Levon Airapetov dhe Valeria Preobrazhenskaya, TOTEMENT / LETR
Historia e zyrës së Totement / Paper është po aq efektive dhe emocionuese sa kredoja krijuese e udhëheqësve të saj Levon Airapetov dhe Valeria Preobrazhenskaya. Gjatë 10 viteve të fundit që nga themelimi, ekipi ka tronditur në mënyrë të përsëritur fushën e informacionit me projekte të zhurmshme dhe të ndritshme, të tilla si projektet e konkursit të Shtëpisë së Operës në Busan, Muzeut Guggenheim në Helsinki dhe Pavijonit Rus në Expo 2010 në Shanghai, i cili u zbatua, por me devijime të konsiderueshme nga qëllimi i autorit. Këtë vit, kompleksi i magazinimit muze të konjakut në Chernyakhovsk përshkoi faqet e pothuajse të gjitha mediave kryesore arkitekturore në botë dhe arriti në finalet e Festivalit Botëror të Arkitekturës (WAF), ku në nominimin "Kultura" do të garojë me ndërtesat e "yjeve" të arkitekturës botërore.
Secili projekt i ekipit dallohet nga një mënyrë e papërsëritshme shprehëse e punës me hapësirën, formën dhe plasticitetin. Përveç kësaj, drejtuesit e Totement / Paper kanë zhvilluar sistemin e tyre estetik dhe filozofik që përcakton qasjen e tyre ndaj arkitekturës dhe i përmbahen asaj, pavarësisht nga vështirësitë në provimin e çështjes së tyre tek klientët. Ata e pranojnë se punojnë për përjetësinë dhe janë përgjegjës për cilësinë e punës së tyre vetëm ndaj saj dhe ndaj vetvetes.
Videoja e vëmendjes: 16+
Xhirimi dhe montimi i videos: Sergey Kuzmin.
Levon Airapetov dhe Valeria Preobrazhenskaya
Shefat e zyrave të Totement / Paper:
Valeria Preobrazhenskaya: Ne nuk pajtohemi në parim që arkitektura mund të jetë me cilësi të lartë ose me cilësi të ulët. Ne jemi dakord me Bulgakov.
Levon Airapetov: Ka arkitekturë ose nuk ka arkitekturë, kaq.
V. P.: Ju ecni përgjatë rrugës, qytetit, rrugës dhe pastaj bam, e shihni - kjo është arkitektura!
L. A.: Kjo është ndryshe. Ende nuk ka nevojë të vlerësohet, cilësisht ose dobët.
V. P.: Architectureshtë arkitekturë apo jo. Ne nuk vlerësojmë nëse është me cilësi të lartë apo jo? A është ajo në këtë ndërtesë apo jo?
L. A.: Nga këndvështrimi ynë, arkitektura nuk është kurrë me cilësi të lartë. Isshtë atje ose nuk është. Ka një arkitekturë absolutisht të ndyrë me cilësi të ulët. Sot Parthenoni është një arkitekturë me cilësi të dobët, është shkatërruar e gjitha, nuk funksionon, nuk ka asnjë funksion, gjithçka është shtrirë përreth. Çfarë është me cilësi të lartë?
L. A.: Çfarë është ndjesia cilësore?
V. P.: Ju keni një kategori cilësie, nëse vendosni që është … Kështu që, atëherë mund të krahasoni Parthenonin, për shembull, me Panteonin.
L. A.: Tani vjen një burrë, ai nuk e di fare se çfarë detaji është, nëse fyelli në kolonë është tërhequr saktë apo jo, baza, ai e sheh atë për herë të parë. Ai nuk e di, i tërhequr mirë, i tërhequr dobët. Ky nuk është Filipov. Edhe 80% e arkitektëve do të vijnë, do t'u tregojnë diçka dhe ata do të thonë: ndoshta është e bukur. Megjithatë është mut. Ata nuk dinë më asgjë për këtë, ata kujtojnë se dikur në institut, një lloj Jonik … Ku ishte mbështjellë kjo monedhë, si - ai nuk e mban mend. Ai nuk mund të thotë nëse është një send i bërë mirë apo jo.
L. A.: Ju mund të ndërtoni saktësisht të njëjtin Parthenon. Tani teknologjia lejohet të ndërtojë të paktën dhjetë Parthenone.
V. P.: Pyetja është se cilës arkitekturë duhet t'i atribuohet. Nëse arkitektura është art, atëherë nuk mund ta matni cilësinë [e saj].
L. A.: Nëse - teknologji, atëherë super: bëri gjënë e duhur, minuar.
V. P.: Dhe ne e trajtojmë atë si art, sepse gjithçka tjetër është një zanat. Ajo përmbahet në rezultatin që bën arkitekti. […] Arti nuk [matet], dhe kjo është ajo që përcakton arkitekturën dhe jo arkitekturën për ne.
L. A.: Duhet të jetë gjallë. Arkitektura është një gjë memece, e thjeshtë, por ka tre cilësi, pa të cilat nuk është. Dy artificiale dhe një … Duhet të ketë një kufi, një formë dhe duhet të ketë dy hapësira. Nëse e brendshme është, atëherë e jashtme është me përkufizim. Dhe personi që komunikon me këtë objekt. Sepse nëse ai nuk është atje, nuk është e qartë nga kush të marrë dëshminë. Të gjithë pjesa tjetër: dritë, hije, gur, hekur, ekologji, energji elektrike - e gjitha është e re. Por vetëm nëse nuk ka formë dhe hapësirë të brendshme, atëherë gjithçka - nuk ka arkitekturë. Kjo do të thotë që përveç formës, duhet të ketë edhe diçka tjetër, hapësira duhet të jetë e gjallë. Duhet të marrë frymë me mua, ose unë duhet të marr frymë me të. Por nëse nuk merr frymë me mua, atëherë nuk është arkitekturë, për mua është e vdekur. Ne japim një shembull gjatë gjithë kohës. A duket një buf i mbushur si një buf? Kjo nuk është një buf, ju mund të shihni se është një kafshë e mbushur. Ai ka gjithçka: krahë, bisht, pendë, por dy sy xhami. Ju shikoni dhe thoni: ajo ka vdekur. Por atje, në degë, ajo është gjallë. Ajo nuk lëviz, por është gjallë. Dhe ju menjëherë thoni: kjo është një kafshë e mbushur, dhe kjo është një buf. Dhe nuk keni nevojë të shpjegoni asgjë.
[Me arkitekturë] nuk e dini kurrë se kur do të dalë. Duhet të jeni gjithmonë të gatshëm, gjithmonë të jeni të varur.
V. P.: Dhe kur e bën, në atë moment ndonjëherë [mendon] se çfarë ka ndodhur. Dhe pastaj ndërtoni dhe e kuptoni - nuk doli mirë.
L. A.: Ka projekte kur ne e dinim me siguri se ishte mirë dhe kur e ndërtuam, ne e kuptuam -. Dhe ka momente kur e bën, dhe duket sikur nuk është asgjë, dhe pastaj shikon - dhe rezultati është krejtësisht i papritur. Ju nuk mund të vizatoni gjithçka. Në parim, ky është një proces i tillë - ju ndërhyni, ndërhyni, ndërhyni dhe thoni: "kaq, unë tashmë e kam përzier, nuk kam asgjë tjetër". Një proces kaq misterioz misterioz.
V. P.: Ndonjëherë e kuptoni që keni bërë një gabim jo kur po vizatonit, por kur jeni pajtuar me dikë gjatë procesit ose nuk jeni dakord. Ky është gjithashtu një rrezik, sepse nëse nuk jeni dakord [me dikë], ju mund ta humbni të gjithë projektin. Por nëse jeni dakord, ju mund të humbni gjënë më të rëndësishme në projekt. Dhe ju mendoni: Do ta heq dorë, në rregull, në rregull. Dhe pastaj bam - kuptova se tashmë kisha humbur më shumë.
L. A.: Arkitektët kanë një lloj arti shumë kompleks, ndryshe nga muzikantët, për shembull. Ka më shumë njerëz të përfshirë, më shumë para, më shumë [pjesëmarrës] që ndërtojnë shtrembër, më shumë gjatësi në kohë. [Ndodh që] entuziazmi juaj të bie, ju [nuk] mundeni, nuk keni energji. Një gjë shumë e gjallë, kur kupton që një person ka lënë pesë vjet jetë, ata shtrihen në këtë ndërtesë. Ai patjetër që [ato vite] u largua atje, luftoi për të, brezësoi fytin e tij, ai nuk flinte, ai u zgjua në katër të mëngjesit me mendimin "pse nuk po punoj asgjë".
… Për arkitekturën me cilësi të ulët. Unë jam duke vozitur, duke ndërtuar një Dinamo, le të themi. Ata ndërtojnë cilësi shumë të lartë. Shumë pak shtëpi po ndërtohen me aq efikasitet sa në Moskë. Unë ngas makinën, dhe çfarë nuk rritet; E shikoj dhe kuptoj që është një milingonë. Dhe pastaj ata fillojnë të ngjisin fasadat. Kjo është arkitekturë me cilësi të ulët, nuk është aspak e lidhur me ambientet e brendshme. Ju gjithashtu mund të ndryshoni këto fasada. Kjo është e njëjtë me marrjen dhe ndryshimin e fytyrës. Kjo nuk mund të jetë, sepse kjo është fytyra juaj. Nëse elementi nuk është i lidhur me trupin, dhe trupi nuk ka ide, atëherë kjo nuk është arkitekturë.
… Këtu është ndërtesa [jashtë dritares] përballë meje - a është kjo arkitekturë? Mendoj se nëse thirret ky arkitekt, ai do të tregojë edhe atë që dëshironte të bënte, atë që kërkonte. Unë besoj se ai nuk duhet të lejohet ta bëjë këtë fare. Ose arkitektët duhet të vendosin: pasi që janë shtatë miliardë njerëz dhe ata kanë nevojë të jetojnë diku, le të veçojmë një numër të caktuar njerëzish, t'i quajmë diçka dhe le t'i ndërtojnë ato. Ne do t'u shkruajmë atyre standarde, udhëzime, manuale, le t'i bëjnë. Dhe ne do të bëjmë arkitekturë dhe do të themi se është arkitekturë.
V. P.: Dyshimi [në punë] është normal. Nëse një person nuk provon, nëse thjesht po bën një zanat, ai gjithashtu ndoshta ka pak dyshime. Artizanati gjithmonë përpiqet të kapërcejë vetveten, pak për të dalë nga vetja, nga zanat.
L. A.: Ka një kohë gjatë së cilës është e nevojshme të bëhet [projekti], sepse atëherë energjia e projektit zhduket. Ju relaksoheni dhe mendimi juaj del nga koka juaj. Ju filloni të mendoni: "Ndoshta …". Dhe kjo eshte e gjitha. Dhe duhet të përqendrohet si një shpatë.
… Dhe kjo gjë duhet të jetë para se të kuptoni se është, para se ta ndërtoni atë. Ju duhet ta mbani këtë gjë, ata do t'ju shtypin, do t'ju godasin me thikë, do t'ju godasin gjatë gjithë kohës, dhe nëse papritmas filloni të dyshoni diku në mes, ata do t'ju shtypin, ata thjesht do t'ju thyejnë pingul. Dhe ju vetë do të largoheni.
V. P.: Kur jeni duke bërë tashmë, nuk ka dyshim. [Dyshimet mund të tolerohen] kur keni një zgjedhje, kur thjesht po merrni një vendim. Por gjatë këtij procesi, edhe ju jeni të detyruar të merrni vendime. Ajo që kam thënë tashmë është se mendimi juaj mund të mos jetojë për të parë realizimin e tij, edhe nëse ka qenë diku.
In [Në profesion] duhet të ketë aftësi për të bërë kompromis, sepse përndryshe nuk do të kuptoni asgjë. Ju do të jeni një arkitekt Leonidov që nuk ka zbatuar asgjë.
L. A.: Nga ana tjetër, ai ende mbeti arkitekt. Ju gjithmonë duhet të shikoni në trupin tuaj dhe të kuptoni se ju vetë vrave.
V. P.: Dhe gjëja më e rëndësishme është që ju, si arkitekt, gjithashtu duhet të dini nëse keni vrarë apo jo. Ndonjëherë pas faktit.
L. A.: Askush nuk e di përveç teje. Të huajt nuk kanë kujdes. Këta nuk janë fëmijët e tyre, ata kanë nevojë për një lloj rezultati. Të gjithë duan rezultate nga ju. Megjithëse të gjithë qortojnë dhe thonë se ju e imagjinoni veten si perëndi që krijojnë disa lloj gjërash. Po, ata nuk mendojnë, janë. Njerëzit që krijojnë objekte që përdoren më pas nga miliarda pas 500 vjetësh - natyrshëm, ata janë perëndi. Vetëm jo ata për të cilët luten. Ata krijojnë objekte që janë 500 vjet të vjetra, ju u afroheni atyre dhe diçka vjen nga atje. Në fund të fundit, diçka po ndodh?
