Archi.ru:
Cila ishte rruga juaj për krijimin e zyrës tuaj?
Anton Barklyansky:
- Sinqerisht, nuk do të bëhesha arkitekt. Nuk kisha ide për ekzistencën e krijimtarisë në arkitekturë - në Perm, ku u rrita, ndërtesat në pjesën më të madhe janë gri, të mërzitshme, utilitare. Por unë isha i dashur për dizajnin grafik. Unë hyra në Akademinë e Arkitekturës dhe Artit në Yekaterinburg, ku ata mësuan specialitetin për të cilin isha i interesuar dhe atje në bibliotekë gjeta një sallë të letërsisë së huaj me të gjitha botimet periodike për arkitekturën, librat, albumet … Pastaj zbulova profesionin, E kuptova që mund të bësh gjëra të mahnitshme në të …
Pas akademisë, ai u kthye në Perm dhe punoi për shtatë vjet në punëtorinë e Viktor Stepanovich Tarasenko. Gjithçka shkoi mirë, por me kalimin e kohës, u shfaq një sens fizik i kufirit të zhvillimit: u bë e qartë se këtu nuk do të isha në gjendje të merrja cilësinë e arkitekturës që shohim në revista, pastërtinë e zgjidhjeve dhe detajet që doja të bëja përpiqen për. E kuptova që duhej të mësoja nga të huajt. Prandaj, pasi ishte transferuar në Moskë, ai së pari punoi për britanikët, në McAdam Architects dhe më pas për Eric van Egeraat.
Dhe çfarë ju dha kjo përvojë?
- Një sens i perspektivave të reja: u bë e qartë se ku të rritet më tej. Unë pashë se çfarë ndryshimi ka në qasjet, që arkitektët e huaj shikojnë shumë gjëra ndryshe. Këtu është një koncept, për shembull. Në Perm, zakonisht ka dymbëdhjetë faqe: një plan i përgjithshëm, disa plane themelore, fasada - dhe, në fakt, kjo është e gjitha. Dhe van Egeraat ka broshura të trasha sa një libër i mirë, i cili përmban informacione të gjithanshme në lidhje me kontekstin historik dhe të planifikimit urban, ndërveprimin me mjedisin, përmbajtjen funksionale, analizën e hapësirës në nivelin e këmbësorëve … Evropianët investojnë kohë në para-dizajn studime - duhet të kuptoni se si është formuar hapësira, çfarë është tani për të ofruar zgjidhjen e duhur për zhvillimin e ardhshëm. Mendoj se rëndësia e kësaj faze nënvlerësohet në vendin tonë. Në të vërtetë, e ardhmja e këtij vendi, ndërtesës, njerëzve që jetojnë në të varet nga sa i saktë ishte vendimi në fazën e konceptit, nëse vendi do të zhvillohet apo zbehet.
Pas ndërmarrjes së van Egeraat, unë punova për dy vjet në zyrën e Sergei Skuratov. Kam një shkollë të mirë të perfeksionizmit - si të kërkoj dhe të gjej zgjidhjet më të mira. Në të njëjtën kohë, Perm gjithashtu nuk e la të lirë, projektet erdhën nga atje dhe vazhdojnë të vijnë.
Cilat ishin këto projekte?
- Për shembull, ne kemi zhvilluar një master plan për kampusin e Universitetit Politeknik. Territori është përdorur nga universiteti që nga vitet gjashtëdhjetë të shekullit të kaluar, dhe masterplani origjinal parashikonte ndarjen e funksioneve: bujtina në një vend, ndërtesa arsimore në një tjetër, laborator në të tretin … Dhe e gjithë kjo në një pyll me pisha atmosferike. Ne ofruam një zgjidhje se si të lidhim funksionet me sistemin dhe ta bëjmë këtë zonë të madhe të rehatshme për këmbësorët. Dhe gjithashtu, në vend të një hoteli të madh shumëkatëshe, ata zhvilluan disa shtëpi në pyll në përpjesëtim me vendin, duke organizuar një hapësirë rekreative midis tyre. Një pjesë e kampusit me shtëpi për studentë dhe mësues tashmë është ndërtuar.
Gjithashtu në Perm ne kemi rindërtuar një fabrikë-kuzhinë - një ndërtesë historike të viteve 20 të shekullit XX në stilin e konstruktivizmit. Ishte e rëndësishme që kjo ndërtesë të kthehej në imazhin e saj origjinal, të humbur në lidhje me rindërtimin në vitet '70. Ne pastruam fasadën e dritareve prej qelqi me njolla, kthyem dritaret origjinale me devijime karakteristike dhe detaje të tjera.
Këto projekte bënë të mundur krijimin e kompanisë tuaj në 2012. Në fillim u quajt thjesht "Punëtoria Arkitektonike e Anton Barklyansky". Më vonë, vendosa që kompania të ketë emrin e saj - në mënyrë që njerëzit që punojnë këtu të ndiejnë përfshirjen e tyre. Pastaj mori emrin SYNCHROTECTURE.
Çfarë kuptoni me këtë emër?
"Ajo kombinon fjalët" sinkronizim "dhe" arkitekturë ". Ka shumë detyra që një projekt arkitektonik duhet të kombinojë. Ka pjesëmarrës në projekt, ka përdorues të ardhshëm, ka një qytet, ka një klient dhe arkitekti është i detyruar të marrë përsipër funksionin e sinkronizimit të kërkesave të tyre. Në këtë rast, është e mundur të merret një objekt integral që do t'i sjellë vlerë vendit dhe përdoruesve të tij dhe do të japë shtysë për zhvillim të mëtejshëm.
Si është i organizuar procesi i punës në punëtorinë tuaj?
- Në rastin tonë, është ndoshta e gabuar të thuash "punëtori". Sipas mendimit tim, një punëtori arkitekturore është një vend ku gjithçka përcaktohet nga Mjeshtri, ku gjithçka vizatohet nga dora e tij ose diktohet nga ai. Ky nuk është rasti në praktikën tonë. Po, unë jam përgjegjës për punën, por përsëri ne jemi kompania. Theshtë formuar një ekip për projektin, ku të gjithë janë përgjegjës për një fushë të caktuar, varësisht nga përvoja dhe prirjet, dhe nuk ka hierarki - arkitekti kryesor, udhëheqësi, i riu … Dialogu është më i rëndësishëm për ne, kur secili e pjesëmarrësve shpreh këndvështrimin e tij. Personalisht, unë mund të jem një anëtar i plotë i ekipit, ose mund të shikoj nga jashtë, të korrigjoj rezultatin në pikat kyçe dhe të zgjidh situata të vështira.
Si e filloni zakonisht punën në një projekt? Nga planet, vëllimet, ndoshta nga një skicë e fasadave?
- Me pyetje. Pyetjet që ne i bëjmë vetes dhe klientit në një numër të madh - pse është kjo, pse është ajo dhe çfarë është me të vërtetë e rëndësishme?.. Planet, vëllimet dhe gjithçka tjetër është dytësore - ato natyrisht do të rriten nga përgjigjet e pyetjeve të paraqitura. Kështu që gjëja e parë që bëjmë është të marrim afishe shumëngjyrëshe dhe të shkruajmë mbi to pyetjet që janë në kokën tonë. Ne i ngjisim ato në mur dhe mendojmë se në çfarë radhe do të vendosim. Importantshtë e rëndësishme të gjeni formulimin e saktë, sepse posa të bëni një pyetje, do të merrni të njëjtën përgjigje.
Si e ndërtoni një marrëdhënie me një klient?
- Opsioni ideal është kur klienti është i përfshirë në procesin e dizenjimit. Mbi të gjitha, ai është gjithashtu përgjegjës për rezultatin, dhe është e rëndësishme për të që të kuptojë se nga vijnë zgjidhjet. Ne përpiqemi të organizojmë punëtori të rregullta, kur çështjet e reja diskutohen së bashku. Sigurisht, klienti nuk është gjithmonë i gatshëm për punë të tillë. Pastaj e kalojmë të gjithë procesin paraprak vetë. Ne gjithashtu shkojmë jashtë, vëzhgojmë, pyesim njerëzit dhe i sjellim klientit rezultatin e kësaj pune në formën e konkluzioneve dhe rekomandimeve. Mbi të gjitha, kjo është gjithashtu e rëndësishme për të - qoftë vetëm sepse krijimi i mjedisit të duhur, atmosfera, ndikon drejtpërdrejt në shitje.
A keni fjalë për fjalë të dilni në rrugë?
- Po. Shtë e rëndësishme të analizojmë hapësirën, të shohim se si jetojnë njerëzit, çfarë dëshirojnë të shohin këtu, çfarë duan të ruajnë dhe çfarë, përkundrazi, mungon. Detyra e arkitektit është të zgjerojë fokusin e tij të perceptimit, të kuptojë potencialin e vendit, të mbledhë fotografinë më të plotë: çfarë do të ishte e përshtatshme këtu, jo vetëm në formë, por edhe në përmbajtje. Dhe bazuar në këtë, krijoni një hapësirë të rehatshme dhe interesante - jo nga këndvështrimi i një arkitekti, por nga këndvështrimi i përdoruesve të ardhshëm. Kjo qasje, më duket, ndihmon për të bërë diçka jo standarde, të pazakontë, jo atë që do të kishit bërë, siç thonë ata, "jashtë shtegut të rrahur".
Nëse në praktikën botërore detyra e një arkitekti nuk është vetëm të llogarisë buxhetin dhe të dalë me një strukturë, por gjithashtu, më e rëndësishmja, të kuptojë se si do të funksionojë ndërtesa, si do të ndërveprojnë përdoruesit e ardhshëm me të, atëherë ne vetëm po lëvizim drejt këtij kuptimi. Kur menjëherë, pa marrë informacion shtesë dhe pa e lënë atë të kalojë përmes vetes, filloni të vizatoni, atëherë vendimet domosdoshmërisht hasin në modele të formuara nga përvoja e mëparshme. Asgjë e re nuk mund të lindë në këtë mënyrë.
A ka ndonjë tabu në profesion për ju, çfarë nuk do të bëni kurrë?
- Ndërtoni në stilin e së kaluarës. Më pëlqen të projektoj në një mjedis historik, dhe kjo duhet të bëhet me shumë kujdes, por në asnjë rast nuk duhet të përshtatem me "fqinjët" e mi për sa i përket stilit. Një i rremë është gjithnjë i rremë - është si një maskë pas së cilës nuk ka jetë. Në të njëjtën kohë, më pëlqen të jem në vende vërtet të ngopura me histori. Mbaj mend që në udhëtimin tim të parë në Evropë përfundova në qytetin modern të Holandës, Almere - u ndërtua vetëm në fund të shekullit të 20-të dhe i mbushur me objekte të arkitekturës moderne. Disa orë më vonë, unë shpëtova fjalë për fjalë nga kjo hapësirë, nga monotonia dhe mërzia e saj vizuale, në Utrecht, ku arkitektura e gjallë e shekullit 21 bashkëjeton me histori shekujsh.
Dhe xhirimet moderne sipas vizatimeve historike janë të gjitha të njëjtat me ato "plastike". Isshtë e nevojshme të identifikohet e vlefshmja me të vërtetë historike dhe e reja, përkundrazi, për të bërë një kontrast modern. Pastaj objekti do të luajë në një mënyrë tjetër, dhe përdoruesit do të shohin në kontrast se si po ndërtonin në atë kohë.
Për shembull, kur kemi punuar në konceptin e një ndërtese të re për Liceun Francez në Milyutinsky Lane, së bashku me partnerët francezë Agence d'Architecture A. Bechu, ne menjëherë ramë dakord që vëllimi i ri do të ishte i lehtë dhe transparent në krahasim me ndërtesa historike me tulla, dhe përmes kësaj transparence ne do të shihnim rrjedhat kryesore të komunikimit që bashkojnë të gjithë kompleksin në një tërësi të vetme.
Pra, ju pëlqen kontrastet?
- Mund të themi që po. Kontrasti i formës, strukturës, ngjyrës … Në veçanti, kur zgjedhim një skemë ngjyrash, ne shpesh përdorim parimin e kontrastit - numri i ngjyrave është minimal, ndërsa ato janë sfondi për një theks.
E njëjta gjë është e vërtetë kur punoni me një peizazh: format natyrore të natyrës rrisin përshtypjen e një objekti të rreptë arkitektonik. Kur bëmë kompleksin e banimit ASTRA në Perm, ne menjëherë vendosëm kontrastin midis ndërtesës dhe peizazhit. Nëse vetë ndërtesa është e ngurtë, në plan drejtkëndëshe, me një çati të pjerrët, atëherë oborri supozohej të kishte forma të buta, maksimalisht natyrore të kodrave dhe pemëve, duke u shumëzuar në pasqyrën e dritareve të qelqit me njolla. Ndoshta banorët do të zbatojnë më pas këtë ide …
Një shembull tjetër është koncepti i Qendrës NCCA për Artin Bashkëkohor në Khodynskoe Pol, i cili u përfshi në listën e shkurtër të fazës së parë të konkursit ndërkombëtar. Këtu, skica gjeometrike e fasadës kryesore të ndërtesës është e vendosur në format e buta të peizazhit, duke e tërhequr atë në brendësi të ndërtesës.
Çfarë po punon tani?
- Ne jemi duke projektuar një shtëpi në një zonë rezidenciale ZILART. Do të ketë një fasadë të pazakontë të dritareve me madhësi të ndryshme. Ajo u konceptua si një model natyral i krijuar nga natyra. Ne duam që ajo të jetë e kuptueshme nga ana vizuale dhe "e lëngshme" për shkak të mungesës së përsëritjes së rreptë - si një foto e një shkëmbi të krijuar nga era ose, të themi, lëkura e një kafshe.
Ekzistojnë gjithashtu disa objekte në Perm: ndërtesa e Institutit të Minierave është duke u ndërtuar, një rezidencë po projektohet në rrugën qendrore historike me një zgjatim të saj të një kompleksi zyrash. Aty ne zgjidhim problemin e krijimit të një përzierje funksionesh, duke ruajtur objektin historik dhe duke e lidhur në mënyrë harmonike me një vëllim të ri, modern. Ky është, përsëri, kontrasti.
A jeni personalisht më i interesuar për të hartuar ndërtesa banimi ose publike?
- Për momentin, publiku më magjeps më shumë. Shumë përdorues krijojnë njëkohësisht një lëmsh interesante të veprimtarisë që duhet të zgjidhet me zgjuarsi. Përveç kësaj, ka shumë liri në formësimin në ndërtesat publike. Një tjetër gjë është që një ndërtesë banimi mund të projektohet ndryshe, jashtë kutisë, vetëm kjo formë e re - ajo duhet të vijë nga brenda, si një përgjigje ndaj një kërkese nga shoqëria për banesa të tjera. Kjo, për shembull, ndodhi në vitet 1930, kur kërkesat e reja çuan në një kërkim interesant për forma të reja. Me kënaqësi do të merrja pjesë në një proces të tillë.
Çfarë ju jep kënaqësinë më të madhe në punën tuaj?
- Më bën të lumtur kur arrij të dal me një skemë të re për organizimin e hapësirës, llojet e të cilave nuk i kam parë kurrë më parë. Jo çdo urdhër e nënkupton këtë, por ndodh që të përballeni me një detyrë vërtet të vështirë me një numër të madh faktorësh dhe kufizimesh, dhe duhet të gjeni një veprim jo standard për të zgjidhur këtë problem. Si të krijoni një hapësirë interesante, por në të njëjtën kohë, intuitive, të kombinoni disa funksione në një kompleks, të ndërtoni në mënyrë korrekte një sistem në mënyrë që të mos perceptohet si i komplikuar dhe konfuz, të ndani të gjitha rrjedhat, të kuptoni se çfarë është me të vërtetë e rëndësishme dhe çfarë mundeni bëj pa … Si, për shembull, ishte me kompleksin elitar të banimit ASTRA në zonën e planifikimit qendror të Permit. Si rezultat, ne morëm një objekt unik për Perm, të organizuar sipas parimit të ndërtimit të perimetrit me një oborr të mbyllur për banorët.
Ku tjetër i shihni pikat tuaja të forta si arkitekt?
- Ndoshta sepse përpiqem të rimendoj çdo detyrë, të shoh nga një kënd tjetër. Sugjeroni një zgjidhje më të pastër që shpesh duket e jashtëzakonshme në fillim. Mentori im i parë, Viktor Stepanovich Tarasenko, dikur shprehu idenë që unë thyej stereotipet … Ndoshta, kjo është ajo për të cilën unë jam duke u përpjekur në realitet. Sepse më pëlqen të befasohem: do të doja të kishte gjëra më të mahnitshme në këtë botë.
Gjithashtu, unë arrij të kap trendet botërore dhe t'i marr parasysh në projektet e mia, falë kësaj, duke bërë diçka të re, të papërfunduar. Kur shihni udhëzimet në të cilat po zhvillohet arkitektura dhe i përdorni ato tani, kjo krijon hapësira që do të jenë të përshtatshme për përdoruesit për një kohë të gjatë. Nga rruga, kjo është një aftësi shumë e dobishme, duke qenë se kalojnë shumë vite nga fillimi i një projekti deri në zbatimin e tij. Prandaj, është veçanërisht e rëndësishme tashmë në pikën fillestare të vendosen zgjidhje të tilla, të cilat nuk do të duken të vjetruara për dhjetë vjet. Jam i interesuar të ndjek trendet dhe t'i marr parasysh në punën time, shpesh kjo ndodh vetvetiu, në mënyrë intuitive.
Atëherë, ndoshta, është logjike të pyesësh, si e imagjinon arkitekturën e së ardhmes?
- Një trend i dukshëm që po bëhet realitet është dizajni me efikasitet energjetik. Për shembull, kur ishim duke punuar në ofertën për Ryde Central Hub në Sidnei, ekzistonte një kërkesë e qartë: të gjitha zgjidhjet ishin LEED Platinum. Për Australinë, kjo tashmë është normë. Fatkeqësisht, në realitetin rus, kjo qasje nuk është ende e rëndësishme.
Lidhur me perspektivat më të largëta, tendenca e parë është që arkitektura nuk është më aq "beton i përforcuar". Tashmë tani shohim që ndërtesat po bëhen gjithnjë e më të "gjalla", duke iu përshtatur kushteve të motit, klimës, madje edhe ndryshimit të ditës dhe natës.
Trendi i dytë është dëshira për të kthyer tek njerëzit mjedisin natyror që pothuajse e humbëm me rritjen e megacities. Shembulli më i thjeshtë është se tani gjithnjë e më shumë objekte janë duke u dizajnuar me një sasi të madhe të gjelbërimit në fasada, bimë të gjalla gjithashtu po shfaqen brenda ndërtesave - për shembull, pemë të vërteta rriten kudo në aeroportin në Singapor. Kështu, ne krijojmë një mjedis më të rehatshëm për njerëzit.
Drejtimi i tretë është dixhitalizimi total. Në të ardhmen e afërt, sensorët e vendosur në sistemin teknologjik të ndërtesës do të mbledhin informacione në lidhje me përdoruesit, në lidhje me rrjedhat dhe preferencat e tyre dhe do të japin reagime shumë shpejt, falë të cilave shtëpia do të mësojë të ndryshojë vetë, për shembull, skema e konsumit të energjisë ose disa funksione të tjera, dhe ndoshta, edhe ngjyra e mureve - nëse, për shembull, "e kupton" se banorët e saj ekzistues nuk e pëlqejnë atë. Falë kësaj, ne ndoshta do të fillojmë të mësojmë diçka të re për veten tonë.
Si rezultat, qasja ndaj dizajnit do të ndryshojë, sepse do të jetë e mundur që automatikisht të merret parasysh e gjithë grupi i informacionit të mbledhur. Një arkitekt do të bëhet paksa një programues që ndërton kode - një arkitekt i stilit të jetës.
A ka diçka që bashkon të gjitha projektet tuaja?
- Përkundër faktit se një arkitekt zgjidh një numër të madh të problemeve shumë të ndryshme në punën e tij, ne përpiqemi ta bëjmë rezultatin sa më të thjeshtë. Unë nuk dua të krijoj kaos: gjithçka duhet të jetë e thjeshtë dhe e qartë, edhe pse jo gjithmonë e drejtpërdrejtë. Ndoshta, kjo mund të quhet një lloj emëruesi i përbashkët i projekteve tona - kompleksiteti i brendshëm, i fshehur pas thjeshtësisë së jashtme.
