Pjesa qendrore e shtëpisë është një vëllim i madh dy katësh në krye me një çati me katër pjerrësi me shpate të larta. Përballë dy fasadave kryesore, përballë rrugës dhe pyllit, ekziston një portik-lozhë me dy nivele, i çuar thellë përpara dhe për këtë arsye shumë i gjerë; në verë do të bëhet një tarracë me hije plot ajër të pastër dhe në dimër do të fshihet gjithashtu nga bora. Krahët degëzohen nga skajet e shtëpisë kryesore - pasazhe që çojnë në dy shtëpi - "krahë", gjithashtu dy katëshe, por me një lartësi më të vogël dhe arkitekturë dhomë disi më shumë: ata kanë më pak mure dhe më shumë dritare, pa portik, por gjysmërrethor shfaqen exedras - forma të afta për t'i dhënë hapësirës brenda dhe jashtë fasadave lehtësinë e elegancës klasike.
Në shikim të parë në fasadën kryesore të shtëpisë me krahë dhe kalime, ansambli duket simetrik. Por ky nuk është rasti. Njëra nga të dy krahët shtrihet tërthorazi në boshtin kryesor gjatësor dhe për një arsye të mirë: ajo strehon një pishinë, një atribut i domosdoshëm i çdo pallati pranë Moskës. Kjo është një "shtëpi për ujë", sipas një banjë moderne, dhe një person i interesuar për antikitetin (i cili në një mjedis të tillë klasik do të ishte logjik) do ta quante atë një version miniaturë të banjove romake, veçanërisht pasi këtu ka dy pishina: një i ngrohtë i rrumbullakët, nën një kupolë dhe i rrethuar nga tetë kolona - kaldarium i vërtetë antik, dhe një drejtkëndëshe e gjatë me ujë të ftohtë, pishinë. Mbi pishinën e rrumbullakët dhe në fund të një të gjati ka më shumë kamare (të njëjtat eksedra të përmendura më parë), të cilat i japin hapësirës një fisnikëri dhe shkëlqim klasik, duke e kthyer atë nga një "banjë" ose "banjë" banale në një pamje miniaturë të një termi. Efekti lehtësohet nga skulptura, e cila është planifikuar të instalohet në një nga pikat.
Ka disa "ekskursione" të tilla klasike në shtëpi; nga këto, rotunda nëntokësore në bodrum është veçanërisht e rëndësishme. Ajo është e rrethuar nga një kolonadë e harkuar, dhe kati i parë mbi të është prerë nga një hapje e madhe rrethore e rrethuar nga një parmak. Duke hyrë në hyrjen e përparme, mysafiri zbulon këtë hapje në të djathtë dhe, duke u mbështetur në parmak, mund të shikojë në botën gjysmë nëntokësore, të zbulojë harqe, kolona dhe një statujë atje - një efekt i krahasueshëm me zbulimin e një kriptë në një katedrale ose një bodrum antik të gërmuar dhe ruajtur nga arkeologët në një muze. Kjo është një teknikë teatrale e krijuar për ta bërë hapësirën e pjesës së përparme të pallatit interesante dhe joshëse.
Mbi të, pikërisht mbi hapjen e "rrotullës", në tavanin e katit të parë (ose, nëse shikohet nga lart, në dyshemenë e katit të dytë), ekziston një tjetër hapje e rrumbullakët, saktësisht e njëjtë me një parmak. Ju gjithashtu mund të shikoni poshtë përmes saj, duke parë kolonat nëntokësore në perspektivën e dy okulleve tashmë - kjo duhet të jetë edhe më argëtuese. Afër, në dyshemenë e katit të dytë, mu në mes të sallës, ekziston një tjetër "pus" - dritarja poshtë. Dhe së fundmi, sipër, në tavanin e katit të dytë, ka edhe një hapje, këtë herë të madhe dhe të zgjatur, në formën e një tetë të zbutur - në fakt, niveli më i lartë këtu është kthyer në një ballkon që shkon rreth sallat kryesore përgjatë perimetrit. Edhe më i lartë është tavani prej xhami, i cili e kthen tërë këtë hapësirë në një lloj atriumi, një oborr me xham.
Kështu, lidhjet e shumta vertikale lindin midis katër niveleve të pjesës së përparme të shtëpisë. Hapësira fjalë për fjalë është "qepur" me puse ajri - e gjithë intriga bazohet në këtë. Vizitorët (dhe nikoqirët) jo vetëm që mund të enden para dhe mbrapa, por edhe të shikojnë lart e poshtë, duke takuar vështrime të tjera atje. Unë kujtoj pikturën e Barokut, Mannerizmin, por mbi të gjitha, natyrisht, okulin, të vizatuar
Andrea Mantegnei në qelinë e Delhi Sposi. Ekziston një vrimë rrethore në tavan, retë mbi të dhe fytyrat kurioze shikojnë pas gardhit. Në një pallat afër Moskës, kjo skenë nuk vizatohet, por nënkuptohet, e luajtur me mjete arkitektonike.
Por përshtypja kryesore është bërë nga shkallët që çojnë nga kati i parë në të dytin. Një marshim qendror zbret poshtë, dy ngjiten përpjetë. Kjo është një shkallë madhështore e vërtetë, në një kinema kaq moderne për bukuritë aristokrate angleze Hirushja dhe mbretëreshat zbresin.
Përmendja e britanikëve nuk është e rastësishme: shtëpia është ndërtuar në stilin anglez. Gjatë 10 viteve të fundit, Anglia është kthyer në një farë mënyre në mënyrë të padukshme në një standard të jetës së mirë, kështu që nuk është për t'u habitur që stilizimet e arkitekturës së saj po bëhen gjithnjë e më të popullarizuara në mesin e klientëve rusë. Sidoqoftë, të bësh një shtëpi të njohur anglomane nuk është aq e lehtë. Arkitektura angleze, megjithëse njihet, është e larmishme. Nëse marrim, për shembull, Palladianizmin anglez (Palladianizmi më i hershëm në botë, për të cilin historianët britanikë janë krenarë), atëherë ai, në thelb, është shumë i ngjashëm me Palladianizmin rus të mëvonshëm të shekullit të 18-të. Për më tepër, tashmë në fund të shekullit të 18-të kishim anglomanë; Rektori i Institutit Arkitektonik të Moskës Dmitry Olegovich Shvidkovsky shkroi një libër të tërë për këtë. Ta themi thjesht, nëse marrim një shtëpi feudali ruse me kolona, atëherë në Angli mund të gjendet një e ngjashme. Çfarë është përgjegjëse për njohjen?
Në këtë rast, dy gjëra merren si bazë. E para është vetë Palladianizmi: një portik, dy krahë simetrik (pothuajse), dritare Serliane nga traktatet e Rilindjes (të ndara vertikalisht në tre pjesë, pjesa qendrore e së cilës përfundon me një hark). E dyta është Rilindja e hershme Angleze e kohës së Mbretëreshës me flokë të kuqe Elizabeth dhe Jacob Stuart (në anglisht kjo arkitekturë quhet Jacobean. Karakterizohet nga: mure me tulla të kuqe me shndërrim të gurit të bardhë në cepa, çati të larta (por pa papafingo të njohura nga francezët), me tuba të mëdhenj (Ngjashëm me këto tuba, muret dekorative në këtë rast kurorëzojnë çatinë, duke maskuar xhamin e çatisë së atriumit.) Dritare të mëdha me lidhje pingule me gurë të bardhë me proporcione vertikale karakteristike, të trashëguara nga gotik Tudor.
Ose këtu është një teknikë e tillë dekorative: dy dritare janë "ngjitur" në një, dhe marrin një pediment të përbashkët të shqyer me një akroteri të vogël në formën e një obelisk klasik në boshllëk. Fialët e përdredhur mbi parmakun që rrethon çatinë nuk janë gotikë ose mjaft klasikë. Anglia e ka studiuar gjatë dhe me ngurrim arkitekturën e Rilindjes, duke e adoptuar atë nga palë të treta - nga Flamandët dhe Gjermanët. Dhe më pas, me të njëjtën kokëfortësi me të cilën ajo më parë i kishte rezistuar formave klasike "të pastra", ajo nxituan të studionin trashëgiminë e Rilindjes së Lartë dhe antikitetit. Pastaj, me të njëjtin fanatizëm, ajo u kthye në të kaluarën e saj (të gjithë e dinë se sa shumë vlerësojnë britanikët traditat e tyre) dhe në shekullin e 19-të krijoi një arkitekturë duke imituar kohën e James I, e cila u quajt Jacobetan. Sidoqoftë, stilizimet e shekullit të 19-të nuk janë gjithmonë të lehta për tu dalluar nga ndërtesat e shekullit të 17-të.
Versioni i shtëpisë angleze të Oleg Karlson është diku midis arkitekturës jakobiane të fillimit të shekullit të 17-të, palladianizmit të gjysmës së tij të dytë dhe jakobetanit të shekullit të 19-të. Ky lëkundje midis klasikëve të pastër dhe karakteristikave kombëtare, me siguri, është thelbi i arkitekturës angleze të epokës moderne. Unë duhet të pranoj se arkitekti mendoi mirë, doli me saktësi dhe njohje.
Megjithëse efekti kryesor i këtij projekti arkitektonik, natyrisht, nuk është jashtë, por brenda - në sallën e atriumit ceremonial me katër nivele, në hapësirën e saj me shumë shtresa dhe të ngopur, të "paketuar" brenda mureve të respektuara britanike, si një befasi - në një kuti.