Ky projekt kishte për qëllim të zëvendësonte atë të ndërtuar në vitet 1970. ndërtesa e "Presidentit Service" në vend, i rrethuar në të tre anët nga kompleksi "Mirax-Plaza". Shërbimi presidencial tashmë është zhvendosur në një ndërtesë të re dhe në këtë vend ishte planifikuar të ndërtohej një pjesë tjetër e zyrës së "sheshit" - me urdhër të të njëjtit "Mirax". Projekti u zgjodh për një kohë të gjatë - një vit e gjysmë, me siguri, midis propozimeve të hershme kishte edhe dy kulla, të ngjashme me rrokaqiejt "plaza". Në këtë rast, një pyll qelqi, një mini-qytet, me siguri do të ishte rritur në cep të Kutuzovka dhe Unazës së Tretë. Por kjo nuk ndodhi, dy projekte përfundimtare u bënë nga Alexander Asadov dhe Nikolai Lyzlov, dhe i fundit (në momentin kur kriza ndaloi planet e Mirax) ishte projekti i Nikolai Lyzlov.
Ndërtesa që është dashur të zëvendësojë Presidentin Service është një paralelepiped i thjeshtë dhe i madh me një oborr të madh. Jashtë, ajo është e mbuluar me një rrjetë metalike argjendi, të cilën Nikolai Lyzlov, por sipas vetë pranimit të tij, "spiunoi" ndërtesën e Ambasadës Hollandeze në Berlin, të ndërtuar nga Rem Koolhaas. Rrjeta është e vogël dhe, pavarësisht nga disa transparenca, e bën fasadën plotësisht të mbyllur, "të mbështjellë". E cila është pak si efekti i rrjetit të gjelbër që shtëpitë tërhiqen gjatë rinovimit - ju mund të shihni se ka diçka brenda, por nuk është shumë e qartë se çfarë.
Tre mure që përballen me ndërtesat e Mirax Plaza janë forcuar plotësisht dhe bëhen një sfond krejtësisht neutral për fasadat më aktive të gurit të Sergei Kiselev. Në të katërtën - e vetmja e lirë, e cila përballet me rrugën Kulneva dhe për këtë arsye luan rolin e një dere të përparme - hapje asimetrike drejtkëndëshe shfaqen në "lëkurën" e rrjetës. Ka pak prej tyre, shumica e tyre janë gropa, por ka dy parvaza me shkëlqim qelqi me ekran. Në vend të një strukture, merren tre: rrjetë, dështim, zgjatim. Të gjitha së bashku, ajo i ngjan një loje të "betejës së detit" e rritur shumë herë, ku roli i qelizave luhet nga nyjet e pllakave të rrjetës. "Anija" më e vogël është një vrimë me një qelizë (një kat e lartë), më e madhja është katër me katër. Në pjesën e poshtme, disa qeliza bashkohen në një vijë horizontale dhe formojnë vendet e hyrjeve. Ato japin një ide për shkallën e ndërtesës, e cila, e varur mbi boshllëkun e hyrjes, duket se është plotësisht ciklopike. Ndërtesa është një pako gjigande. Dhe a ka diçka të mbështjellë në të?
Kështu është, gjëja kryesore këtu është brenda. Brenda ka një atrium të madh, një ambient të brendshëm që Nikolai Lyzlov e quan asgjë tjetër përveç "Piranesian". Duhet të them se dy fjalë të njohura - "atrium" dhe "i brendshëm", nuk i përshtaten aspak kësaj hapësire. Por "Piranesian" - përshtatet në mënyrë të përkryer. Një përkufizim i përkryer i drejtë - një efekt i ngjashëm me gdhendjet fantastike të Piranesit është sigurisht i pranishëm këtu. Importantshtë e rëndësishme që ajo të kërkohej, me sa duket, me qëllim - dhe si rezultat, është veçanërisht interesante të vëzhgosh se nga çfarë është bërë ky imazh frikshëm romantik brenda kornizës së arkitekturës moderniste minimaliste.
Para së gjithash, sigurisht që është madhësia. Brenda - jo si jashtë, nuk ka asnjë rrjet këtu, të 16 katet janë atje, të vizatuara nga rreshtat e lozhave. Një atrium i tillë nuk është më një atrium, por një shesh i mbuluar, një pjesë e qytetit e mbështjellë si një kërmill brenda vetes. Në parim, për Moskën moderne, 16 kate është pothuajse norma. Por kjo në rastin kur ato vendosen me kërpudha dhe pjata nëpër qytet, kur mund t’i shikosh nga larg, dhe kur të afrohesh, të intereson vetëm hyrja. Këtu nuk funksionon kështu - sepse hapësira është shembur dhe bllokuar nga lart, shkalla e saj është e përqendruar dhe e detyron veten të respektohet. Për shkak se hapësira me tavan, ne jemi akoma të mësuar të marrim parasysh brendësinë, por për brendësinë është e madhe. "Tavani" është i veshur me brinjë betoni të thella në qeliza - secila me përmasa 8 me 8 metra - secila qelizë e tillë mund të përshtatet lehtësisht në një dhomë të gjallë të mirë.
Kulmi ciklopik mbështetet nga tre shtylla të rrumbullakëta po aq të mëdha, secila prej tyre tre metra në diametër - megjithatë, me një lartësi 16-katëshe, ato ende rezultojnë të mos jenë të trasha, madje edhe të hollë. Mbështetësit janë rreshtuar, prandaj për disa arsye ekziston një shoqatë me shtyllat e dritave - atëherë bëhet e qartë se sa të mëdha janë ato. Por mashtrimi më i fortë, për mendimin tim, është se dy shtylla janë pjesërisht "të futura" në dyshemetë e zyrave. Diçka si një zgjua drejtkëndëshe shtatëkatëshe është e bashkangjitur në njërën prej tyre - shtëpia është e lidhur drejtpërdrejt në një shtizë dhe varet mbi të. Rezulton një shtëpi e lidhur në një shtyllë të madhe dhe e rrethuar nga një qytet - një qytet brenda një qyteti. Pjesa e poshtme e shtyllës tjetër është e zhytur në një masë dyshemesh, të cilat diagonalisht, si një amfiteatër, zgjerohen poshtë, duke kërkuar hapësirë shtesë nga atriumi.
Hapësira gjigande, e mbyllur dhe celulare supozohej të ishte mbresëlënëse - Unë dua që shtëpia të ndërtohet të paktën në mënyrë që të hyj brenda dhe të ndiej se si është. Sidoqoftë, ka edhe vizatime të mjaftueshme - për më tepër, në formën grafike projekti madje fiton një bukuri shtesë, në të vërtetë "piraneziane" (mos harroni se Piranesi është i njohur për ne kryesisht në formën e gravurave). Në çdo rast, është e qartë se ky projekt, megjithëse është bërë me pritje të zbatimit, është mjaft i aftë të ekzistojë në një formë virtuale - ai ka një "letër" mjaft të madhe, dhe për këtë arsye potencial të konsiderueshëm.
Së pari, ndërtesa e re është krejtësisht e ndryshme nga ndërtesat përreth të Mirax Plaza nga Sergei Kiselev - e cila, sipas Nikolai Lyzlov, u shkonte për shtat autorëve të të dy projekteve. Evenshtë madje në një farë mase e kundërta e "sheshit" - në një lagje të tillë do të dukej pothuajse si një pallat, pavarësisht modestisë inteligjente të projektit Kiselev sipas standardeve të Moskës së vitit të kaluar. Kjo do të thotë, nëse Mirax Plaza është një projekt i përmbajtur, atëherë ky, i cili ka zënë rrënjë në oborrin e tij, është plotësisht minimalist. Ai, si shumë projekte të tjera të Nikolai Lyzlov, duket si një deklaratë e minimalizmit. Por jo vetëm.
Së dyti: projekti është shumë i ngjashëm me ndërtesën e viteve shtatëdhjetë "President-Service" (e cila është e lehtë për t'u parë, pasi që kjo e fundit nuk është çmontuar ende). Shtë i njëjti drejtkëndësh, me të njëjtën oborr, me të njëjtat dritare me vija. Vërtetë, ndërtesa e re në projekt është më e madhe, oborri është i mbuluar me një çati dhe dritaret janë zëvendësuar me ballkone, të cilat gjithashtu janë të mbuluara me një rrjetë jashtë, por vazhdimësia ndihet. Edhe pa e ditur që Nikolai Lyzlov është një admirues dhe njohës i sinqertë i arkitekturës së viteve 1970, por vetëm duke parë projektin, mund të mendohet se arkitekti vendosi të ndërtojë pasardhësin e tij të ndershëm në vendin e Presidentit-Service.
Hapësira e atriumit madje mund të interpretohet si një reflektim plastik mbi temën e arkitekturës moderniste dhe qytetit modern - kjo oborr i mbuluar është si një pjesë e rrugës e marrë "veçmas", e ngjeshur, e zgjeruar - pra emocionet. Në një farë mase, kjo është një shfaqje - krahasimi i arkitekturës me teatrin është jashtëzakonisht i konsumuar, por në këtë rast (ndryshe nga shumë të tjerë) është i përshtatshëm. Për më tepër, shfaqja ka të bëjë qartë me një qytet modernist, dhe autori, si të thuash, madje e bën njërin prej heronjve të veprës një nga heronjtë e veprës (mbase edhe atë kryesor), që është karakteristikë e tmerrit distopian. Në çdo rast, nëse jo një shfaqje, atëherë një fantazi arkitektonike. Gjë që na kthen nga modernizmi në Piranesi.
E treta dhe, për mendimin tim, tipari kryesor i projektit është një lloj klasicizmi latent (domethënë i fshehur). Këmbët e elefantit të shtyllave të rrumbullakëta mund të ngjajnë me kolona, qelizat e tavanit janë kazanë dhe ballkonet që zbresin me hapa nga skaji jugor janë një amfiteatër. Sigurisht, e gjithë kjo shumë pak i ngjan prototipave (nëse ka), por kjo, nga rruga, vetëm mpreh përshtypjen. Për shkak se tubi për komunikimet dhe trarët e atriumit mund të jenë të çdo madhësie, por një kolonë 16-katëshe ose një kazan me një sipërfaqe prej dhomës mesatare të jetesës është e madhe.
Këtu do të doja të kujtoja dy gjëra. Se arkitektura e viteve 1970 e dashur nga Nikolai Lyzlov u zhvillua nga minimalizmi dhe brutalizmi në një klasicizëm shumë të veçantë, por. Për shembull, kazanë të ngjashëm katrorë (vetëm dukshëm më të vegjël në madhësi) mund të gjenden në pavijonin e lokomotivës me avull Lenin, të ndërtuar nga Leonid Pavlov.
Dhe gjithashtu - që avangarda ruse në fund të viteve 1920 ishte e angazhuar në pastrimin gjeometrik dhe rimendimin e formave klasike. Elementë të vegjël u rritën dhe abstraktuan për të mos njohur të plotë (ose pothuajse të plotë), duke zbuluar natyrën e tyre gjeometrike.
Më duket se diçka e ngjashme ndodh në këtë projekt të Nikolai Lyzlov - një kërkesë për lëvizje në një anë ku bie hija e kolonave. Vërtetë, nuk është imazhi i tempullit ose forma e kolonës që rimendohet këtu, por fryma romantike e gdhendjeve të Piranesit. E cila, në fakt, rezulton të jetë edhe shumë afër arkitekturës moderne.
