Historia e fundit e krijimit të qendrave të inovacionit duket mjaft konfuze. Në fillim, ata u quajtën ADN - shtëpi të një kulture të re; ata supozohej të bëheshin pjesë e një rrjeti të vetëm me një qendër në Skolkovo, për të njohur të rinjtë rajonalë me teknologjitë moderne dhe artin bashkëkohor. Pastaj programi u reduktua në tre qendra: në Kaluga, Pervouralsk dhe Vladivostok. Kaluga DNA mbikëqyri Institutin Strelka, ajo u vendos në prani të mjeshtrit të artit tokësor Nikolai Polissky dhe skulpturave të tij; po kërkonin artistë përparimtarë. Dhe më pas, në vitin 2015, deputetët e Dumës së Shtetit propozuan të ribëjnë qendrat në ato patriotike - për të ngulitur vlerat tradicionale në to pa ndonjë risi.
Metamorfozat ndodhën kur Wowhaus tashmë kishte filluar dizajnimin. Sidoqoftë, arkitektët arritën të ndërtonin një ndërtesë të pasur funksionalisht dhe lehtësisht të transformueshme. Fillon në njërin skaj me një sallë vallëzimi moderne, e ndjekur nga një holl, sallë leksionesh, salla konferencash dhe dhoma laboratori, dhe në skajin tjetër mbaron me një furrë mbytëse. Me fjalë të tjera, vetë struktura e qendrës përsërit padashur trajektoren e zhvillimit të idesë së Qendrave Kulturore Inovative (ICC) gjatë viteve të fundit. Sidoqoftë, kuptimi origjinal u ruajt në terma të përgjithshëm: qyteti mori një hapësirë publike me cilësi të lartë, për të cilën kishte shumë nevojë.
Lagja hapësinore
Vendi i ICC është afër Parkut Tsiolkovsky - territori i Muzeut të Historisë së Kozmonautikës. Ndërtesa e saj është një nga veprat ikonike të viteve 1960, e ndërtuar në 1961-1967 nga arkitekti Boris Barkhin; në 1961, Yuri Gagarin vendosi solemnisht një peni bakri në themel. Disa raketa janë instaluar gjithashtu këtu, njëra prej tyre është një kopje e raketës Vostok-1, e cila u dogj, por solli anijen e Gagarin në hapësirë. Në veriperëndim, në buzë të shpatit, po ndërtohet faza e dytë e muzeut të historisë së kozmonautikës (autorët e konceptit janë OJSC Voronezhproekt). Qendra kulturore, e ndërtuar nga arkitektët Wowhaus, ngjitet në skajin jugperëndimor të sheshit të lëndinës përpara Muzeut Kozmonautik.
Para se të fillonte ndërtimi, vendi i qendrës kulturore ishte pushtuar nga një njësi e fshehtë ushtarake. Në vitet e fundit, përmes vrimave në gardh, mund të shihej një shërbim gomash, disa ndërtesa të shkatërruara dhe një rrugicë e vjetër bliri përgjatë së cilës marshonin ushtarët. Në kufi me territorin e muzeut, vetëm kohët e fundit kishte kazerma të rrënuara. Pastaj ata u shkatërruan, por nuk patën kohë për të ndërtuar pjesën e lirë. Dhe është shumë e mirë, sepse vendi është i një natyre specifike, i lartë, me shpate të pjerrëta 40 metra në anët, dhe madje ngjitur me një muze me një park, domethënë, i cili ka marrë prej kohësh statusin e rekreacionit - ajo doli të jetë e përshtatshme për një qendër të re kulturore.
Në anën e kundërt nga muzeu, ICC kufizohet nga radhët e pallateve masive të qytetarëve të pasur, të zënë dendur shpatin përpara Oka; Për fat të mirë, pjerrësia është mjaft e pjerrët, saqë banesat luksoze por jo shumë me stil nuk pengojnë të gjithë panoramën e bregut të kundërt.
Nga perëndimi, një prejardhje e mbipopulluar me pemë të çon në rezervuarin Yachensky, i cili quhet Deti Kaluga (argjinatura e saj këtë verë u bë subjekt i një Gjithë-Rusi
konkursi për përmirësimin e KB "Strelka"). Pas përfundimit të të gjithë punës, do të jetë e mundur të zbresësh shkallët nga ICC në bregun e ujit të rezervuarit.
Nyja hapësinore
Sipas programit origjinal, të shkruar në vitin 2013 nga Instituti Strelka, sipërfaqja e ndërtesës supozohej të ishte rreth 10,000 m22… Wowhaus kreu një analizë peizazhi, duke i vendosur vetes detyrën e ruajtjes dhe rritjes së potencialit specie të vendit, duke ruajtur pikat ekzistuese dhe, në përgjithësi, duke marrë parasysh parametrat maksimalë. Përveç kësaj, si rezultat i përmbysjeve politike, funksionaliteti i ndërtesës u zvogëlua; kështu që ka mbetur më pak se një e treta e zonave të planifikuara - 3 600 m2.
Shpati perëndimor i sitit, i cili zbret në rezervuar, doli të jetë rrëshqitje e dheut. Ata nuk e forcuan atë, por dolën nga situata duke rishpërndarë ngarkesën: më afër shpatit përgjatë relievit, vëllimet njëkatëshe të pjesës arsimore të ndërtesës zbresin. Pjesët e ndërtesës të pasura me ngjarje - një sallë shumëfunksionale, dhoma provash dhe një sallë ekspozite - u krijuan në pjesën juglindore të territorit që përballet me qytetin. Midis "krahëve" të dritës veriperëndimore dhe të mëdha juglindore ka një rrugicë bliri të ruajtur - ajo u kthye në një oborr të gjelbër, të hapur drejt Oka.
“Ideja arkitektonike e ndërtesës ishte të krijonte një nyjë prej dy 'shiritash' hapësinorë të ndërthurura. Në njërën, funksionet arsimore janë të përqendruara, në tjetrën - publike. Hapësira në rrugë janë ndërtuar midis shiritave - një oborr me një amfiteatër dhe një oborr të brendshëm të gjelbër,”thotë Anastasia Rychkova.
Impossibleshtë e pamundur të thuash se si duket plani i ndërtimit: duket se është apoteoza e planifikimit të lirë, e varur njëkohësisht nga parimi klasik i modernizmit nga brenda - dhe një parimi tjetër i "rritjes" së arkitekturës jashtë kontekstit. Vëllimet dhe aeroplanët vazhdimisht kthehen në kënde të vogla, sikur po përpiqen të "ulen" më rehat në reliev, secili në vendin e vet. Ndërtesa reagon ndaj të gjitha parcelave të jashtme dhe të brendshme aq me ndjeshmëri, saqë sikur ajo të përbëhet nga ndërthurura - jo aq shumë "shirita", sa opsione të ndryshme për hapësirën publike dhe ndjekjet krijuese. Fasadat, hapësira, plastika, materialet - këto janë vetëm përbërës të kanavacës së këtyre skenave. Unë madje dua ta kuptoj atë si një ndërtesë performance, një mimikë, e ngrirë, por e gatshme për të ardhur në jetë në çdo moment, për të përfshirë audiencën në "shfaqjet" e tyre. E cila, duhet menduar, ishte kërkuar nga një qendër inovative kulturore. Pra, kemi para nesh jo vetëm "nyjën" hapësinore-plastike të dy kasetave, por edhe nyjën e ngjarjes së skenarëve të të qenurit jashtë dhe brenda.
Jashtë
Skenarët e qasjes dhe devijimit nuk janë më pak të rëndësishëm, pasi që ICC është e vendosur në një vend piktoresk, por "në periferi". Ka dy rrugë të planifikuara që të çojnë në ndërtesë nga ndalesat e transportit publik në Rrugën Oktyabrskaya. Nga një prej tyre duhet të lëvizni në mënyrë diagonale përmes Parkut Tsiolkovsky. Parku është i lidhur me ndërtesën nga një shkallë e devijuar që kthehet në një urë betoni të lehtë - duke kaluar nëpër të, ne arrijmë në nivelin e katit të dytë të kompleksit. Në të djathtë është një kuvertë vëzhgimi me një pamje të kartolinave të Muzeut Kozmonautik. (Projekti nuk parashikonte këtë këndvështrim, kompleksi u mbyll me një rrugicë plepesh, pasi prapaskena dhe kontakti vizual midis Muzeut të Kozmonautikës dhe ndërtesës së ICC nuk duhej të kishin ndodhur, sqarojnë arkitektët). Më tej në oborr zbret një amfiteatër i madh prej druri, që të kujton gjallërisht atë që Wowhaus ndërtoi në oborrin e Institutit Strelka në 2010.
Përpara është hyrja në nivelin e dytë të hollit të ICC dhe në kafene. Në të majtë është salla e ekspozitës, më pas janë hapat e prirur si një ziggurat me dritare të zgjatur prej qelqi që ndriçojnë hollin - një lloj feneri të derdhur. Jashtë, ata, me një shkallë konvencioni, vazhdojnë hapin e shkallëve të amfiteatrit.
Nëse zbret në amfiteatër dhe pastaj kthehesh, duket se, duke u rritur, hapat e tij në një moment fillojnë të "kërcejnë" dhe të shkëlqejnë, të gëzuar që i janë afruar qiellit. Nëse shikoni nga lartësia e një quadcopter, është gjithashtu e qartë se amfiteatri dhe "fenerët" janë një tërësi plastike, sikur të kishin lyer vëllimin e ndërtesës me një thikë me shirita, duke marrë një zbritje të shkallëzuar në shpatin.
Struktura e grilës metalike të skenës përpara amfiteatrit - baza për një ekran kinemaje ose pamjeje - reflektohet në konsolën e xhamit të katit të dytë, e cila është zhvendosur thellë në veri. "Hunda" e ndërtesës qëndron praktikisht mbi tokë, mbështetur në një mbështetje të vetme në formë V. Ai shikon në drejtim të rezervuarit Yachensky, në të djathtë është e dukshme raketa Vostok-1. Pjesa e katit të dytë është një demet hapësinor, për shkak të të cilit ishte e mundur të arrihej një dalje e rëndësishme e konsolës. Ajo do të strehojë një kafene panoramike.
Kështu, në hyrje të parkut, shpaloset pjesa "parti" e qendrës, për të thënë kështu: ekspozita (vernisazhe), leksione, kafene. Hapësira është me dy nivele, lehtë e përshkueshme - këtu mund të ecni kudo, madje edhe përgjatë tastierës ka një ballkon metalik. Alreadyshtë tashmë e qartë se banorët e qytetit po zotërojnë gjallërisht skenarët e lëvizjes.
Sidoqoftë, amfiteatri i madh nuk është i vetmi këtu: në të majtë të urës për këmbësorët në shpatin ekziston një grup tjetër i shkallëve prej druri që lidhin nivelin e parkut me nivelin e kompleksit - arkitektët Wowhaus nuk ndryshojnë vetë.
Në anën e kundërt, në jugperëndim, poshtë shpatit nën qiellin e hapur, ekziston një zonë parkour 200 metra - e vetmja zonë e pajisur e këtij lloji në Rusi. Arkitektët ftuan parkistët e Kaluga-s në byro, pyetën se cilat elemente u duheshin: disa prej elementeve ishin bërë prej betoni, dhe tjetri - i lëvizshëm, në ato vende ku rrjetet rrjedhin nëntokë. Në juglindje, prapa një muri prej druri, ekziston një shesh tjetër lojërash; këtu ishte planifikuar një park skate, por ai tashmë është shndërruar në një shesh lojrash; dhe me të një amfiteatër tjetër.
Hyrja e dytë nga ana e qytetit është përgjatë një korsie, e cila ishte caktuar nga administrata e qytetit për hyrjen në kompleksin e ri. Arkitektët planifikojnë ta shndërrojnë atë në një rrugëkalim të plotë, një aks të ri urban, të orientuar drejt hyrjes në ICC. Dhe nëse hyrja e parkut verilindor është mjaft joformale, atëherë nga kjo anë ndërtesa "disiplinon veten" dhe fillon të duket pothuajse si një teatër: në fasadë shfaqet një shtyllë e hollë prej druri, e cila fsheh kutinë kryesore të skenës. Sheshi i rreptë përpara hyrjes shërben gjithashtu si një kalim zjarri.
Një fasadë tjetër - parimi me shumë fasada, siç kujtojmë, zbatohet plotësisht këtu - bëhet oborri me fytyrë nga Oka; rrugica e ruajtur e bën përbërjen e saj paksa diagonale, por gjithsesi e njëjta gjë, hapësira mban një ngjashmëri me një shtëpi feudali: një varg pemësh, një plan urbanistik “i qetë” … Sidoqoftë, bollëku i shkallëve prej metali të zi e rikthen atë në ditët tona; dhe kjo është gjithashtu një teknikë e preferuar Wowhaus: arkitektët po planifikojnë të rrethojnë oborrin e Moskës
Elektrotatri Stanislavsky.
Brenda
Në një paralelepiped me një portik të "pikturuar" ekziston vërtet një teatër. Më saktësisht, një sallë teatri universal është një hapësirë skenike moderne që mund të shndërrohet si
Stanislavsky Elektrotatri; këtu, si dhe atje, ju mund të ndryshoni pozicionin e skenës dhe vendet e audiencës, ose mund të përdorni të gjithë sallën si hapësirë të skenës, duke e lënë publikun me një ballkon. Dekoret dhe dritat mund të pezullohen nga çdo pjesë e tavanit teknik. Në mënyrë që salla të bëhej mjaft e lartë, duke respektuar kufizimet e lartësisë, që nga fillimi u zgjodh për të një pjesë e territorit, sipërfaqja e së cilës ndodhej nën të tjerët. Prandaj, para se të hyni në sallë, duhet të zbrisni (dhe të mos ngjiteni, siç ndodh zakonisht) disa hapa poshtë; ofrohet një ashensor për njerëzit me lëvizshmëri të kufizuar. (Duhet të them se e gjithë hapësira e Qendrës është pa pengesa. Kudo që ishte e mundur, shkallët u zëvendësuan me rampa. Nga rruga, ekziston një devijim prototip mjaft afër: në Muzeun Tsiolkovsky Boris Barkhin midis sipërme dhe nivele më të ulëta).
E dyta pas sallës universale (ose e para, siç e shihni) hapësira spektakolare brenda është hyrja. Complicatedshtë e ndërlikuar qëllimisht, jo vetëm sepse këtu lidhet "nyja" e "shiritave" hapësinorë dhe funksionalë, por edhe sepse arkitektët u përpoqën ta bënin atë të mërzitshëm, ta përshtatnin atë për funksione të ndryshme shtesë, në mënyrë që të mos ngjanin boshatisin me pompozitet hojat teatrore. Hapësira është me lartësi të dyfishtë, një pjesë e konsiderueshme e saj është e zënë nga një sistem shkallësh dhe kalimesh të nivelit të dytë. Hapësira dhe zbritjet e shkallëve janë nën shkallët e dritave të dritës që i ndriçojnë - të njëjtat që vazhdojnë vizualisht shkallët e amfiteatrit kryesor nga jashtë.
Efekti është i ngjashëm me një papafingo - një ndërtesë industriale e rimagjinuar artistikisht, kryesisht për shkak të metaleve të zeza dhe telave diagonale që mbështesin avionët e prirur të derdhjeve, duke zigzaguar murin e dritës. Sipas arkitektëve, dizajni i dritës së dritës është sa më i hollë që të jetë e mundur: ishte e mundur të arrihej një trashësi prej 30 cm (teorikisht, trashësia e dyshemeve duhet të jetë gjysmë metri).
Shkallët jo vetëm që organizojnë hapësirën, duke ju lejuar të lëvizni, për shembull, nga sallat e provave të vallëzimit në nivelin e parë deri tek kafenetë dhe ekspozitat. Avionët që mbështesin shkallët e ndajnë hapësirën e hollit në një pjesë publike dhe një pjesë më intime, ku prindërit do të presin për studentët e klasës së vallëzimit. Avionët tashmë po përdoren si hapësirë ekspozite.
Shkalla Pandan është një "fshikëz" ovale e gardërobës e zbukuruar me pllaka druri; ajo luan rolin e një elementi skulpturor të brendshëm. Hapësira e hollit kryesor derdhet në zonën e shuplakë me një mini-amfiteatër tjetër, të katërt: vetëm 2 shkallë, por ata shikojnë nga oborri me pamje nga Oka. Amfiteatri mund të përdoret për çdo gjë, nga seminaret në hapësirën e bashkëpunimit. Më tej, pas murit portokalli (një spërkatje e rrallë ngjyrash këtu) fillon një varg dhomash të vogla punëtorie dhe seksionesh sportive - krahu verior shumë i lehtë, i cili qëndron në buzë të shpatit.
Nëse marrim mënjanë "fshikëzën" prej druri, pjesët e brendshme, si dhe fasadat, janë lakonike. Qëllimi i tyre nuk është të heqin vëmendjen nga bukuria natyrore dhe të mos bien në sy, duke siguruar vetëm një lidhje midis "brenda" dhe "jashtë": zbulimit të pamjeve dhe lëshimit të dritës së diellit. Ka shumë dritë brenda, le të marrim të paktën hollin, të ndriçuar nga tre anët.
Të vjetra dhe të reja
Fjala "inovative", duhet ta pranoj, ka qenë në dhëmbët e mi për 10 vjet, në mos më shumë. Megjithëse duhet pranuar që për territorin e ICC në qytet ata zgjodhën një cep jo vetëm piktoresk, por gjithashtu zotëruan tashmë një aure të risive falë Muzeut të Historisë së Kozmonautikës. Sikur provokon një krahasim të risive moderne me ato të viteve gjashtëdhjetë. Çfarë mund të na gumëzhojë me zë të lartë "koha, përpara" sesa një raketë ose një vezë fantastike, një imazh kolektiv i një anijeje të huaj, në ndërtesën e muzeut të arkitektit Barkhin?
Easyshtë e lehtë të shohësh se inovacioni, ose në rusisht flasin risia e Kaluga ICC, është krejtësisht e ndryshme. Nuk është aspak ikonike; përveç disa prekjeve, ka disa forma të dukshme në të. Në disa vende ajo shkrihet në natyrë, për të mos përmendur faktin që, duke përdorur delikatesë relievin, i bindet, derdhet nëpër peizazh. Ju prisni të shihni forma gjeologjike ose të lëngshme - por as ato nuk janë aty. Padyshim, risia është në lehtësinë, hollësinë, transparencën, mbase edhe paqartësinë me të cilën vizitorët drejtohen përgjatë rrugës dhe ofrojnë skenarë të veprimeve lehtësisht të zëvendësueshme. Kjo lloj risie nuk është zyrtarizuar shumë mirë për shkak të mungesës së një predhe tërheqëse, por është ngopur dendur me përshtatshmërinë e skenarit, mundësinë e ndryshimit të veprimit dhe pamjes, ndoshta në një mendje me vetëdijen e klipit të gjeneratës Z ose fokusin e gjeneratës Y për komunikimin. Ka pak luftë dhe impuls, por ka shumë mundësi për lëvizje dhe qëndrim.
Unë do të doja të krahasoja lagjen e kësaj ndërtese me muzeun hapësinor me antitezën që ndonjëherë është e pranishme në trillimet shkencore, ku veprimi zhvillohet paralelisht në ndonjë anije, duke lëruar pafundësinë dhe në një vilë tokësore. Të dyja janë e ardhmja, por anija është risi e bëmës, dhe vila është risi e përsiatjes dhe lëvizjes, jo e trupit, por e mendimit. Këtu rezulton e ngjashme: muzeu dhe raketa mbeten në sferën e trillimeve hapësinore të impulsit dhe qendra e inovacionit duket se në një kuptim është antiteza e saj, e kundërta e saj; një risi soditëse e një shoqërie post-industriale, për të cilën një person është më i rëndësishëm dhe ku një shfaqje apo ekspozitë e guximshme nuk është më pak një risi sesa një fluturim në hapësirë. Sidoqoftë, ato janë të lidhura - të paktën nga gjesti i dritës me të cilin ndërtesa e ICC hedh "kokën" e saj të qelqit drejt raketës Vostok. Pra, nuk është për t'u habitur që nga fundi i punës ndërtuesit filluan ta quajnë ndërtimin e ICC "hapësirë". ***
Anna Senatova
drejtori artistik i Qendrës Kulturore Inovative të Kaluga
“Një qendër inovative kulturore është një ëndërr e vërtetë, pa marrë parasysh sa pretenduese mund të tingëllojë. Trajektorja e zhvillimit të projektit i ngjan një kardiogrami të një personi i cili ishte i shëndetshëm në fillim, dhe pastaj mbijetoi vdekjen klinike dhe mbijetoi për mrekulli: ka amplituda të tilla optimiste (paraqitja në Kaluga e përfaqësuesve të Ministrisë së Kulturës të Federatës Ruse, Strelka, prezantimi i projektit në Muzeun Tsiolkovsky të Historisë së Kozmonautikës, tryeza të rrumbullakëta, fokus grupe, leksione, festival i kulturës lokale). Pastaj - amplituda qetësohet dhe kthehet në një vijë të hollë të drejtë: pacienti po vdes … Po, kishte një gjë të tillë: projekti u pezullua praktikisht, kuratorët e të tre ADN-ve - Pervouralsky, yni dhe Vladivostoksky u hoqën, tema u mbyll. Gjatë drejt, pa shpresë. Pastaj - krejt papritur - tema e ringjalljes së projektit tingëllon përsëri, fillimisht me kujdes, tani nën një emër të ri: Qendra Kulturore Inovative. Amplituda e dobët, pastaj një në rritje, dhe - madje, pulsim i fuqishëm! Mbështetje aktive e temës ICC nga Guvernatori i Rajonit të Kaluga A. D. Artamonov. Ndryshimi i kontraktorëve-dizajnerëve, takime të pafundme, takime, kohë më vonë - një projekt luksoz, absolutisht jo Kaluga, WOWHAUS.
Vizatimet dhe paraqitjet e tyre mrekullisht mishërojnë fushat e veprimtarisë që ne do të dëshironim të zhvillonim në ICC, por, si më parë, ato duken të parealizueshme. U deshën katër vjet nga momenti kur tema u shfaq në zbatimin e saj në realitet. Kjo nuk është aq brenda kornizave të jetës së zakonshme njerëzore, por, siç doli, shumë brenda kornizës së jetës së projektit. Një pjesë e grupit të punës ra jashtë në mënyrë të pakthyeshme: kjo është jeta! Të tjerët erdhën në vendin e tyre, tani pothuajse gjithçka e konceptuar ka filluar të realizohet.
Mjerisht, tema teatrore duhej shtyrë: salla transformuese mbeti pa përmbajtjen e saj kryesore. Ne nuk e humbasim optimizmin dhe jemi duke negociuar me regjisorët e Moskës: projekti ICC është interesant për shumë njerëz, dhe skena është ëndrra e çdo profesionisti nga mjedisi teatror. Nuk ishte menjëherë e mundur të mishërojmë temën e koreografisë moderne, por tani jemi krenarë për një fitore tjetër: ne kemi krijuar një Teatër Inovative të Baletit - stafin tonë, mbi baza profesionale! Zona e studimit është duke u mbushur: një studio media po punon, klasat po mbahen në punëtorinë e arkitekturës, dizajnit, artit; "Punëtoria e Animacioneve" do të hapet së shpejti; studioja e teatrit për adoleshentë "KOT" (Kush e do Teatrin) po punon në mënyrë aktive; mësimet mbi qeramikën, pllakat dhe abstraksionin në qeramikë mbahen me një "shtëpi të plotë" në Punëtorinë Qeramike; Shkolla e Filmit Dokumentar ProLog do të fillojë punën e saj. Në të ardhmen e afërt ekziston një klub i qytetit i kushtuar temave të arkitekturës, planifikimit të qytetit dhe planifikimit urban. Në më pak se dy muaj nga fillimi i punës, ky është një vëllim fantastik. Falë ekipit të ICC: përpjekjet dhe pasioni i këtyre njerëzve po prodhojnë fidaneve të mahnitshme.
Tani shumë gjëra janë bërë të vërteta, diçka është duke u bërë, diçka është akoma në projekt. Gjëja më e rëndësishme është popullariteti ekstrem i ICC në qytet: hapësira e re tërheq një audiencë shumë korrekte. Studentët, familjet e reja me fëmijë, njerëzit e moshës së mesme, aktive dhe të interesuar për jetën të moshuarit janë audienca jonë e synuar. Fytyra të mira, diskutime aktive, pyetje të zgjuara në leksione dhe shfaqje filmash, kërkesa për tema dhe udhëzime - të gjitha flasin në favor të projektit. A është ICC-ja aktuale e ndryshme nga ADN-ja e synuar? Po, në shumë mënyra. Moreshtë më "tokësore", më pak "metropolitane", më e gdhendur në realitetin e qendrës rajonale ".