Konceptuar si një portret kolektiv i arkitekturës bashkëkohore Spanjolle, Gorod është me të vërtetë pjesë e programit Harku i Moskës, i cili fillon më 25 maj dhe premton të drejtojë 10 ngjarjet e tij më të mira. Sigurisht, pyetja "pse Spanja?" Peshtë me vend, por ajo mund të përgjigjet lehtësisht nga kushdo që ndjek lajmet ndërkombëtare të paktën në një farë mase. Këtë vit vendet tona po kryejnë një ulje ndër-vend të zbarkimit të kulturës: Rusia feston Vitin e Spanjës, dhe Spanja feston Vitin e Rusisë.
Titulli tërheqës i ekspozitës është në të vërtetë më shumë se i vetë-shpjegueshëm. Së pari, qyteti si lloji kryesor i vendbanimeve moderne - më shumë se 70 përqind e popullsisë spanjolle jeton në mega-qytete. Së dyti, qyteti si një model i hapësirës së ekspozitës - modelet dhe tabletat e vendosura në podiume qelqi me lartësi të ndryshme së bashku formojnë një qytet të vërtetë në miniaturë, me rrugët, sheshet, tokat e shkreta në periferi dhe rrugicat e ngushta në qendër. Epo, dhe, së fundmi, së treti, skicat e qytetit të krijuara nga kuratorët përkojnë me hartën gjeografike të Spanjës. Shtë një lloj modeli topografik që pasqyron topografinë e vendit, duke përfshirë të gjitha vargjet kryesore malore dhe pllajat, gadishujt dhe ishujt. “Ekspozita duhet të kishte prezantuar vepra arkitektonike të vendosura në territorin tonë dhe të krijuara nga arkitektët tanë. Doja të përfshija këtu të gjitha llojet e projekteve, të kushtëzuara nga detyrat e zgjidhura në arkitekturën tonë dhe kjo natyrshëm më çoi në idenë e ndërtimit të një qyteti të tërë,”thotë kuratori i ekspozitës, profesor në Shkollën e Lartë Teknike të Arkitekturës i Madridit (ETSAM) Manuel Blanco.
Sidoqoftë, ekspozita e Moskës nuk është aspak qyteti i parë në karrierën kuratoriale të Blanco: në Bienalen e Arkitekturës së Venecias në 2008, ai bëri ekspozitën "Spanja [f.] Qyteti me fytyrën e një gruaje" (vitin e kaluar u shfaq gjithashtu në Pavijoni i Spanjës në Expo 2010 "). Dhe nëse atëherë subjekti i hulumtimit ishte roli i grave në artin e arkitekturës dhe organizimin e mjedisit, tani fokusi është në fenomenin e vetë qytetit modern - po aq i shumanshëm dhe kompleks sa vetë struktura shoqërore e Spanjës, me problemet e saj të qenësishme dhe propozimet specifike për zgjidhjen e tyre. Këto janë detyra të planifikimit urban lokal (për shembull, për të krijuar hapësira publike shumëfunksionale, të tilla si Parku Vista Alegre në Santiago de Compostela nga arkitekti Cesar Portela dhe devijimi i kulmit Florida Arena nga Perez Arroyo), dhe projekte komplekse të zhvillimit dhe transformimit urban (kod legjendar për ruajtjen e ndërtesave historike në Barcelonë, të zhvilluar nga Oriol Boigas), si dhe, natyrisht, çështje që lidhen me përdorimin e teknologjive me efikasitet energjetik (Bulevardi Eco nga Ecosistema Urbano ose Qendra e Menaxhimit të Fushës së Erës PO2 Studio, të cilat arkitektët i bëjnë plotësisht të padukshme duke u fshehur në shpatin e malit dhe duke e përshtatur këtë të fundit për kullotje).
Alsoshtë gjithashtu e rëndësishme që të gjitha objektet e paraqitura në këtë hartë vëllimore të vendosen në përputhje të saktë me vendndodhjen e tyre reale. Kjo në mënyrë të pashmangshme e kufizoi kuratorin në prezantimin e arkitekturës së rajoneve më aktive në ndërtim e vendit, por bëri të mundur nxjerrjen në pah të pamjeve të reja më të habitshme të secilës prej tyre. Dhe, sinqerisht, kur shikon se sa i larmishëm është zhvillimi modern i Spanjës dhe sa i shpërndarë në mënyrë të barabartë në të gjithë vendin, zilia mbulon me zhurmë të fortë: nëse kuratorët do të bënin diçka të ngjashme për Rusinë, shumica e "hartës" do të duhej të ishte kushtuar lojërave të ekipit celular ose një konkursi për vizatim për fëmijë …
Vërtetë, Manuel Blanco nuk e fsheh që shumica dërrmuese e objekteve (dhe këto janë 80 komplekse!) Kanë përfunduar para krizës ekonomike: "Dekada e fundit, rezultatet e së cilës ne po tregojmë në ekspozitë, u shënua për Spanjën nga fakti që arkitektura u bë heroina e saj kryesore. Vendi qëllimisht u mbështet në zbatimin e ëndrrave dhe aspiratave të shoqërisë me anë të arkitekturës - si në formën e ndërtesave individuale ashtu edhe në formën e projekteve të planifikimit urban për të rivendosur pjesë të rëndësishme të qendrave historike dhe për të modernizuar hapësira të shpërndara në periferi ".
Për shkak të shkallës së saj dhe shumëllojshmërisë së projekteve të paraqitura, kjo ekspozitë është padyshim interesante për gamën më të gjerë të vizitorëve. Dikush do të vijë tek "yjet" - Calatrava, Moneo, Bofilla, Pinos, FOA, Cloud9 dhe zyrat e EMBT - dhe dikush, përkundrazi, do të tërhiqet nga objektet që sapo janë përfunduar dhe që nuk janë botuar në të vërtetë askund. "Qyteti i quajtur Spanjë" është gjithashtu shumë kaleidoskopik për sa i përket tipologjisë së objekteve të zgjedhura: ndërtesa universitare dhe ndërtesa banimi, industri, komplekse zyrash dhe institucione shtetërore, kisha, muze dhe salla koncertesh, ambiente shoqërore dhe madje varreza janë paraqitur këtu. Manuel Blanco qëllimisht u përpoq për një larmi stilesh dhe teknikash arkitektonike, por edhe funksione, sepse, sipas mendimit të tij, kjo është ajo që tregon më së miri se konceptet e larta të "mirëdashësisë mjedisore", "efikasitetit të energjisë" dhe "përgjegjësisë sociale të një arkitekt "janë thelbi i arkitekturës moderne spanjolle, që përshkon të gjitha sferat e saj, pa përjashtim.
