Skena e re e Teatrit Taganka do të ndërtohet prapa ndërtesave ekzistuese, në oborret përgjatë bllokimit të Nizhny Tagansky, midis Unazës së Kopshtit dhe shtëpisë dykatëshe, e cila tani strehon Muzeun Vladimir Vysotsky. Pas ndërtimit të skenës së re, të gjitha ndërtesat e teatrit do të bashkohen në "Kompleksin Ndërkombëtar të Teatrit Eksperimental", krijimi i të cilit u autorizua nga Kryetari i Moskës. Rrugica e verbër Nizhniy Tagansky do të kthehet në një bulevard teatri dhe do të jetë e mbyllur për makinat.
Ndërtesa e re, e projektuar nga Jürgen Willen, është një prizëm me tetë kate me xham të lartë që fsheh zemrën e teatrit - një skenë dhe auditor i praruar me 1.000 vende. Jashtë, vëllimi i auditorit është i mbuluar me një guaskë të artë heterogjene. Hendeku i ajrit midis "copës së artë" dhe zarfit të qelqit luan rolin e një holli. Me të hyrë, vizitori menjëherë e gjen veten në një hapësirë të pazakontë, gjigande, transparente dhe integrale - goditëse - që zhyt menjëherë shikuesin në atmosferën e efekteve teatrore. Parashikimi i shfaqjes, pra, fillon me një ndjenjë hapësire, me arkitekturën, e cila përfshihet në lojë teatrale, duke përdorur maksimumin e mundësive moderne për këtë - për shembull, lustrim strukturor, i cili lejon krijimin e sipërfaqeve të pandara të qelqit dhe e kthen murin në një vitrinë gjigande.
Kuptimi i arkitekturës së skenës së re Taganka nga Jurgen Willen është të drejtojë marrëdhëniet midis kalimtarëve, spektatorëve dhe më tej - midis vizitorëve të teatrit brenda hollit. "Shih dhe shiko" - kështu e shpreh arkitekti idenë kryesore të ndërtesës. Kjo është një fazë përgatitore për shfaqjen, puna mbi të cilën është ndërmarrë nga vetë ndërtesa: të gjithë shikojnë njëri-tjetrin dhe, dëshirojnë ose nuk duan, bëhen aktorë të "kompleksit eksperimental". Midis njerëzve brenda dhe jashtë ka një pengesë të hollë lustrimi, por ajo tashmë prezanton efektin e "shpifjes": gjithçka nga ana tjetër perceptohet si një pikturë. Për të rritur efektin dhe për të përmirësuar funksionalitetin, perdet e perdes me lartësi të plotë sigurohen prapa mureve të xhamit. Në një çati të sheshtë prej xhami ka një film kristalor, i cili, me anë të polarizimit, mund ta bëjë tavanin ose transparent me kërkesë të organizatorëve, ose ta kthejë atë në një ekran dhe të projektojë imazhe atje.
Faza e dytë e përgatitjes së audiencës për shfaqjen është ngritja e dashamirësve të teatrit në kutitë përgjatë spirales së devijimit që ndodhet rreth vëllimit kryesor të teatrit. Një shfaqje shpaloset para vizitorëve: pamjet e pamjeve të ndryshme nga pika të ndryshme të avantazhit zëvendësojnë në mënyrë të njëpasnjëshme, dhe arkitektura e ndërtesës drejton pamjet.
Vetë autori, duke diskutuar idenë e tij për të shndërruar vizitorët e teatrit - pjesërisht - në aktorë, kujton shfaqjet teatrale të artistit londinez Bruce McLean: kur audienca ishte ulur në të dy anët e një perde të mbyllur, dhe ata u ulën kështu rreth dyzet minuta, atëherë perdja u hap më në fund dhe gjysma e sallës pashë një tjetër - në vend të aktorëve që nuk u paraqitën në shfaqje.
Hyrja në teatër ndodhet në anë të Unazës së Kopshtit, ku hapet fasada kryesore e skenës së re Taganskaya. Muri i tij prej xhami është në kontrast me ndërtesën dikur ikonike brutaliste Taganka të viteve 1970: ka një masë me tulla të kuqe, nuk do të ketë fare mure - një vitrinë e vazhdueshme, e cila, si një skenë, mund të mbulohet me një purpur të errët perde
Pas ndërtesës së teatrit, në pjesën e pasme të oborreve, ekzistojnë tre ndërtesa "ndërtimi investimesh" (zhvilluesi i projektit - Grupi i trëndafilave). Në këtë rast, ato rezultojnë të jenë një vazhdim logjik i teatrit - është planifikuar të vendosen disa kinema, librari, galeri, shumë kafene dhe disa pseudo-papafingo - ambiente të bollshme "për jetën dhe punën". Pjesa e sipërme dhe anët e ndërtesës janë të mbuluara me shirita fleksibël prej materiali guri dhe muret e gjera "kryesore" janë prej xhami dhe i bëjnë jehonë ndërtesës së teatrit.
Përbërja e tre ndërtesave, siç është konceptuar nga autori, pasqyron dinamikën e planifikimit urban të zonës Taganka: ndërtesat janë rreshtuar, njëra pas tjetrës duke shkuar më thellë në tremujor. Për më tepër, secila tjetër është pak më e vogël se ajo e mëparshme. Në fakt, këto tre ndërtesa të ngjashme janë ngulitur në mjedisin urban në formën e një trau që zgjerohet drejt Unazës së Kopshtit. Duke i bërë jehonë shtëpive nga oborret fqinje, ndërtesat nuk janë rreptësisht paralele, por në kënde të ndryshme - e para i bën jehonë ndërtesës së skenës, dy të tjerët vendosen pingul me fundin e vdekur të Nizhny Tagansky.
Galeritë e varura që lidhin ndërtesat me njëra-tjetrën gjithashtu kryqëzohen në kënde të ndryshme. Ata kalojnë nëpër ndërtesa dhe i lidhin ato me njëri-tjetrin në nivele të ndryshme. Brenda, pasazhet janë të mbyllura, me xham - për kohën e dimrit, dhe sheshet e gjelbra janë rregulluar në çatitë e tyre, të cilat arkitekti i quan "piazzo" - sheshet. Kafenetë mund të punojnë këtu në verë, dhe më e rëndësishmja, nga disa vende, pavarësisht nga lartësia e ulët, hapen pamje të mira, në disa vende edhe në Kremlin, dhe diku në guaskën e artë të fazës së re.
Më poshtë, poshtë pasazheve, në nivelin e katit të parë, formohen dy oborre - arkitekti i quan "vende multikulturore" - këto janë vende për shfaqje, shfaqje në ajër të hapur, takime dhe të gjitha llojet e "partive". Autori i sheh këto faqe si një përzierje e Covent Garden në Londër dhe Hackeschen Hof në Berlin.
Tani - paradokset.
Imazhi arkitektonik që është zhvilluar në këtë projekt është frymëzuar nga kërkimi i një teatri modernist ose eksperimental, daljet e aktorëve në auditor dhe përpjekjet për të pushtuar jetën e përditshme. Shembulli më goditës dhe tashmë i shkollës i risive të tilla në Rusi është Taganka e viteve shtatëdhjetë. Arkitekti gjerman Jurgen Willen nuk është i njohur me fenomenin kulturor lokal, por ai nuk di asgjë për ndarjet dhe grindjet e mëvonshme. Kur projektoi "Taganka" të tretë, arkitekti vazhdoi nga përvoja parësore evropiane, nuk zgjoi kujtime, por vetëm u përpoq të krijonte një imazh inovativ të teatrit. Dhe çuditërisht ai hyri në pothuajse dhjetë. Për shkak se veprimtaria emocionale, "artistike", dalja "në rrugë" dhe përsosja e formave të thjeshta në efektin maksimal janë të gjitha tiparet e "Taganka" -s së vjetër, të cilat, nga njëra anë, duket se i mbajnë mend tani, por në nga ana tjetër, ata duket se tashmë kanë filluar të harrojnë …
