Nga lindi emri Wing-house? Sipas Roman Leonidov, imazhi i shtëpisë lindi nga karakteri i pronarit. Ky është një person i famshëm në industrinë e bukurisë, me një fluturim falas të fantazisë. Dhe kështu u shfaq motivi i krahut. “Konsumatori është karizmatik. Kisha frikë se mos më kalonte ai, ai - se do ta kaloja. Prandaj, ata mbetën në nivelin e respektit për njëri-tjetrin, por marrëdhëniet e sinqerta nuk funksionuan, si me nëntëdhjetë për qind të klientëve.
Përveç kësaj, arkitekti donte të eksperimentonte me një pjerrësi të kundërt të çatisë. Ngarkesa e borës sot nuk tremb askënd, ajo llogaritet për çdo lloj çatie. Dhe shiu zbret në kullues. Kështu u shfaq "tik-taku" i kulmit të shtëpisë kryesore. Përsëritet në projektin e kulmit të krahëve anësorë. Sa i përket strukturës së "krahut kryesor", një element nën çati është beton, sepse është i ngarkuar rëndë. Pjesa tjetër e strukturave janë prej druri. Në çatitë e krahëve, trarët e ngjitur prej druri të lakuar janë të dukshme: ato luajnë motivin e krahut.
Manor modern rus me lavjerrë
Klienti kishte nevojë për një shtëpi që ishte mjaft e hapur dhe përfaqësuese, dhe në të njëjtën kohë jepte mundësinë e privatësisë. Meqenëse faqja kufizohet nga një pyll, në mënyrë që të mbyllet nga fqinjët, nuk kishte probleme, por detyra ishte të krijonte një ambient dhome në oborr në mënyrë që një person, duke qenë atje, të mos ndiente praninë e askujt. Prandaj, përbërja e shtëpisë përfshin një pjesë të lartë qendrore (shtëpia kryesore) dhe krahët e ulur anësorë (krahët), të cilat formojnë një oborr ceremonial përpara fasadës kryesore - courdoner. Duke dalë në të, ju shihni vetëm pyllin dhe vendin. Gardhi është i fshehur thellë në pyll, kështu që nuk ka asnjë sens kufizimi. Fjala kurdoner nuk erdhi rastësisht. Roman Leonidov sheh një lloj të ri të pasurive ruse në programin tipik për sot funksional të ndërtesës. Kjo përfshin një bllok publik mjaft të zhvilluar: një dhomë të gjallë, një kuzhinë, një dhomë ngrënie, një zonë sportive dhe rekreative, të përbërë nga një pishinë, një banjë dhe një palestër. Nga pishina me lustrim të ngurtë ka një dalje në natyrë: në një tarracë të hapur prej druri me shezlong (në të njëjtin courdoner). Ky është një kompleks i tërë spa, si në një vendpushim të shtrenjtë. Konsumatorit i duhej kjo pjesë si për përdorimin e tij ashtu edhe për prezantimin para mysafirëve dhe partnerëve të biznesit.
Siç duhet të jetë në pasuri, këtu janë ndërtuar "stalla", domethënë garazhe me makina për të gjithë familjen. Sepse jashtë qytetit një makinë nuk do të bëjë. Pajisjet e pastrimit dhe koleksioni i pronarëve të makinave janë vendosur gjithashtu atje. Rezulton një flotë e tërë makinash. Territori i pasurisë zë një hektar të tërë, kështu që një kopshtar, ose më mirë një ndihmës i përgjithshëm, është i përfshirë në peisazh.
Shtëpia kryesore ka një dhomë të gjallë me lartësi të dyfishtë, dhomë ngrënie dhe dhomën e gjumit master në katin e dytë. Në njërën nga ndërtesat ndihmëse kishte dhoma për familjet dhe mysafirët, poshtë tyre kishte një kompleks spa, në ndërtesën tjetër kishte "stalla" - garazhe, dhe mbi to ishte banesa e kopshtarit. Interestingshtë interesante që kalimi nga shtëpia kryesore në ndërtesën në katin e dytë është një tarracë e hapur për të gjithë sytë, nga e cila, nga ana tjetër, mund të admironi mjedisin përreth. Tarraca i jep shtëpisë një imazh të hapjes (çatia e shfrytëzuar, nëse është tashmë e sheshtë, duhet të jetë e mbushur me jetë), por roli i saj si një belveder është më tepër një përfaqësim: siç është përmendur tashmë, b rreth më i popullarizuari është oborri, i mbrojtur nga vështrimi.
Në fillim, klienti dhe unë ishim të shokuar, por më pas kuptuam se do të ishte e guximshme dhe e mirë
E zeza e modës është rezultat i një gabimi ndërtimi. Roman Leonidov: “Boja e porositur erdhi, gjithçka përkonte në faturë. Ndërtuesit filluan të pikturojnë, ata thërrasin, ata thonë: pak errësirë. Unë vij dhe shoh një pemë absolutisht të zezë, përpiqem të heq shtresën dhe e kuptoj që kjo është absolutisht e pamundur. Ju as nuk mund të viheni në siklet. Në fillim, klienti dhe unë ishim të shokuar, por më pas kuptuam se do të ishte e guximshme dhe e mirë. Për më tepër, ai është një person i hapur emocionalisht dhe i shpejtë. Unë vetë nuk do të kisha guxuar të bëja zi, por tani e shoh që është fat i mirë.
Më pëlqen vila mbi ujëvarë për nga përbërja, por për sa i përket funksionit, është një përbindësh
Roman Leonidov thotë për disa prej ndërtesave të tij se ato janë të frymëzuara nga arkitektura organike. Kur u pyet nëse ai ishte bazuar edhe në arkitekturën e Frank Lloyd Wright në shtëpinë e krahut, ajo mori një përgjigje të papritur. Dhe biseda shkoi në një nivel tjetër. “Një arkitekt nuk mund të mos frymëzohet nga Wright. Ne të gjithë jemi të dëmtuar nga Villa Above the Falls. Më pëlqen për nga përbërja, por për nga funksioni, është një përbindësh, një gjë më vete. Nuk nënkupton jetën. Jeta atje vetëm ndërhyn në arkitekturë. Mundohem të jem një modernist si Corbusier ose Wright, por nuk funksionon. Tani eklektizmi po zhvillohet. Në shikim të parë, modernizmi është më i sinqertë. Por në fakt, ne po bëjmë të njëjtat dekorata si autorët e fundit të shekullit XIX. Nuk ka asnjë përbërës filozofik në këtë që do të shtynte nga brenda. Epo, jo. Dhe ky është problemi me arkitekturën moderne në përgjithësi. Nuk ka asnjë strukturë filozofike integrale që do të formonte përmbajtjen dhe formën e arkitekturës. Por detyrat që kemi akoma janë të rëndësishme: ne duhet ta përshtatim shtëpinë në natyrë, të sigurojmë komoditetin e klientit dhe të arrijmë përsosjen e jashtme plastike.
Në shtëpinë e krahut, këto tre detyra janë zgjidhur me sukses. U përmend komoditeti. Shtëpia është e shkruar në natyrë për shkak të materialeve. Ka shumë prej tyre këtu: betoni dhe druri, guri dhe tulla, qelqi dhe suva. “Mund të ketë shumë materiale në shtëpinë tonë. Nëse do të kishte më pak prej tyre, do të ishte më solide, forma do të lexohej më mirë, thotë Roman Leonidov. "Por njerëzit duan strukturë, materialitet, prekshmëri". Në këtë rast, arkitekti ishte shumë i ndjeshëm ndaj psikologjisë njerëzore. Druri, tulla dhe betoni përdoren në struktura. Guri gëlqeror dhe larshi vendosin tonin për dekorimin. Kullat vertikale janë të mbuluara me gur ranor të thyer: "për hir të bukurisë, jo për të funksionuar".
Përbërja, siç është përmendur tashmë, është ndërtuar në tre pjesë. Aty ku kërkohej një theks vertikal, u shfaqën kullat "Wright" me fytyrë guri - një kujtim i "Vilës mbi Falls". ("Muri vertikal nuk është një fireplace, për fat të keq. Thjesht i duhej një vertikal"). Këto kulla kryqëzohen me elementë të tjerë, njëra prej tyre depërton në krahun e kulmit, për shembull. Kështu, drama i jepet formës arkitektonike. Tensioni midis detyrave plastike dhe funksionit ruhet gjithmonë.
Siç e dini, njerëzit nuk jetojnë në shtëpi manifestive. Nëse "Villa over the Falls", sipas Roman Leonidov, është një përbindësh në funksion me gjithë përsosmërinë e tij artistike (ose falë tij), dhe Shtëpia prej qelqi e Philip Johnson është përsëri një manifest në të cilin ai nuk jetoi, atëherë pyetja tjetër për Roman Leonidov ishte - pse është kështu? Dhe doli se "konceptimi artistik i arkitektit është një gjë, por në nënkorteks është një tjetër". Dhe kur pyeta nëse nuk duhej të përpiqesha të dëgjoja atë që ishte atje, në nënndërgjegjeshëm, përgjigjja ishte: “Dhe kjo është e vështirë. Goodshtë mirë kur dikush mund të të korrigjojë, të ndihmojë të lirohesh. Dhe kur lufton me veten, është e vështirë. Detyra ime është që skica ime e lapsit të jetë e dukshme më vonë në vendin e ndërtimit ". Në shtëpinë e krahut, Roman Leonidov pati sukses. Shtëpia doli të ishte e fortë në imazh dhe e rehatshme për jetën. Synimi artistik me funksionin pajtohet dhe mban një ekuilibër të mirë.
