"Banesa" është ndoshta libri më i famshëm i arkitektit, konstruktivistit dhe teoricienit Moisiu Ginzbrug, ndoshta pas "Stilit dhe Epokës" së tij të parë, i cili lejoi mjeshtrin avangardë të deklaronte veten në 1924. Banesa u botua 10 vjet më vonë, në 1934, dhe ky është një libër i një zhanri tjetër - përmbledh punën e një grupi specialistësh nga seksioni i tipizimit të Komitetit të Ndërtimit të RSFSR, i dedikuar për gjetjen e qasjeve optimale për ndërtimin e shtëpive të një shoqëri e re. Moisei Ginzburg kritikon si "ndërtimi masiv i banesave në Moskë në vitet e para pas revolucionit" - duke marrë parasysh që efekti ekonomik i ndërtesës së apartamenteve ishte më i lartë; dhe në komuna në shtëpi - për shoqërizimin e tepruar dhe rregullimin e tepërt të jetës në to. Qëllimi i hulumtimit të seksionit ishte të zhvillonte strehim ekonomik dhe në të njëjtën kohë të rehatshëm - "kulturor", dhe prania e funksioneve shtesë në tipologjinë e "shtëpisë komunale" u pa si një shërbim që lehtëson banorët nga problemet e përditshme.
Sipas rezultateve të punës së sektorit Stroykom në RSFSR, u ndërtuan gjithsej gjashtë ndërtesa banimi eksperimentale. Më e famshmja prej tyre është Shtëpia Narkomfin në Bulevardin Novinsky në Moskë, e cila konsiderohet si një nga standardet për kërkimin e një formati për strehim dhe ndërtim të ri, në përputhje me kërkimet e Bauhaus dhe Le Corbusier. Tani restaurimi i ndërtesës Narkomfin, i cili filloi në vitin 2017, është afër përfundimit.
Libri i vitit 1934 "Strehimi" u riprodhua në faksimile brenda kornizës së projektit botues të zyrës "Ginzburg Architects". Ribotimi mund të blihet në dyqanet Ozon, Books.ru, Alib.ru.
Përkthimi i plotë në anglisht i librit u botua dy vjet më parë dhe mund të gjendet në Amazon.
Më poshtë ne botojmë një fragment nga libri kushtuar punës me hapësirën, dritën dhe ngjyrën kur dizajnoni një shtëpi Narkomfin.
Mund të rrokullisni të njëjtin fragment këtu:
-
zoom 1/7 M. Ya. Ginzburg. Strehimi: Përvoja pesë vjeçare e problemit të strehimit. Ribotuar M., 2019 Mirësjellje e arkitektëve të Ginzburg
-
zoom 2/7 M. Ya. Ginzburg. Strehimi: Përvoja pesë vjeçare e problemit të strehimit. Ribotuar M., 2019 Mirësjellje e arkitektëve të Ginzburg
-
zoom 3/7 M. Ya. Ginzburg. Strehimi: Përvoja pesë vjeçare e problemit të strehimit. Ribotuar M., 2019 Mirësjellje e arkitektëve të Ginzburg
-
zoom 4/7 M. Ya. Ginzburg. Strehimi: Përvoja pesë vjeçare e problemit të strehimit. Ribotuar M., 2019 Mirësjellje e arkitektëve të Ginzburg
-
zoom 5/7 M. Ya. Ginzburg. Strehimi: Përvoja pesë vjeçare e problemit të strehimit. Ribotuar M., 2019 Mirësjellje e arkitektëve të Ginzburg
-
zoom 6/7 M. Ya. Ginzburg. Strehimi: Përvoja pesë vjeçare e problemit të strehimit. Ribotuar M., 2019 Mirësjellje e arkitektëve të Ginzburg
-
zoom 7/7 M. Ya. Ginzburg. Strehimi: Përvoja pesë vjeçare e problemit të strehimit. Ribotuar M., 2019 Mirësjellje e arkitektëve të Ginzburg
Nga autori
Kjo punë në asnjë mënyrë nuk pretendon të jetë një zgjidhje shteruese për problemin e strehimit. Autori i vuri vetes një detyrë shumë më modeste: t'i përcjellë publikut sovjetik dhe punëtorëve të tjerë në këtë fushë përvojën e grumbulluar gjatë pesë viteve nga një grup shokësh të cilët sinqerisht kërkuan të kontribuojnë në kulturën tonë të re të strehimit.
Kjo përcakton gamën e çështjeve të ngritura nga kjo vepër, dhe pjesërisht sekuencën në prezantimin e temës. Ai ndjek fazat kryesore kronologjike në zhvillimin e vetë veprës dhe dëshmon për ato aspekte të problemit të strehimit, për të cilat ishte tërhequr vëmendja jonë në atë kohë. 1928-1929 - Puna jonë kishte për qëllim zgjidhjen e problemeve të ndërtimit të banesave në qytetet ekzistuese. Problemet e një natyre thjesht ekonomike, lirëizimi i ndërtimit, rindërtimi teknik i tij, çështjet e tipizimit dhe standardizimit në blloqe të mëdha banimi u shtruan njëkohësisht me dëshirën për të krijuar një tip të ri shoqëror të banimit me elemente në zhvillim të një ekonomie të socializuar.
1929-1930 - në lidhje me rritjen e shpejtë të industrisë sonë dhe shfaqjen e një numri të qyteteve të reja socialiste, puna jonë u bë më teorike, më "problematike", dhe fokusi i vëmendjes ishte drejtuar në gjetjen e mënyrave të reja për të zgjidhur këto probleme me kompleksitet dhe domethënie të pakufishme. Kjo periudhë e punës sonë shpesh vuante nga ekstreme të përfundimeve dhe vendimeve skematike.
1931-1932 - Puna jonë përsëri përqendrohet në detyra praktike më konkrete në lidhje me ndërtimin e vendbanimeve të reja, kryesisht në ndërtime të parafabrikuara të lehta, ndërkohë që përpiqemi të rimendojmë sfidat shoqërore me të cilat përballemi.
Rezultati i kësaj pune ishte disa përfundime praktike në fushën e tipizimit dhe industrializimit të ndërtimit, formulimi i çështjeve të shërbimeve të rrjetit dhe, për herë të parë, domethënia e realizuar e problemit të planifikimit të rrethit.
Në të gjitha fazat e punës sonë, ne u përpoqëm ta vendosim atë në mënyrë arkitektonike, në kuptimin e fjalës që na duket më korrekti, domethënë, në bashkëveprimin e problemeve sociale, teknike dhe artistike. Përzgjedhja e materialit ilustrues për librin bazohet gjithashtu në këtë parim. Në funksion të faktit se e gjithë puna jonë u krye në bazë të një asimilimi kritik të trashëgimisë së së kaluarës në fushën e strehimit, prezantimi aktual i materialit eksperimental paraprihet nga një kapitull - "kultura e banesës ", i cili nuk i vë vetes detyrat e një studimi sociologjik të kësaj trashëgimie, por vetëm interpreton vetë natyrën e zhvillimit tonë krijues të kulturës së strehimit të vendeve dhe epokave të ndryshme. Puna u krye nga ekipi i mëposhtëm i arkitektëve, dizajnerëve dhe ekonomistëve:
RSFSR i hollë. Seksioni i Tipifikimit, 1928–1929. Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Pasternak A. L., SumShik G. A.
Komiteti i Planifikimit Shtetëror i RSFSR. Seksioni i Zgjidhjes Socialiste, 1929, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Okhitovich M A., Pasternak A. L., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Qyteti i Gjelbër. Grupi i zgjidhjes socialiste. 1930, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B., Savinov G. G., Sokolov N. B.
Hiprogor. Grupi i parafabrikuar i ndërtimit dhe planifikimit. 1931, Afanasyev K. N., Barshch M. O., Vladimirov V. N., Ginzburg M. Ya., Zundblat G. A., Leonidov I. I., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis I. F., Orlovsky S. V., Pasternak A. L., Puzis G. B. A. B., A. V. V.
Hiprogor. Sektori i punëve Bashkir, 1932. Adlivankin M. G., Barshch M. O., Biking P., Vegman G. G., Ginzburg M. Ya., Vladimirov V. N., Lisagor S. A., Lutskiy G. I., Milinis IF, Mamulov M, O., Pasternak AL, Pak A Ya., Urmaev AA
M. Ya. Ginzburg
faqe 7
kapitulli 4Hapësira, drita dhe ngjyra
(Shtëpia Eksperimentale NKF)
Projektimi i strehimit zakonisht zhvillohet në një projeksion (plan) horizontal. Elementet e tij individuale, dimensionet e zakonshme të lokaleve, shumëzohen me lartësinë e zakonshme. Si rezultat, syri i arkitektit humbet ndjenjën e tij të hapësirës, shkallës, humbet të kuptuarit e dimensioneve si madhësi tre-dimensionale.
Ndërtimi i ndërtesës Narkomfin, si disa struktura të tjera eksperimentale, është në thelb një përvojë në një kuptim vërtet arkitektonik të fjalës. Këtu problemi i hapësirës u paraqit si një analizë e një morie elementesh ekzistuese njëkohësisht, prej të cilave përbëhet një tërësi hapësinore-arkitektonike, duke ndryshuar cilësitë e saj menjëherë pas një ndryshimi në të paktën njërin nga këto elemente.
Këto përbërës: zona, lartësia, forma, dimensionet, ndriçimi, madhësia dhe natyra e ndriçimit, ngjyra dhe struktura e të gjitha planeve që kufizojnë hapësirën.
Ishte e nevojshme, para së gjithash, të ndjehej shkalla arkitektonike në madhësinë e lagjeve të banimit në lidhje me një person. Katër metra katrorë, gjashtë metra katrorë - aty filluam. A mund t’i shërbejë këtij minimumi një personi?
Nga kjo pikëpamje, rezultatet e përvojës sonë janë si më poshtë: as katër as gjashtë metra katrorë në një dhomë të izoluar nuk mund të shërbejnë si një banesë njerëzore. 4 dhe 6 m2- vetëm dimensionet minimale të disa proceseve që i shërbejnë një personi. Hapësinor, këto dimensione janë aq të kufizuara sa që pa një rënie serioze në tërë vitalitetin e një personi ato nuk mund të shërbejnë si kornizë e shtëpisë së tij. Por nga ana tjetër, për një numër procesesh të tilla të kufizuara si gatimi (një kuzhinë për një familje, për shembull, në llojin K 4 m2), këto madhësi janë mjaft të mundshme.
Minimumi dimensionet për strehimin e një personi mund të konsiderohen bazuar në përvojën e konviktit të katit të sipërm 10-12 m2… Nëse është e nevojshme, lartësia e përbashkët e lokaleve mund të ulet më shpejt. Për lagje të izoluara të banimit të një madhësie të vogël, një lartësi prej 2.60 m mund të konsiderohet e kënaqshme. Kjo lartësi u miratua në hotelin e përmendur dhe dha praktikisht rezultate të mira.
Nuk ka dyshim se në një numër rastesh është më racionale të ndërtohet një dhomë prej 10 m2 në një lartësi prej 2.60 m sesa 9 m2 në një lartësi prej 2.80 m.
Për dhomat e shërbimit (kuzhinë, banjo, banjë dhe para), madje edhe tërësisht të izoluara, një lartësi e pranueshme mund të konsiderohet 2.30 - 2.50 m (natyrisht, me ventilim). Një lartësi e tillë u miratua për të gjithë, pa përjashtim, ambientet e shërbimit të ndërtesës së banimit të NKF.
Situata është krejtësisht e ndryshme me dimensionet hapësinore në kombinime më komplekse të disa vëllimeve të ndërlidhura.
Në prani të dy sasive hapësinore të lartësive të ndryshme, vlera e dimensioneve individuale ndryshon shumë. Shumë eksperimente janë bërë në këtë drejtim në shtëpinë e NKF. Ndërtesa e banimit ka një kombinim të lartësive 2.30 dhe 3.60 m (tipi F) 2.30 dhe 5.00 m (tipi K); 2.40 dhe 5.00 m (tipi K); 2.30 dhe 4.90 m (ndërtesë komunale) dhe 2.60, 2.30 dhe 5.10 m (ndërtesë komunale).
Kur vëllimi më i ulët hyn drejtpërdrejt në atë më të lartë, lartësia prej 2.30 m është e mjaftueshme.
Sa më i hapur të jetë një vëllim më i vogël në raport me një më të madh, aq më e vogël mund të jetë lartësia e tij.
Një përcaktim më i saktë i lartësive minimale vijon nga shtrirja e vëllimit më të vogël. Kur një person është në një vëllim më të vogël dhe shikon drejt një më të madh, ai nuk shqetësohet për lartësinë e tavanit mbi të, kështu që me një minimum
faqe 88
dimensionet e një vëllimi më të vogël (një platformë e vogël, një ballkon, etj.), lartësia e tij mund të ulet në 2.10 m. Por nëse gjatësia e vëllimit më të vogël është e tillë që një pjesë e konsiderueshme e tavanit të hyjë në këndin e shikimit të personit, lartësia duhet të rritet … Në këtë rast, është e nevojshme të rritet lartësia e vëllimit më të vogël në proporcion me shtrirjen e thellësisë së tij. Ndjesitë e një personi në një vëllim më të lartë dhe që shikojnë drejt një më të vogël janë përafërsisht të njëjtat, ku, megjithatë, ulja e lartësive të vëllimit të ulët është më pak e dukshme, sepse korrespondon me zvogëlimin e perspektivës natyrore të lartësive që tërhiqen ndjesia e përgjithshme hapësinore më e thellë. Në përgjithësi, prania e dy ose më shumë dimensioneve të lartësive në një hapësirë të përbashkët është një pikë jashtëzakonisht e rëndësishme në zgjidhjen e një hapësire të brendshme arkitektonike. Ajo menjëherë i jep syrit të njeriut një shkallë për të kuptuar hapësirën, për perceptimin e saj psikologjik. Gjithnjë e më shumë, në përplasjen e tyre, zbulojnë më ashpër cilësitë e tyre të ndërsjella.
Përvoja e qëndrimit në këto dhoma sugjeron që ndjesia e një hapësire më të madhe në shumë raste, veçanërisht kur është e nevojshme të përqendrohesh, shtyn në një më të vogël dhe ndjesia vizuale e një hapësire më të madhe nga jashtë asaj më të vogël duket e nevojshme kur lind nevoja për lëvizje dhe aktivitet.
Në shtëpinë e NKF, u bë një eksperiment me lagje banimi plotësisht të izoluara me një lartësi prej 2.30 m, por me një dhomë të lartë ngjitur. Rezultatet e këtij eksperimenti mund të konsiderohen të kënaqshme. Prania edhe e një rezervuari hapësinor të madh të izoluar në mur, por gjithsesi ngjitur e bën një lartësi të ulët mjaft të durueshme.
Mundësi veçanërisht të rëndësishme arkitektonike sigurohen nga përdorimi i tillë i hapësirës me dimensione disi të mëdha të ambienteve (për shembull, në ambiente të një natyre publike). Një eksperiment i tillë u krye në ndërtesën komunale të ndërtesës Narkomfin dhe dha rezultatet më interesante.
E gjithë ndërtesa komunale është një vëllim kub (ana e kubit Hume). Ka dy vëllime me lartësi 5 metra. Secila prej tyre ka lartësi të ndryshme (më të larta ose të ulëta) në pjesët e saj individuale dhe një kombinim të ndryshëm të dimensioneve të pjesëve individuale; përveç kësaj, shkalla hapet pjesërisht në secilin prej vëllimeve dhe bashkon të gjitha këto ndarje hapësinore. Si rezultat, kur lëviz përgjatë shkallëve dhe dhomave individuale, shikuesi merr një ndjesi hapësinore që ndryshon vazhdimisht. Në thelb, një formë e vogël dhe e thjeshtë, vëllimi i jashtëm, për shkak të ndarjes hapësinore nga brenda, duket i madh, kompleks dhe i perceptuar vetëm për një kohë të gjatë në procesin e lëvizjes.
Të flasësh për dimensionet e një hapësire, për të mos përmendur natyrën e ndriçimit të kësaj hapësire, do të thotë të mos thuash asgjë. I njëjti vëllim i brendshëm perceptohet ndryshe në nivele të ndryshme ndriçimi. Shkurtimi i dritës në mur, në një farë mase, shkatërron kufirin e vëllimit - murin. Në të njëjtën kohë, meqenëse kufiri më i qartë i vëllimit është kryqëzimi i rrafshit të mureve dhe tavanit, i cili vepron më fort për sa i përket zgjerimit hapësinor të vëllimit, sistemi i ndriçimit është një rrip horizontale drite i tërhequr deri në vetë tavani. Me një zgjidhje të tillë, një pjesë e kufijve të vëllimit të brendshëm fshihet psikologjikisht, vëllimi zgjerohet hapësinor. Ne e kemi provuar këtë shumë herë.
Goesshtë e vetëkuptueshme që një mur prej xhami të plotë do të përmbushë të njëjtin rol në një masë edhe më të madhe.
Rezultati maksimal që një arkitekt mund të arrijë është marrë kur një mur i tërë ose një pjesë e rëndësishme e tij mund të lëvizë larg, paloset, me një fjalë, përkohësisht zhduket.
Në të njëjtën kohë, banesa, e izoluar nga ansambli, nga natyra një pjesë e hapësirës zhduket: bëhet një pjesë integrale e kornizës përreth, shkallës-vizuale e saj.
f. 90
Në punën eksperimentale, ne u bindëm se në kushtet tona klimatike, zbatimi teknik i një muri të jashtëm rrëshqitës të çdo madhësie të konsiderueshme është një detyrë e vështirë.
Por mundësitë e lustrimit më të madh u hulumtuan nga ne në përmasa të ndryshme.
Një nga muret e ndërtesës komunale të shtëpisë së NKF është plotësisht i lëmuar me një raport qelqi me dyshemenë prej më shumë se 1: 1. Regjimi i brendshëm i kësaj dhome në dimër dhe verë është mjaft i kënaqshëm. Vërtetë, sipërfaqja e qelqit shikon nga veriu.
Në përgjithësi, për mendimin tonë, një tepricë e ndriçimit mund të shihet vetëm nga pikëpamja ekonomike, por jo sociale dhe higjienike. E gjithë mënyra e brendshme e sipërfaqeve me xham, me zgjidhjen e saktë teknike të çështjes, mund të jetë perfekte në të gjitha stinët.
Më e vështirë është rasti me izolimin e tepruar të sipërfaqeve me xham në verë. Në këtë rast, zgjidhja është ose drejtimi i sipërfaqeve të mëdha prej xhami në veri ose veriperëndim, ose krijimi i perdeve termike që rregullojnë izolimin.
Në lagjet e banuara, ne kemi studiuar shkallë të ndryshme të lustrimit nga 1: 2 në 1: 6 sipërfaqe dysheme, dhe përvoja tregoi se edhe këtu, pyetja është vetëm në çfarë mase ekonomia mund të lejohet të ndikojë në përcaktimin e normës higjienike të ndriçim Për verifikimin praktik të studimit teorik të formës së hapjes së dritares, ne përdorëm një dritare horizontale kudo në shtëpinë e NKF. Krahasimi me të njëjtën sipërfaqe xhami (1: 5) të dritareve horizontale dhe vertikale konfirmoi korrektësinë e supozimeve teorike: një dritare horizontale jep një ndriçim shumë më uniform.
Sidoqoftë, në këtë rast, lartësia nga dyshemeja në fillim të dritares dhe lartësia e "ballit të sipërm" mbi dritare në tavan janë jashtëzakonisht të rëndësishme.
Padyshim, një lartësi e tepruar (më shumë se 1 m) nga dyshemeja në fillim të dritares është e padëshirueshme, pasi tashmë në 1.10 m deri në lartësinë e dritares, dritarja bëhet vetëm një burim ndriçimi dhe pushon së kryeri funksionin e rëndësishëm të lidhjes strehimi me hapësirën përreth. Nga ana tjetër, pajisja e një balli tepër të lartë mbi dritare (dhe këtu 1.00 m është vlera kufizuese) me një dhomë të madhe është gjithashtu e padëshirueshme, sepse në pozicione të caktuara të të gjallëve, kjo ballë e errët bie në perspektivën vizuale të Syri.
Këto kufij të distancave para dritares dhe mbi dritares dhe standardet ekzistuese ekonomike të lustrimit e bëjnë të domosdoshme që në secilin rast specifik të përcaktohen me saktësi dimensionet e hapjeve të dritës.
Një rol të madh në zgjidhjen e problemeve hapësinore luan edhe ngjyra e sipërfaqeve individuale që kufizojnë hapësirën.
Përvoja e parë e zgjidhjes së ngjyrave u krye nga ne relativisht shumë kohë më parë në zyrën arkitektonike b. MVTU.
Materiali për punën ishte jashtëzakonisht i pafavorshëm: një dhomë e madhe me qemere në tavan, me dy dritare vertikale nga veriu, në një oborr të mbyllur të ngushtë. Dhoma ishte jo vetëm pa qartësi hapësinore të brendshme, por gjithashtu zbardhi të gjitha objektet në të.
Për të përballuar situatën e vështirë, u zgjodh një gamë e fortë: e verdhë-limon, portokalli dhe e zezë. Muri dhe tavani i jashtëm ishin pikturuar me ngjyrë të zezë: muri me qëllim që të rritet shkëlqimi i dritës që vjen nga dritaret me kontrast dhe rrezatim, tavani në mënyrë që të shkatërrojë diseksionin e tij të pakëndshëm (qemerët).
[1] Prodhuar nga Komiteti i Ndërtimit i RSFSR.
92
Muri përballë dritareve ishte pikturuar me të verdhë limoni, e cila, me aftësinë e saj shumë të ulët thithëse, i jep edhe rrezes së dritës së shpërndarë një ngopje gati diellore.
Dy muret e tjerë u pikturuan me portokalli, pjesërisht për të bërë kontrast me pjesën tjetër të ngjyrave për të dhënë një lexim të qartë të të gjitha dimensioneve hapësinore, dhe pjesërisht për të rritur ngrohtësinë e përgjithshme të hapësirës së brendshme, në të cilën nuk ka kurrë diell.
Në thelb, problemi u zgjidh. Dhoma u bë aktive hapësinore. Ndjesia e provuar në këtë dhomë ishte e favorshme në fillim. Sidoqoftë, një qëndrim më i gjatë u detyrua t'i kushtojë vëmendje faktit që të gjitha lëvizjet që ndodhin në një sfond të verdhë ose portokalli u bënë siluetë dhe disi të panatyrshme. Intensiteti i sfondit thithi personin; intensiteti i ngjyrës dhe karakteri i saj përkthejnë tej mase ndjesitë e zakonshme hapësinore në gjuhë të sheshtë.
Qëndrimi i gjatë në këtë dhomë ishte rraskapitës.
Eksperimente të mëtejshme u kryen kryesisht në shtëpinë e NKF. Puna e pikturës u krye këtu nën drejtimin e përgjithshëm të artistit Sheper, prof. Bauhaus në Dessau.
Për ambientet e banimit, së pari u provuan dy vargje - të ngrohtë dhe të ftohtë. Sidoqoftë, intensiteti i përgjithshëm i gama ishte jashtëzakonisht i dobët sesa në eksperimentin e përshkruar më parë.
Diapazon i ngrohtë kryesisht: tavan - okër i lehtë, mure - i verdhë i lehtë (limon).
Diapazoni i ftohtë është kryesisht: tavani është blu (Braunschweig); muret janë gri dhe gri-jeshile.
Si rezultat, eksperimentet kanë treguar se gama e ngrohtë hapësinor kufizon vëllimin: gama e ftohtë, përkundrazi, e zgjeron dhomën. Nëse dëshironi të zmadhoni hapësirën me hapësirë çdo dhomë, ngjyrosja me ton të ftohtë dhe të zbehtë është jashtëzakonisht efektive.
Bashkëjetesa e ngushtë e shkallëve të ngrohta dhe të ftohta gjithashtu pasuron ndjesinë hapësinore, ashtu si edhe prania e dy vëllimeve ngjitur, në kontrast në lartësitë e tyre.
Pra, në dhomat ngjitur ngjitur me gamën e ftohtë, u futën tone të ngrohta rozë dhe të verdhë dhe, anasjelltas, në afërsi të gamës së ngrohtë, të ftohtë, blu dhe gri. Rezultatet e këtyre eksperimenteve mund të konsiderohen të kënaqshme. Në thelb këto cilësime të përgjithshme të rezolucionit të ngjyrave janë të sakta. Por duhet të kihet parasysh se fakti më i vogël konkret nganjëherë paraqet ndryshime të rëndësishme në kompleksin e përgjithshëm të bashkëjetesës hapësinore dhe kërkon një rishikim të zgjidhjes së tërë. Më e padiskutueshmja në punën mbi ngjyrën mund të konsiderohet parimi i përdorimit aktiv të ngjyrës si një korrigjim i të gjitha llojeve të orientimeve inferiore në drejtimet kardinale dhe vendndodhjen e përgjithshme në hapësirë.
Si rezultat i jo vetëm eksperimenteve, por edhe i një qëndrimi të gjatë në një mjedis me dizajn të plotë të ngjyrave, ne u bindëm se ngjyra është një nga faktorët që ka një efekt jashtëzakonisht të fortë në vitalitetin e një personi. Prandaj, në strehim, ambiente pune dhe veçanërisht në një dhomë individuale, e cila ndonjëherë është i vetmi vend për një qëndrim të gjatë të një personi, duhet të jeni jashtëzakonisht të kujdesshëm në zgjedhjen e një ngjyre.
Një ngjyrë më e ndritshme është më e mundshme e lejueshme në tavan, sepse rrafshi i tavanit hyn në vetëdije vetëm në imazhe vizuale të ndara, me ndërprerje. Prandaj, si rregull, në të gjitha qelizat e banimit të shtëpisë NKF, ne përdorëm tonin kryesor të ngjyrave, për të thënë kështu, "tonin e etiketës" të diapazonit, në ngjyrën e tavaneve.
Tjetra, ne i vendosëm vetes detyrën e mëposhtme: me tavanin kryesor të ngjyrave, u jepni mureve të dhomave një ngjyrë të padukshme, por një të dukshme (domethënë, përdorni hije jashtëzakonisht delikate të ngjyrave hapësinore të një shkalle pothuajse monokrome). Kështu, u pikturuan disa dhoma. Për shembull, me një tavan blu të zbehtë (Braunschweig), muret janë të bardha të ftohta, gri të zbehtë dhe të verdhë të zbehtë. Me një tavan të gjelbër, muret janë të bardha mezi
94
gjelbërim i dukshëm, me ngrohtësi të hollë kafe dhe ngjyrë të bardhë të ftohtë.
Me një vizitë të shkurtër në këto dhoma (sidomos në mbrëmje me ndriçim artificial), ngjyrat pothuajse nuk vërehen. Dhomat duken pothuajse të bardha. Sidoqoftë, me një qëndrim të zgjatur, ngjyrosja fillon të depërtojë thellë dhe pothuajse gjysmë e vetëdijshme, pa stimuj të dukshëm vizualë, në ndjesinë e të gjallëve, duke u bërë jo aq shumë një faktor i ngjyrës, si i tillë, por një lloj ndjesie thjesht hapësinore.
Mund të argumentohet se për gjithë vështirësinë e një zgjidhjeje të tillë, ajo është në thelb më e sakta për ambientet e banimit.
Ndër eksperimentet me ngjyra të kryera në shtëpinë e NKF, mund të referohet edhe përpunimi i ngjyrave, i cili u përdor nga ne për qëllime thjesht funksionale - për orientim më të lehtë në objektet përreth. Kjo është, për shembull, pikturimi i secilës palë dyerve ngjitur në korridor në të zezë dhe të bardhë për ta bërë më të lehtë dallimin midis hyrjeve në pjesën e sipërme dhe të poshtme të F. Kjo është, për shembull, ngjyrat e ndryshme të tavaneve, shkallëve dhe korridoreve (portokalli, braunschweig, tokë jeshile, kobalt, vermilion, veronese jeshile), duke ju lejuar të lundroni me lehtësi nga një distancë në kompleksin e përgjithshëm të objekteve të ngjashme dhe pak të ndryshme.
Problemi i strukturës lidhet drejtpërdrejt me problemin e ngjyrës; për më tepër, problemi i ngjyrës, jo menjëherë i shtruar si problem i strukturës së ngjyrës, bëhet thjesht abstrakt dhe në zbatim praktik përmbys të gjitha llogaritjet teorike.
Për shembull, e zeza e matte ndryshon nga llaku i zi jo më pak se e kuqja nga e verdha.
Të japësh edhe një tregues të saktë të një ngjyre pa përmendur strukturën e saj do të thotë të thuash pothuajse asgjë fare. Puna në cilësi, e cila ka indeksin e vet natyror të ngjyrave, është detyra kryesore, më e rëndësishme me të cilën përballet arkitekti, artisti dhe teknologu Sovjetik.
Jo zgjedhja e ngjyrave, por zgjedhja e materialeve me indikatorët e tyre të strukturës dhe ngjyrave - kjo është sfida me të cilën përballet industria e ndërtimit. Kjo është zgjidhja jo vetëm e të gjithë sasisë së problemeve të hapësirës me ngjyra-dritë, por edhe e problemit të qëndrueshmërisë së ngjyrave, kushtet e amortizimit të saj dhe detyra jashtëzakonisht e rëndësishme e kënaqjes së perceptimeve të prekshme dhe vizuale-prekëse. Prekja me dorë (dhe duke zhvilluar reflekset përkatëse të kushtëzuara dhe perceptimin vizual) në materiale të ftohta, të ngrohta, të lëmuara, të ashpra dhe të ngjashme është një detyrë zgjidhja e së cilës është jashtëzakonisht e rëndësishme për një qëndrim të gjatë në strehim. Ne ende nuk e kemi pranuar zgjidhjen e problemit të fundit. Në shtëpinë e NKF, ne vetëm u përpoqëm të përdorim cilësi të ndryshme ngjyrash dhe bojrash.
Në këtë zonë, nevojitet punë serioze laboratorike në materiale të ndryshme dhe më pas organizimin e degëve përkatëse të industrisë së ndërtimit.
Përndryshe, zgjidhja e problemit të strehimit do të jetë gjithmonë e paplotë.
96
