Kur bëhet fjalë për arkitekturën e Australisë, gjëja e parë që vjen në mendje është Shtëpia e Operas e Sidneit - padyshim ndërtesa më e famshme në kontinent, por gjithsesi vepër e një të huaji - Dane Jorn Utson. Atëherë mbaj mend të vetmin fitues të Çmimit Australian Pritzker deri më sot, Glen Mercat, puna e të cilit, megjithatë, është pothuajse ekskluzivisht bungalot rurale. Në të njëjtën kohë, gjysma e popullsisë së vendit jeton në Sidnei dhe Melburn (pa llogaritur banorët e qyteteve të tjera), dhe ata janë të rrethuar nga ndërtesa të autorëve krejtësisht të ndryshëm.
Një nga ata që përcaktoi fytyrën e "mjedisit të ndërtuar" aktual Australian ishte Harry Seidler, kontributi i të cilit në të vërtetë është shumë më i madh: ai solli atje idetë më të fundit arkitektonike nga Evropa dhe SH. B. A., kur arkitektët lokalë thjesht po zotëronin gjuhën e modernizmit. Por emri i Seidler shpesh bie nga historia e arkitekturës botërore (përkundër faktit se ndërtesat e tij janë shumë interesante jashtë rolit të tij "përparues"), dhe libri i Vladimir Belogolovsky drejtuar një auditori ndërkombëtar
Harry Seidler LifeWork (Rizzoli, 2014) synon të korrigjojë këtë padrejtësi.
Publiku i Moskës tashmë është njohur me Seidler falë kësaj pranvere
në ekspozitën e Galerisë VKHUTEMAS; kjo ekspozitë, e krijuar nga Vladimir Belogolovsky si kurator, është shfaqur në shumë vende të botës, nga Brazili në Estoni. Historia e jetës dhe veprës së Harry Seidler gjithashtu ka marrë një rëndësi të veçantë për shkak të jehonës së saj me temën e Bienaleve aktuale të Venecias "Thithja e Modernitetit", sepse libri i Belogolovsky tregon për versionin Australian të këtij "thithje" shumë më gjallërisht sesa pavijoni i këtij vendi në Venecia, kushtuar projekteve të mëdha të parealizuara të shekujve të kaluar.
Harry Seidler lindi në Vjenë, u detyrua në 1938, pas Anschluss, të transferohej në Angli, atje u internua dhe u transportua në Kanada. Pasi u lirua, ai hyri në Fakultetin e Arkitekturës në Universitetin e Manitoba, ku mori një arsimim me një paragjykim të fortë inxhinierik, dhe më pas përfundoi kursin e tij të masterit në Harvard nën drejtimin e Walter Gropius. Seidler gjithashtu studioi nën Josef Albers dhe u bë punonjësi i parë i punëtorisë së Marcel Breuer, kështu që ai zotëroi parimet e modernizmit në versionin Bauhaus. Ai gjithashtu arriti të punojë pak me Alvar Aalto në SHBA, dhe për një kohë më të gjatë me Oscar Niemeyer në Rio de Janeiro, dhe ndikimi i arkitekturës Braziliane në veprat e Seidler është shumë i dukshëm.
Arkitekti erdhi në Sidnei në 1948 për të projektuar një shtëpi për prindërit e tij që u vendosën atje, por ai qëndroi atje përgjithmonë. Ai menjëherë vuri në dukje se arkitektura Australiane po mbetet prapa standardeve botërore dhe i vuri vetes detyrën për të korrigjuar këtë situatë duke propozuar, në vend të shtëpive tradicionale me tulla dhe ndërtesave publike në formën e Art Deco, ndërtesa në rrjedhën e modernizmit. Por, përkundër një karriere shumë të suksesshme (ai ka përfunduar pothuajse 120 projekte, duke përfshirë komplekse të mëdha banimi, zyra dhe administrative në Australi dhe jashtë vendit, mori shumë çmime Australiane dhe Medaljen e Artë RIBA), Seidler takohej vazhdimisht me rezistencë nga zyrtarët përgjegjës për koordinimin e tij projekte. kolegë dhe gazetarë, pasi puna e tij (dhe stili i tij ndërkombëtar në përgjithësi) u perceptua nga ata si jo-australian. Në të njëjtën kohë, është e vështirë të kuptohet se çfarë mund të konsiderohet Australian: të gjitha ndërtesat e hershme ishin eksport tipik nga metropoli për kolonitë britanike. Sidoqoftë, Australia nuk po ngutej për të "thithur modernizmin", dhe rezistenca ndaj mesit të shekullit të ri u zëvendësua në fund të shekullit me kritika postmoderne, e cila gjithashtu akuzoi Seidler për neglizhencë të identitetit kombëtar. Ndoshta ai nuk do të kishte marrë porosi të mëdha nëse nuk do të kishte qenë për një emigrant tjetër - zhvilluesi holandez Gerardus Düsseldorp, themeluesi i Korporatës Lend Lease, nuk besonte në të. Especiallyshtë veçanërisht e habitshme të lexosh në intervistën e vejushës së mjeshtrit Penelope Seidler, të përfshirë në libër, se vetëm pas vdekjes së tij në 2006 ata filluan të respektonin vërtet burrin e saj dhe punën e tij.
Ndoshta një pjesë e këtij refuzimi është e rrënjosur në qasjen pa kompromis të punës së Seidler: ai mendoi përmes projekteve në detaje, dhe nganjëherë shumë shpejt, brenda pak ditësh, dhe madje ishte gati të braktiste projektin, vetëm për ta mbajtur idenë e tij të paprekur - megjithëse vetëm në letër
Metoda e tij krijuese, e përshkruar në detaje në librin e Belogolovsky, është treguese për një student të Gropius, Albers dhe Breuer, por e pazakontë për një përfaqësues të modernizmit të vonë, një trend që humbi pozicionin e tij, ndër të tjera, për shkak të lidhjes së dobësuar me bashkëkohësin arti Seidler punoi shumë ngushtë me piktorët dhe skulptorët dhe u frymëzua qartë nga puna e tyre. Veçanërisht interesante janë dy skema të krijuara posaçërisht për librin e Belogolovsky - "matricat" kryesore gjeometrike të serisë Protractor të Frank Stella dhe planet për ndërtesat e Seidler: numri i analogjive bind për lidhjen e ngushtë midis arkitektit dhe artistëve që kanë punuar me të. Përveç Stellës, ata ishin skulptorët Norman Karlberg (një student i Albers) dhe Charles Perry, qeramist Lin Utson, vajza e Jorn Utson. Seidler zgjodhi me kujdes një vend për punimet e tyre në hapësirat publike të ndërtesave të tij, shpesh duke u treguar autorëve se cilat ngjyra dhe materiale duhet të përdoren për punimet e porositura prej tij.
Për botimin, Vladimir Belogolovsky intervistoi jo vetëm Penelope Seidler, por edhe artistë që punuan me mjeshtrin; përfshin gjithashtu tekste të shkruara posaçërisht për të nga Norman Foster, Oscar Niemeyer, Kenneth Frampton. Puna aktuale e Harry Seidler është paraqitur në libër nga një përzgjedhje prej 30 ndërtesash. 10 shtëpi private në Sidnei, mbase, demonstrojnë më qartë evolucionin krijues të mjeshtrit gjatë gjysmë shekulli: nga imitimi i Breuerit përmes interesit të tij për "betonin e ashpër" të Le Corbusier te vila të lehta "neo-moderne"; por Seidler kurrë nuk e pranoi postmodernizmin. Një duzinë ndërtesash të mëdha në Sidnei tregojnë se sa ai ndikoi në pamjen e këtij qyteti: rrokaqiejt e tij të rrumbullakosura dhe shumëplanëshe me fasada komplekse që mbrojnë brendësinë nga dielli janë pothuajse gjithmonë të pajisura me hapësira publike të menduara, të rehatshme në të cilat mund të shihni ndikimin e baroku italian, Burle Marks. Dhe dhjetë ndërtesat e fundit janë ndërtesat e Seidler në qytete të tjera të vendit dhe jashtë saj, përfshirë Ambasadën Australiane në Paris - mbase më të arritshmet për lexuesin rus të veprës së arkitektit, të ekzekutuara, si veprat e tjera të tij kryesore, me pjesëmarrjen e Pierre Luigi Nervi.
Libri i Vladimir Belogolovsky për Harry Sideler plotëson një boshllëk të rëndësishëm në historinë e arkitekturës moderne, duke lejuar që dikush të shikojë në arkitekturën e modernizmit jo si një ushtri e të njëjtave projekte pa tip që shkelin identitetin e vendeve dhe rajoneve individuale, por si një larmi peisazh që përgatit shumë zbulime për një studiues kureshtar.
