ishte vetëm një punë laboratorike, rezultat i një kërkimi të palodhur për kombinime të reja shprehëse dhe kontraste "pune". Nuk ka dyshim se këto eksperimente nuk kaluan pa lënë gjurmë: ekziston një lidhje e dukshme midis instalimeve të bëra me copa druri dhe realizimeve në të njëjtën Pirogovë, dhe është një gjë ta kërkosh duke shkuar nga salla në sallë dhe duke krahasuar veprat e ndara me dekada. nga kënaqësitë kryesore të ekspozitës. Fshikëza e grilës së shkallëve në
shtëpia Veer, oxhaku prej druri me onde në Makalun, çatia me luspa e Skat - të gjitha u rritën nga ato copa druri të zgjedhura me kujdes që Totan ndonjëherë i lëmon në një lesh të butë, ose i bën ato të ngrihen si gjilpërat e iriqit.
Ekziston edhe një qilim prej druri i bërë nga qindra shufra të imëta të formave të ndryshme - në ton ai pothuajse bashkohet me parketin e muzeut, duke i dhënë këtij të fundit një efekt 3D të papritur që i bën vizitorët të ndryshojnë papritmas trajektoren e tyre. Sidoqoftë, në ekspozitë ka më shumë se mjaft "truke" të tilla qesharake: çfarë është edhe një instalim në formën e një spirale të pafund, e cila me një shqyrtim më të afërt rezulton të jetë vetëm një kanal kabllor i shtrembëruar fort. Ose, të themi, një kornizë e madhe qelqi, sikur të jetë e mbushur me ar të shkrirë, ku korniza është një njësi qelqi e refuzuar në vendin e ndërtimit, dhe metali i çmuar "përfaqëson" leshin mineral të zakonshëm. "Dhe unë marr gjithçka," konfirmon me qetësi Kuzembaev. - Pse do të rrotullohet, do të ndot natyrën? " Vërtetë, ai menjëherë ankohet se nuk ka shumë admirues të këtij lloji të artit miqësor me mjedisin: "Unë vazhdimisht u ofroj këtyre fotografive klientëve, por pothuajse të gjithë refuzojnë".
Në retrospektivën Totan, gjëja më e rëndësishme është që instalimet - të papritura, qesharake dhe të guximshme - jo vetëm që paraprijnë një përzgjedhje solide të objekteve të përfunduara, por edhe e vazhdojnë atë. Edhe pasi ishte bërë një arkitekt shumë i famshëm dhe i kërkuar, Kuzembaev nuk pushoi së vizatuari, të bënte shaka dhe të eksperimentonte me forcat dhe gjërat kryesore. Ai thur fletë metalike në fletët e tij me grafikë, në "arin e lëngshëm" të leshit të qelqit ai lehtë mund të lëshojë një tufë roach të tharë dhe për të krijuar mobilje ai përdor jo vetëm dru dhe plastike, por edhe letër të shtypur. E vetmja gjë që nuk është në veprat e tij është serioziteti dhe patosi. Dhe duket se në fund të fundit kjo është ajo që e bën Kuzembaev një arkitekt krejtësisht unik.
