Ndërtimi i një ndërtese banimi të klasës elite "Barkley Park" përfundoi në 2014 dhe filloi në 2005. Për arkitektët e byrosë së Atriumit Vera Butko dhe Anton Nadtochy, kjo është ndërtesa e parë e banimit e ndërtuar plotësisht nga e para në qytet - një lloj debutimi. megjithëse në të njëjtin vit përfundoi ndërtimi i një qendre të madhe shumëfunksionale tregtare dhe zyre me një kullë njëzet e tetë katëshe pranë stacionit të metrosë Vodny Stadium, kështu që prania e Atriumit në Moskë tani është mjaft e prekshme. Që nga fillimi, shtëpia Barkley Park u krijua në një vend të favorshëm: pranë dy parqeve dhe një linje të re metroje në ndërtim dhe e nisur tani. Vendi ndodhet në një zonë natyrore që është pjesë e të ashtuquajturit "rrezja e gjelbër veriore" e Moskës. Pasoja ishte kufizimet, para së gjithash, lartësia dhe dendësia, kështu që nëse në versionin e parë sipërfaqja e shtëpisë ishte 65,000 m2, atëherë në fund autoritetet e qytetit lejuan vetëm 45,000 m2… Tema "e gjelbër" gjithashtu përcaktoi kryesisht imazhin e shtëpisë.
Shtëpia e shtuar në ansamblin arkitektonik të Rrugës së Ushtrisë Sovjetike, e cila në vetvete, për shkak të bollëkut të parqeve, mund të duket e zbrazët, por tani lidh një varg të tërë ndërtesash, në një mënyrë apo në një tjetër të dukshme nga ana arkitektonike. Teatri imponues Stalinist i ushtrisë Sovjetike, i ndjekur nga muzeu i së njëjtës ushtri i arkitektit Boris Barkhin dhe studioja e artistëve ushtarakë të quajtur pas Grekovit me një panel monumental të Vuchetich dhe një monument-raketë përpara tyre, i errësuar fisnikërisht në fryma e "stilit të ashpër". Në veri, ambienti urban gjallërohet dukshëm nga ndërtesa avangardë e kuqe dhe e bardhë e shkollës 1414, e cila mori Crystal Daedalus në 2009, dhe më tej, përtej Suschevsky Val, fasada e re e ish-kinemasë "Havana" zhvillon një temë moderne, e cila u bë shembulli i parë i arkitekturës jolineare që u realizua në Moskë. dhe i projektuar gjithashtu nga Vera Butko dhe Anton Nadtoch, së bashku me babanë e Antonit, arkitektin Gennady Nadtoch. Pak më larg - një grup stadiumesh në Olympic Prospect dhe pranë tyre - hunda e mprehtë e ndërtesës së Lukoil të lakuar elegante të Genadi Nadtochy. Për të mos përmendur kishën e re armene, ndërtesën e zyrës së qelqit nga byroja "Ostozhenka" me një bel qelqi dhe "Garazhin" e Konstantin Melnikov pak anash - me një fjalë, hapësira urbane lokale duket më shumë si një kopsht i monumenteve arkitektonike, i holluar me shtepi pllake krejtesisht neutrale dhe gjelberim … Shtëpia e Barkley në një park të tillë atraksionesh arkitektonike është mjaft e përshtatshme. Ndoshta, do të kishte qenë e pamundur përndryshe - në një mjedis shumëngjyrësh, por të ndritshëm, një shtëpi e re, veçanërisht një shtëpi mjaft e madhe, ka nevojë për individualitet.
Përveç kësaj, shtëpia është gjithashtu e ndjeshme ndaj pikave kardinale dhe kontekstit të planifikimit të qytetit. Fasada me tulla përgjatë rrugës bën dy kthesa të padukshme, duke mbështetur kthesën e rrugës, dhe për shkak të fasadës piktoreske prej xhami me dritare gji, ndërtesa duket se shpërbëhet nga rruga drejt parkut. Rrezet e diellit dhe shkëlqimi i ndritshëm po shumohen rreth tij. Në mot me diell, veçanërisht në fillim të pranverës ose vjeshtës, ka diçka impresioniste në lidhje me të. Predha e fasadave përbëhet nga tre lloje të "materies" arkitektonike konvencionale. Një prej tyre është "hije" dhe në të njëjtën kohë "konservatore", tulla, ngjyra e përmbajtur e ngrohtë e terrakotës është e ndërthurur me shkëlqimin e ftohtë të goditjeve të lira të dritareve, të pikturuara me një liri të mahnitshme: hapjet tani janë më të gjera, tani më të ngushta, tani ato zgjaten në një lartësi prej tre katesh, tani ato janë reduktuar në një, dhe i lejojnë vetes edhe ndërrime të vogla, si domino të përziera. Ky është një version i interpretuar shumë lirshëm i murit holland, i cili ndoshta duhet të kompensojë tradicionalizmin e tullave, i cili, sipas autorëve, mund të tërheqë adhuruesit e traditës në këtë pjesë të shtëpisë."Matter of shadow" bashkohet me sukses me grupin fqinj të pemëve, ku ngjyra e errët pelte e degëve është e ndërthurur me theksime dhe vija të qiellit blu. Sidoqoftë, muret në të vërtetë nuk janë të mbuluara me tulla, por me imitimin e saj, me pllaka betoni nga Fabrikat e Borisovskie me pesëmbëdhjetë hije të strukturës së moshës artificiale. Fasadat ndriçohen pa probleme nga poshtë lart, gjë që synon të lehtësojë vëllimin e pjesës me tulla të ndërtesës.
Çështja e kundërt - diellore dhe në të njëjtën kohë e akullt, duket si dëborë me gaz ose kristal, formon fasadat jugore të dy ndërtesave të banimit të shtrira në brendësi dhe bëhet shenja dalluese e shtëpisë për të gjithë ata që drejtojnë një makinë përgjatë rrugës së Ushtrisë Sovjetike për të Veriu. Isshtë e ndryshme në pothuajse gjithçka: përbëhet nga shirita të bardhë të dyshemesë, lustrim i fortë dhe projeksione trekëndore - dritare mini-gji që kapin diellin, si dhe pamje të parkut dhe qendrës së Moskës. Për më tepër, trekëndëshat e ballkoneve të hapura me kangjella qelqi të parvazeve të plota - dritaret e gjirit, alternohen me njëri-tjetrin dhe jehojnë në trekëndëshat prej betoni të fenerëve të derdhur në çatinë e studios së Grekovit në vendin fqinj.
Pra, nëse fasada me tulla me hije është e rrafshët, materiali dhe vija e dritareve rrjedhin poshtë saj me të vërtetë si ujë, atëherë kjo, përkundrazi, është dritë, me shkëlqim kap rrezet e diellit në kënde të ndryshme. Dhe futjet e blinds me shirita duken si njolla balte me ngjyrë okër të kuqe në një bllok akulli; arkitektët besojnë se ato janë të lidhura me grilat tradicionale prej druri në shtëpitë alpine. Sidoqoftë, aty ku pjesa e xhamit kalon në fasadat veriore me hije, vallja qetësohet: midis dyshemeve ka një avion dhe vija të bardha të forta.
Nuk dihet se si dy temat, tulla dhe qelqi, do të bashkëveprojnë me njëra-tjetrën, nëse jo për të tretën - "aeroplani palosës", guaska nga e cila "çelin" brinjët e bardha në bllokun jugor. Calmshtë e qetë, e dendur dhe masive - e bërë me gurë gëlqeror Jurasik; në kontrast me pjesën e tullave, trashësitë e dritareve të horizontaleve të rregullta alternative këtu duken qartë. Si një ndërmjetës, guaska prej guri jo vetëm që përqafon fasadën e brishtë "me diell", duke formuar një lloj maskë mbrojtëse mbi të, por fragmentet e saj pushtojnë masën e murit të Hollandës me tulla: kornizat e "TV" -ve të mëdha të vendosura në qoshet disa prej apartamenteve me lozha me pamje nga rruga, të ngjashme me ballkonet e shtëpive të vjetra të Moskës, ku ishte kaq e këndshme për të pirë çaj në ditët para përhapjes së makinave.
Të gjitha këto teknika emocionale të fasadës shtohen në një skulpturë këndore, sikur të mos jetë plotësisht e facetuar. "Trupi" i gjatë me tulla është i zgjatur dhe madje pak i lakuar përgjatë rrugës, një qafë e trashë rritet në pjesën veriore të saj - emri "kulla terrakote" është mbërthyer pas tij - në pjesën e sipërme ajo kthen "kokën" e saj drejtkëndëshe në lindje me një përtaci fisnike, mbështetur në vëllimin e xhamit. Sikur ndonjë kafshë prehistorike, brontosaurus ose mamut, të ishte shkrirë gjysma, por ende e vendosur në mes të dy blloqeve të gazuar të akullit, të stinës me depozita shkumës. Krijesa e dytë - guri i lehtë, vendos një "kokë" të gjatë në trupin e një mamutë me tulla. Dritaret horizontale e bëjnë atë të duket si një shtëpi e hershme avangarde, "lëkura" e kushtëzuar e së cilës është shkrirë gjysma, duke zbuluar bërthamën e xhamit. Së bashku, gjithçka i ngjan një Tetris volumetrike dhe pak të animuar dhe, natyrisht, kthehet në kërkimin e ndërveprimit të vëllimeve, të njohura në modernizmin e hershëm, në VKHUTEMAS ose ASNOVA, me një fjalë, mbetet brenda kornizës së ligjërimit të modernes arkitekturës, tërheqëse për origjinën e saj.
Nyja e formave dhe kuptimeve u ngrit jo vetëm për shkak të dashurisë së njohur, jo pa perfeksionizëm, të arkitektëve të Atriumit për plastikat komplekse dhe kuptimplota, e cila, megjithëse reagon ndaj mjedisit, nuk humbet thelbin e saj të brendshëm, mbetet vetë dhe gjithmonë mbart ndonjë komplot të fshehtë, modest dhe jo i njohur menjëherë, por i pajisur me lëvizje të fshehur. Në qytet, parimet e autorit përballen me shumë probleme: kërkesat e jetës, të përcaktuara si nga kufizimet e faqes, ashtu edhe nga dëshirat e investitorëve.
E para nga temat e ngritura nga jeta është gjimnazi i Qendrës për Sporte dhe Teknologji Inovative të Moskomsport (TsST), trashëgimtari i ndërtesës me tulla trekatëshe të shkollës sportive, e cila ishte vendosur më parë në këtë sit dhe u bë bazë për të ashtuquajturën ndërtim investimesh: në 6000 m2 shtoi pak më pak se dyzet mijë metra katrorë strehim, parkim dhe 445 m2 zyrat Arkitektët qëllimisht e bashkuan palestrën në vëllimin e ndërtesës, duke hequr dorë pjesërisht nga parimi i pasqyrimit të funksioneve jashtë - përndryshe, fasadat e buxhetit do të ishin shumë në kontrast me ndërtesat e shtëpive premium. Sa për zyrat, ne shkuam më tej - vendndodhja e tyre nuk u zbulua në asnjë mënyrë jashtë. Theksi vihet në funksionin e banimit.
Shtë e rëndësishme që palestra të kërkonte një rutine të gjatë në një vijë të drejtë, kështu që mund të pozicionohej vetëm përgjatë rrugës - kështu u ngrit "trupi" i mamutit. Shumë këmbë gri në planin e xhamit të katit të parë, të cilat e shndërrojnë mamutën në një centipede, shërbejnë si mbështetëse për një hapësirë me hapësirë të madhe 19,4 m të gjerë - nuk ka shtylla brenda, ato janë të shtypura kundër mureve, e cila ka bëhet një detyrë e vështirë inxhinierike, veçanërisht që nga konzolla spektakolare e ndërtesës jugore, e varur 8.6 m mbi trotuarin. Kjo pako duhej të llogaritej me kujdes, gjë që bëri zyra e Werner Sobek në fillim; dhe "punëtori" u bë nga projektuesi i "Atrium" Alexey Kalashnikov së bashku me ekspertët e TsNIISK të quajtur V. A. Kucherenko. Konsolja ia vlente: duke përshkruar lëvizjen anësore, kap energjinë e rrugës, bëhet theksi kryesor, një këndvështrim spektakolar. Gjithashtu lejoi të rritet sipërfaqja e apartamenteve - thonë arkitektët.
Kontradikta e dytë, jo më pak e fortë se kontrasti midis gjimnazit të buxhetit të qytetit dhe shtëpive elitare të bashkuara në një të tërë, është mosmarrëveshja midis shijes tradicionale dhe moderne, blerësve të mundshëm. Disa klientë blejnë pamje nga parku dhe qendra e qytetit. Të tjerët preferojnë shtëpi tradicionale me dritare. Për këtë të fundit, ofrohet e njëjta kullë me tulla, që të kujton shtëpitë mesjetare të familjeve fisnike fiorentine (dhe jo vetëm). Dashamirët e dritës dhe modernitetit morën vëllimet me një epërsi horizontale - dhe kontrasti i tyre, i cili është bërë një komplot arkitektonik, lexohet mirë nga çdo anë. Nga rruga, duhet të vërejmë se ka më shumë "horizontale", të cilat zbulojnë preferencat e arkitektëve.
Dhe së fundmi, kontrasti kryesor është planifikimi urban, një kundërvënie ndaj dy temave super të rëndësishme të Moskës të viteve të fundit, lagjja dhe parku. Në pjesën perëndimore, shtëpia ndërton një vijë rrugore dhe formon diçka si një bllok - megjithatë, e cila gjithashtu ndihmon për ta izoluar atë nga trafiku. Pjesa lindore bashkohet me entuziazëm me Parkun Catherine: ka më shumë gotë dhe nuk ka një dritare të katërt që mund të mbyllë sheshin e katërt. Në të njëjtën kohë, paraqitja "e qetë" mund të kujtojë në distancë të kaluarën e pallatit të vendit, me përjashtimin që ndërtesat anësore në skemën klasike do të kishin qenë ndërtesa ndërtimore, por këtu ato u bënë depoja kryesore e strehimit elitar. Siç shkroi me saktësi Nikolai Malinin, "… ideja e një lagjeje tradicionale kombinohet me hollësi me idenë e shkatërrimit të tij", domethënë, ndër të tjera, kemi të bëjmë me ndërtimin dhe dekonstruksionin e një njësie urbane. Dekonstruksioni përshëndet shkollën, pjesa e përparme e palestrës korrespondon me ndërtesën përballë, panelin, por të vendosur përgjatë vijës së kuqe, "këmbët" prej qelqi të ndërtesave shikojnë në park.
Sidoqoftë, temës së parkut, më duket, i jepet shumë rëndësi në përshkrimet e shtëpisë. Arsyeja është e thjeshtë - lëvizja e marketingut përkoi me entuziazmin e ndërgjegjshëm të arkitektëve për eko-shtëpinë. Gjithçka këtu është bërë në mënyrë që të përputhet me certifikatën LEED, e cila, megjithatë, nuk u mor, megjithëse shtëpia, dhe mjaft e merituar, u tregua në leksionet mbi arkitekturën e gjelbër. Nga pikëpamja e konsumit të energjisë dhe gjërave të tjera, ajo është bërë me ndërgjegje dhe mund të konsiderohet një shembull i arkitekturës ekologjike.
Kishte shumë pemë rreth shkollës së vjetër të sporteve, dhe për të kompensuar humbjen e tyre, arkitektët pajisën çati, tarraca dhe madje salla ashensori për kopshte, përfshirë ato dimërore, por kopshtet nuk janë pajisur ende. Pra, për momentin përbërësi "park" shprehet kryesisht plastikisht: efekti skulpturor është më i fortë se ai natyror. Shtëpia reagon me ndjeshmëri, edhe pak me nervozizëm si ndaj natyrës ashtu edhe ndaj qytetit - duket se bëhet një grumbull konflikti i dukshëm midis parimeve urbanistike dhe natyrore në kufirin e kushtëzuar të dy mjediseve.
Historia e Barkley Park është interesante, ndër të tjera, me një histori të komplikuar të peripecive të marketingut. Në 2005, "Barkley" e konceptoi atë si një relativisht buxhetore, por pas krizës së vitit 2008, ata morën një vendim të guximshëm për të mos ulur klasën e strehimit, siç bënë shumë në atë kohë, por, përkundrazi, për ta rritur atë në klasa më elite premium dhe, për këtë arsye, shesin me një çmim shumë më të lartë. Strategjia e elitizmit dhe shitjes kërkoi një emër të madh dhe Philippe Starck u ftua të dekoronte apartamentet; Më tej, një kompani reklamash, e cila, siç e dini, zhvillohet sipas ligjeve të saj, e shndërroi projektin në një "shtëpi nga Stark" dhe si rezultat u bë e vështirë të kuptojmë se çfarë kishin të bënin arkitektët rusë dhe nëse ata kishte diçka fare … Sidoqoftë, drejtësia u rivendos mjaft shpejt. Brendësitë e lobeve, katër llojet e përfundimeve të apartamenteve për banorët e ndërtesës në jug u bënë nga YOO Inspired by Stark, projektuesi Matthew Dalby. Brendësitë e kompleksit sportiv u implementuan sipas projektit Atrium.
E dyta nga shumë pasojat e një vendimi të guximshëm të marketingut ishte aftësia për të zbatuar, pavarësisht nga kriza, të gjithë kompleksin, duke përfshirë edhe pjesët inxhinierike të konceptit. Pati edhe një rritje të lehtë të buxhetit për fasadat, të cilat morën materialet e tyre cilësore. Llogaritja, duhet të them, ishte e justifikuar: të gjitha apartamentet u shitën për paratë e tyre të mëdha në fazën e ndërtimit, kështu që projekti ishte, me sa duket, i suksesshëm financiarisht.
Shtëpia, e shfaqur në mënyrë të përsëritur në revista dhe në ekspozita, mori dy Green Awards, në 2010 dhe 2011, një çmim i pasurive të patundshme, European Property Awards, në dhjetor 2014 u shfaq në mesin e të nominuarve për Zodchestvo, në maj 2015 fitoi Grand Prix në Konkurrenca e arkivimit dhe e gjithë kjo, me sa duket, nuk është kufiri.
Pra Barkley Park është një eksperiment i suksesshëm në fusha të ndryshme. Për "Atrium" - punoni me një ndërtesë të madhe banimi pothuajse në qendër të qytetit, në prag të kompromiseve, por pa humbje shumë të dhimbshme të dizajnit. Especiallyshtë veçanërisht e suksesshme që ishte e mundur të ruhej karakteristika e shkrimit të dorës së Vera Butko dhe Anton Nadtochy dhe qasja ndaj plastikës arkitektonike, e cila konsistonte në prerjen skrupuloze të formës në prag midis të domosdoshmes dhe asaj interesante.
