Dihet mirë se historia e arkitekturës sovjetike është e ndarë në stërnipërit e tsarizmit dhe nipërit e mbesave të tetorit, ose më mirë fëmijët e të dyve. Ne gjithashtu e dimë që arkitektët e gjysmës së parë të shekullit janë të ndarë në avangardë, të cilët mbijetuan vitet tridhjetë dhe pesëdhjetë, të maskuar si klasikë dhe pas vitit 1955 udhëhoqën modernizmin e rinovuar - dhe klasikët që arritën të shtiren me sukses si avant- gardë, pastaj lulëzon në vitet 1930 dhe pas luftës. Këto janë dy grafikë të ngjashëm me valë: kur njëri ngrihet, tjetri poshtë, ata kryqëzohen me boshtin në fillim të viteve 1920, 1930 dhe në mes të viteve 1950. Kishte edhe nga ata që nuk mund të reformonin dhe madje të adaptoheshin, si Ivan Leonidov. Ose ata që prisnin që koha të përkulej nën ta - si "udhëheqësi i neoklasikëve të Shën Petersburg" Ivan Fomin, i cili propozoi "dorikun e kuq". Por nuk ka rëndësi në këtë rast. Arkitekti Alexander Gegello është një nga të dytët, një nga ata që ishin neoklasikë në vitet 1910, në vitet 1920, megjithatë, kryesisht në bashkëpunim me David Krichevsky, Grigory Simonov, Alexander Nikolsky, punoi si konstruktivist. Në përgjithësi, vërejmë se meqenëse vala e avangardës dhe nevoja për zgjedhje mbuloi studentin relativisht të ri të Fomin Gegello në moshën tridhjetë vjeç, nuk është për t'u habitur që periudha e tij avangardë është kryesisht bashkëautor.
Grafika e tij studentore është e bukur, kjo bojë kafe, si Maxim Borisovich Atayants. Veprat e tij të fillimit të viteve 1920, periudha e vetëvendosjes dhe, me sa duket, "ndarja" nga Fomin, janë të ngjashme me metafizikën e de Chirico, edhe pse në fakt, siç lexojmë në shpjegim, ky është kubo-futurizëm - po, ai është mjaft e mundur - një lloj megalitesh, rrotullimi dhe presioni i madh dhe kjo është arsyeja pse vëllimet janë të frikshme, por të bukura në fuqinë e tyre stereometrike. Punimet konstruktiviste të Gegellos, nga njëra anë, qëndrojnë plotësisht në planin e drejtimit, nga ana tjetër, siç vë në dukje kuratorja Irina Finskaya, temat klasike dhe madje edhe një aluzion i postmodernizmit, i cili është ende pesëdhjetë vjeç, shfaqen në to. Veçanërisht të mira janë gjysmë-harqet: të dy ata që shikojnë në drejtime të kundërta, për ironi të fatkeqësisë, në shtëpinë në rrugën Traktornaya (1925-1927), dhe ato që janë rreshtuar me mbështetëse fluturuese mahnitëse masive në shtëpi për punëtorët e Donbass (1923). Të shquar janë grafikët e pasluftës, shumë të ngjashëm me grafikët shkollorë të viteve 1910, por si më të plota dhe më pak të ajrosura, si shkronjat në fletoren e një nxënësi të klasës së tretë staliniste. Një herë mësova të vizatoja gjatë një viti në studion e një piktori realist, pastaj ia tregova rezultatin një shoqeje dhe ajo më tha: sa ishin rrahur më parë?
-
Image 
zoom 1/5 A. I. Hegello. Projekti i hidrocentralit Svirskaya, 1923 dhe shtëpia e shoqërisë aksionare "Arkos", 1924 Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 2/5 A. I. Hegello. Monumenti i Leninit "Shalash" në Razliv, skicë, 1925 Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 3/5 A. I. Hegello. Vizatim për kopertinën e revistës Krasnaya Niva, vitet 1930. Në plan të parë është një gjysmë-hark i një zone banimi në rrugën Traktornaya Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 4/5 A. I. Hegello. Ndërtesa banimi për punëtorët, Donbass, projekti i konkursit, 1923 Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 5/5 A. I. Gegello, shtëpia e punëtorëve të shkencës dhe artit në Minsk, projekti për një konkurs të mbyllur, 1944-1945, fragment Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: midis klasikëve dhe konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
Por përveç saktësisë së ekzagjeruar të klasicizmit të Hegellos pas luftës - për shembull, kurorat e pemëve bëhen disi të mbushura, humbin jetën e tyre, ju ende mund të shihni se si rikthehet shkrimi i tij "bota e artit" në këtë kohë - e vërtetë, më shumë në skica, por akoma. Në një farë mase, arkitekti eci në një rreth, provoi një stil të ri vizatimi disa herë. Mund të shihet se kërkimet kubo-futuriste, ose "para-postmoderne" të viteve 1920 nuk ishin një mënyrë për të rregulluar, por ishin, me të gjitha aludimet Kretano-Mikenase, një kërkim i rrugës së tij. Dhe veprat konstruktiviste - ka shumë prej tyre dhe ato janë bindëse, dhe nuk mund të thuhet dikush - këtu ne do të argumentojmë me kuratorin se ka shumë klasikë në to, tehu trekëndësh i Pallatit të Kulturës Gorky nuk janë aq të forta argument Megjithëse autori nuk mund të quhet eksperimentues në fushën e ideve të konstruktivizmit: përkundrazi, ai punon me forma interesante për veten e tij, një hark dhe një ziggurat, duke zotëruar njëkohësisht, dukshëm sinqerisht, parimet e konstruktivizmit. Nëse kolegu i tij Igor Yavein quhej "një konstruktivist në nëntokë", atëherë unë do të doja ta quaja Gegello një klasik në të - por, me sa duket, kjo nuk do të jetë e saktë. Ndoshta jeta është më e vështirë; ndoshta një pjesë e sinqeritetit konstruktivist të klubeve të tij është për shkak të bashkëautorëve, kjo ndoshta duhet të kuptohet ende. Mendimi sugjeron vetveten se Krichevsky, si një komisar i qëndrueshëm avangardë, kujdesej për Gegello, i prirur për fantazitë arkaizuese - por le të ndalemi këtu: për të nxjerrë ndonjë përfundim, duhet njohur më mirë historia e marrëdhënieve midis arkitektëve.
Por, sinqerisht, komplotet në ekspozitë janë të mahnitshme. Për shembull: Spitali i Sëmundjeve Infektive. Botkin, një izolator, një pjergull në një çati të sheshtë. Vizatim me bojë vjollce në letër me kuadrate, 1929. Duket si një lloj porte kineze me kapele të shkelura, rrushi rrotullohet si në Tsarskoe Selo. Ndërkohë, ndërtesa kirurgjikale e të njëjtit spital, në bashkëpunim me Krichevsky, është një konstruktivizëm i pikturuar steril. Sidoqoftë, viti 1926: grafikët janë krejtësisht të ndryshëm, pastaj ekspresionizmi gjerman, pastaj një vizatim në frymën e Bauhaus.
-
Image 
zoom 1/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Spitali i Sëmundjeve Infektive. Botkin, 1926-1937. Izolator Pjergulla në një çati të sheshtë, skicë, 1929 Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 2/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Spitali i Sëmundjeve Infektive. Botkin, 1926-1937. Ndërtesa kirurgjikale, skicë, 1926, version i parealizuar Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 3/3 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. Spitali i Sëmundjeve Infektive. Botkin, 1926-1937. Prosectorskaya, skicë, perspektivë, 1926. Linocut në letër blu Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
Duhet gjithashtu të theksohet se Gegello projektoi një ekspozitë në 1937 në Katedralen e Manastirit Smolny, ku hemisfera e planetarit është në fund, si ajo e Ledoux, dhe në krye, në kupolën Rastrelli, ekziston një devijim spiral i ekspozitës, një vidë metalike, duke ndjekur parimin e Guggenheim Wright. Çuditërisht, Fondacioni Guggenheim u krijua pikërisht në 1937 dhe Muzeu Wright u porosit në 1943. Me sa duket ekzistojnë disa prototipa të tjerë të ekspozitës spirale.
Por për mua, Alexander Gegello tani do të jetë arkitekti i ziggurateve, mauzoleve dhe krematoriumeve. Ai ka një projekt diplome (1920) në lidhje me krematoriumin, siç është shkruar në ekspozitë, "në formën e një përbërje dinamike kullë", por në fakt, Kulla e Babelit, përafërsisht sipas Bruegel, është vetëm dy herë më e hollë. Ziggurats janë ideja fikse e arkitektit Gegello, ai ndonjëherë shkatërronte harqe, luante me ta dhe ndërtonte bukur piramidat e shkallëve. Në përgjithësi, kjo ishte ndoshta një nga mënyrat e arratisjes për ata arkitektë që nuk ishin të gatshëm të vraponin pas konstruktivizmit me pantallonat e tyre kaq menjëherë: forma nuk është në frymën e klasikëve të lartë, përkundrazi Azisë së Vogël ose Lindjes së Mesme. Shikojmë projektin e krematoriumit të Lavrës Alexander Nevsky, 1926-1927, e krahasojmë atë me mauzoleumin e Leninit nga Alexei Viktorovich Shchusev, 1924-1930. Kjo kullë e shkallëzuar mund të varet nga mauzoleumi, por këtu është më tepër një çështje e rastësisë së vektorëve, sepse ne po shikojmë projektin e konkurrencës të Shtëpisë së Kulturës të Rrethit Moskë-Narva - jo ai i bashkëautorit me Krichevsky, por e dyta, e pavarur dhe ne mendojmë: ky arkitekt, posa të punojë vetë, fillon të ndërtojë gradualisht kullën më me guxim.
-
Image 
zoom 1/3 A. I. Hegello. Shtëpia e Kulturës e Rrethit Moskovsko-Narvsky, tani Shtëpia e Kulturës im. Gorky, projekti i konkursit, var. 4, 1925 Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 2/3 Gazetat e studentëve dhe projekti i diplomimit të krematoriumit (lart majtas) Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 3/3 Muri me projekte të krematoriumeve për Leningradin Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
Alexander Gegello projektoi dhe zbatoi një monument në kasollen e Leninit në Razliv, 1926-1927, i njëjti vend ku, siç e dimë tani falë Leonid Parfenov, Lenini dhe Trocki jetuan, dhe vetëm Lenini mbeti në histori. Versionet e Hegello-s ishin tërësisht metafizike, si dolmen, megjithëse gjithçka përfundoi me një botë të obeliskut të artit. Në të njëjtën kohë, ai është i angazhuar në krematoriumet e Shën Petersburg, tashmë me Krichevsky. Kjo është pika e fillimit, përveç diplomës me "Kullën e Babelit".
Pika e fundit është një projekt konkurrues i panteonit të Leninit dhe Stalinit në Kodrat e Leninit. Pak është thënë për këtë konkurs, çaji nuk është një pallat i sovjetikëve. Rezulton se në vjeshtën e vitit 1954, pas vdekjes së Stalinit, u zhvillua një konkurs - pak më herët se rezoluta për eksteset, 1955, dhe zhbllokimi i kultit të personalitetit, 1956. curshtë kurioze që monumentet sovjetike në shkallë të gjerë të gravitojnë drejt Katedrales së Krishtit Shpëtimtar: Pallati i Sovjetikëve ishte planifikuar pikërisht në vendin e tij në Vozdvizhenka dhe mauzoleumi i dy udhëheqësve (megjithëse ndërtesa u quajt zyrtarisht një monument i "njerëzve të mëdhenj të vendit Sovjetik", d.m.th., fjalë për fjalë si Panteoni në Paris) u krijua në Kodrat e Leninit, në radhë të parë, ku Vitberg nuk arriti të realizonte XXS-në e parë.
Panteoni Hegello brenda duket si varret e sulltanëve dhe vezirëve turq të shekullit të 16-të, veçanërisht sepse arkivolët e udhëheqësve të pikturuar në qendër duken tamam si arkivolët e sulltanëve. Ai kryqëzohet gjithashtu me një varr Kretas-Mikenas - këtu, si një lidhje transmetimi, një imitim i një qemeri të rremë të pllakave të varura nga njëri-tjetri, i miratuar në një kohë kur Romakët ende nuk kishin shpikur një kupolë, funksionon si një lidhje transmetimi. Nga okulusi Pantheon dhe një rresht kolonash - nëse kolonat nuk janë nga tempulli Witberg. Nga projekti i studentit për kishën përkujtimore në 1917, siç vëren me të drejtë kuratori, ekziston një rrethrrotullim, dhe përmasa ndoshta të zgjatura. Arkitekti duket se po plotëson me këtë konkurs rrethin e filluar në dy projekte studentore: krematoriumin-ziggurat të vitit 1920 dhe tempullin përkujtimor të vitit 1917.
-
Image 
zoom 1/3 A. I. Hegello. Panteon, projekti i konkursit, 1954 Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 2/3 A. I. Hegello. Panteon, projekti i konkursit, 1954 Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 3/3 Salla e tretë, kryesisht e pasluftës Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
Nga jashtë, panteoni është i ngjashëm me Mauzoleun e Halikarnasit dhe përfaqësohet në ekspozitë nga një skicë e vogël boje, mjaft dramatike, disi piraneze, e varur në një dritare në qendër të sallës së tretë të ekspozitës. Dhe në ekspozitë duket qartë se është një pikë e zezë e trashë në karrierën e arkitektit Alexander Gegello. Nuk ka projekte pas vitit 1955 dhe deri në vdekjen e arkitektit në vitin 1965, pas vitit 1955 ai nuk projekton, por shkruan një libër.
Duhet thënë se ekspozita është e vogël, ajo zinte tre salla prapa suitës në katin e dytë, për të arritur atje duhet të kaloni nëpër ekspozitën e Pallatit të Madh të Kremlinit - por informuese, dhe materiali është i bashkuar me kapacitet nga projektin "duke folur" të ekspozitës nga Dmitry Poshvin dhe lesenkaarchitects. Ata erdhën me idenë për të vendosur mauzoleumin e Stalinit si një pikë të zezë në dritare - për shfaqjen e grafikës, ky është një vendim krejt i egër: varni një vizatim të errët në një leckë të lehtë përpara një dritareje ku dielli po shkëlqen. Rezulton një kuti e lehtë, e cila, në thelb, ndërhyn në shikimin e vizatimit. Por në kuptim - madje shumë. Dhe vetë vizatimi është i zymtë, me re të errëta, sikur pas një vizatimi të kujdesshëm të një varri të Lindjes së Mesme, diçka shpërtheu nga nënvetëdija, u zgjua atje duke prekur një model Anadoll. Varri i tiranit - është.
Në murin e kundërt është një shtypje e madhe e Harkut të Fitores në Srednaya Slingshot, një nga harqet triumfale prej druri të ngritur në Shën Petersburg në 1945 dhe asnjëherë nuk u zëvendësua me gurë: harku Gegello u çmontua në vitet 1970, dhe më pas në 2015 një harku u instalua në Krasnoe Selo - sipas kuratorit, "Një kujtim fatkeq i Harkut të Aleksandrit Gegello". Kështu, në sallën e tretë, Monumenti i Fitores dhe Monumenti i Stalinit përballen me njëri-tjetrin. Përveç kësaj, Harku i Fitores shkëlqen me dritë të reflektuar, dhe mauzoleumi, përkundrazi, është i zi në sfondin e dritës. Për mendimin tim mjaft delikate.
Heroi i sallës së parë është gjysmë-harku i verdhë i lartpërmendur, paraardhësi i postmodernizmit. Ajo ngjitet në mur, shërben si tërheqëse, duke mos ju lejuar të kaloni pranë shtëpive në rrugën Tractor. Ajo gjithashtu ka një monitor të integruar me një video në lidhje me kompleksin. Në sallën qendrore në qendër ka një model të dy ndërtesave qendrore të Gegello / Krichevsky: Shtëpia e Kulturës me emrin Gorky, 1927 - "monumenti më i rëndësishëm i konstruktivizmit të hershëm në Leningrad" - dhe Shtëpia e Studimeve Teknike, 1932, të dy qëndrojnë krah për krah në Sheshin Stachek. Në këtë sallë, u ndërtua një fragment i madh, deri në tavan, i "hundës" së rrumbullakosur të Shtëpisë së Studimeve Teknike. Epo, në të tretin, harku i fitores dhe "pika" e mauzoleumit stalinist, si një kundërvënie ndaj një teme që nuk është sëmurur ende.
-
zoom 1/5 Gjysmë-harku në sallën e parë - një parafrazë e pasurisë së strehimit në rrugën Traktornaya Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 2/5 Shtëpia e studimeve teknike në pl. Stachek, 1932 / layout Photo: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 3/5 A. I. Gegello, D. L. Krichevsky. DK im Gorky (Shtëpia e Kulturës e Rrethit Moskovsko-Narvsky), 1925-1927 dhe Shtëpia e Studimeve Teknike në pl. Stachek, 1932 / layout Photo: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 4/5 Salla e dytë është zbukuruar me "hundën" e Shtëpisë së Studimeve Teknike Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
-
zoom 5/5 Foto: Archi.ru / Ekspozita: "Alexander Gegello: Midis Klasikëve dhe Konstruktivizmit" / Muzeu i Arkitekturës, 2019
Me një fjalë, ekspozita është jashtëzakonisht magjepsëse dhe informuese, përmban shumë origjinale dhe detaje kurioze, grafikë arkitektonikë të llojeve të ndryshme, të cilat mund të shikohen për një kohë të gjatë - në fakt, neve na janë treguar arkivat e arkitektit nga e veja e tij në muze. Plotësisht i sistemuar dhe kuptimplotë - unë do të vë në dukje komentet shumë të kuptueshme të kuratorit Irina Finskaya për temat kryesore - mjaft element i një monografie. Interestingshtë interesante që arkitekti tregohet plotësisht përmes punës së tij, mbase unë nuk e vura re, por duket se nuk ka asnjë portret të Hegello në ekspozitë.
Kështu që duhet të shkojmë, ekspozita është deri në 14 korrik, 8 ditë të mbetura.
