Më 10 qershor, arkitekti japonez Kengo Kuma, i cili ka vizituar Moskën për herë të tretë, mbajti një leksion "Arkitektura pas katastrofës" si pjesë e Programit Veror Strelka të Institutit të Mediave, Arkitekturës dhe Dizajnit. Tema e deklaruar premtoi të tregonte historinë e një lloj ndryshimi në qasjen ndaj arkitekturës - qoftë në aspektin estetik, konstruktiv apo shoqëror - që ndodhi pas cunamit katastrofik të vitit 2011. Por në fakt, Kuma e preku vetëm temën kalimthi. Në thelb, prezantimi i tij, i shoqëruar nga diapozitivë, konsistonte në përshkrimin e projekteve në portofolin e zyrës së tij pa ndonjë referencë për pasojat e asaj tragjedie. Sidoqoftë, pas leksionit Archi.ru arriti të flasë me masterin për gjysmë ore dhe ta pyesë atë - për aq sa është e mundur - për këtë aspekt.
Archi.ru:
Gjatë viteve të fundit, ju keni deklaruar në mënyrë të përsëritur në intervista se cunami i vitit 2011 ndryshoi mënyrën e të menduarit tuaj për arkitekturën dhe arkitektët: arkitektët duhet të jenë të përulur apo edhe të butë; Gjithashtu, për shkak të cunamit, ju jeni bërë edhe më aktiv në mbrojtjen e përdorimit të materialeve natyrore në ndërtim. Një lloj nënvlerësimi ndihet këtu. Unë nuk shoh një lidhje të drejtpërdrejtë midis shkatërrimit të shtëpive prej betoni nga cunami dhe thirrjes për të përdorur materiale natyrore në ndërtim. Mbi të gjitha, shtëpitë e bëra me materiale natyrore do të shembeshin në të njëjtën mënyrë? Lidhja midis cunamit dhe thirrjes për arkitektët të jetë më modeste është gjithashtu e paqartë. A mund ta shpjegoni veten?
Kengo Kuma:
Nëse një arkitekt përdor materiale natyrore në ndërtimin e banesave, ai nuk do të jetë shumë i sigurt në vetvete dhe nuk do t'i konsiderojë ndërtesat e tij të paprekshme nga elementët e natyrës, siç mendon kur ngre ndërtesa nga betoni. Në këtë rast, do t'ju duhet të zgjidhni vendin e ndërtimit me më shumë kujdes në mënyrë që të mos i ekspozoni shtëpitë ndaj goditjes së elementeve. Njerëzit e kuptonin dobësinë e materialeve natyrore, të cilat formuan traditën japoneze të ndërtimit të banesave. Japonezët zgjodhën vendndodhjen e shtëpisë me shumë mendime. Ju ndoshta e dini që ka feng shui në Kinë? Në Japoni, ekziston një sistem edhe më i përpunuar, delikat sesa feng shui, dhe shumë vëmendje i kushtohet vendndodhjes së shtëpisë në të. Por në shekullin e 20-të, njerëzit e harruan këtë traditë për shkak të përhapjes së betonit.
Sidoqoftë, ju ende nuk e braktisni plotësisht betonin. Edhe në një shtëpi bambu, ju përdorni beton duke e derdhur atë në bagazhin e bambusë. Çfarë ju udhëzon kur vendosni ta përdorni ose jo këtë material?
Nëse kërkohet ndonjë përforcim shtesë strukturor, ne e përdorim atë. Unë i di shumë mirë kufizimet e materialeve natyrore dhe nganjëherë më duhet të shtoj diçka. Por, në çdo rast, betoni nuk është protagonist në projekt. Ky është ndryshimi im nga Tadao Ando, i cili pa personazhin kryesor të arkitekturës në beton, donte ta shquante atë. Për mua, betoni është thjesht një element i padukshëm mbështetës.
Por atëherë materialet natyrore luajnë vetëm një rol dekorativ, jo një rol konstruktiv
Jo, shpesh është konstruktive. Për shembull, në një nga projektet e mia, unë përdor pllaka qeramike si një element strukturor. Ose në projektin Starbucks Cafe, ku shkopinjtë prej druri nuk janë një element i brendshëm, por skeleti i një ndërtese. Nuk është aq e lehtë, por unë dua të përdor shkopinj druri, jo metal ose beton për strukturat mbështetëse.
Një pyetje tjetër që më erdhi në mendje kur dëgjova fjalën "zemërbutë" në lidhje me arkitektët. Si ndiheni për teknologjitë DIY në ndërtim, në veçanti përdorimin e printerëve 3D? A kanë ata një lloj të ardhmeje? Cili do të jetë atëherë roli i arkitektëve?
Teknologji si këto mund ta bëjnë arkitekturën më demokratike dhe demokratizimi i arkitekturës është shumë i rëndësishëm. Në shekullin e 20-të, arkitektura ishte në pronësi të plotë të industrisë së ndërtimit. Vetëm kontraktorët e mëdhenj mund të ndërtojnë ndërtesa të mëdha dhe të shtrenjta banimi, dhe ato janë shumë të ndryshme nga shtëpitë e thjeshta të njerëzve të zakonshëm. Nuk më pëlqen kjo situatë. Për fat të keq, shteti ndaloi ndërtimin e banesave sociale 15 vjet më parë, kur neoliberalët, të udhëhequr nga Junichiro Koizumi, ishin në pushtet. Ata kanë inkurajuar zhvilluesit kryesorë që të ndërtojnë shtëpi në formën e kullave rezidenciale shumëkatëshe, por kjo po shkatërron fytyrën e qytetit si të tillë. Dhe sot jemi në një situatë kaosi. Njerëzit kanë nevojë për strehim social, por shteti nuk ka mundësi ta ndërtojë atë. Një situatë e ngjashme vërehet në shumë vende të botës.
Çfarë mund të bëjnë arkitektët në këtë situatë?
Nëse është e mundur, ata duhet të bëjnë vetë projektet. Një arkitekt nuk duhet të jetë skllav i një zhvilluesi që zhvillon një projekt privat luksoz të strehimit në kulla të larta. Arkitekti duhet të jetë proaktiv kur zhvillon dizajne të shtëpive. Nga rruga, unë kam zbatuar projektin tim për ndërtimin e një ndërtese të vogël apartamentesh për të rinjtë. Gjeta një vend të mirë për të - jo një komplot prestigjoz dhe të shtrenjtë, por një pjesë të vogël toke të braktisur në qytet. Materialet e ndërtimit që përdorëm ishin të lira. Por për brezin e ri, e gjithë kjo nuk ka shumë rëndësi. Këtë projekt e kam filluar vetën time tre vjet më parë, tani ai ka përfunduar. Gjashtë djem të rinj jetojnë në një ndërtesë 4-katëshe. Në Japoni, këto shtëpi quhen aksione.
Por a është një projekt i tillë më tepër një përjashtim nga rregulli?
Aspak. Lëvizja e aksioneve në Tokio po rritet, dhe këto shtëpi janë duke u bërë më të popullarizuara se kurrë më parë.
Japonia u përball me nevojën për të zhvendosur numrin e madh të viktimave të cunamit 2011. Si zgjidhet ky problem?
Politika shtetërore është të zhvendosë njerëzit nga bregdeti në kodra, në kodra. Kjo është qasja themelore. Por askush nuk mund ta imagjinojë se çfarë saktësisht po ndodh me një zhvendosje kaq të gjerë. Unë vetë jam duke punuar në një projekt për Minamisanriku, një nga qytetet në veri të prekur nga tsunami. Kryetari i qytetit gjithashtu vendosi të zhvendosë njerëzit nga bregu në bregore. Por mua më duket se kjo nuk mjafton aspak. Vendbanimi në kodër është një qytet i ri disi artificial, nuk ka aktivitet të gjallë në të, nuk ka hapësirë publike. Dhe unë dua të mbaj rrugën kryesore në bregdet. Ideja jonë për këtë qytet është që të ri-përdorim zonën e prekur nga tsunami për të krijuar një zonë tregtare me një rrugë pazar të zënë. Kështu, kjo zonë do të bëhet gjysmë turistike-gjysmë-rezidenciale. Ne filluam të zhvillojmë projektin e kësaj rruge, duke synuar ta bëjmë atë tërheqëse për turistët. Nëse kemi sukses në këtë detyrë, kjo rrugë mund të bëhet qendra e re e qytetit.
Nga prezantimi juaj, unë kuptova që ju dhe zyra juaj jeni novatorë, ju jeni gjithmonë duke kërkuar zgjidhje të reja. Si e dini se doni të përdorni materialin e ri?
Zgjedhja e materialit ndodh kur diskutohet projekti. Dikush vjen me një ide, dhe ne fillojmë ta zhvillojmë atë. Ne jemi shumë demokratik në marrjen e vendimeve. Në përgjithësi, ne thjesht duam gjithmonë të zhvillohemi, dhe jo të ulemi në një vend. Materiali është një faktor kryesor në krijimin e arkitekturës. Në shekullin e 20-të, shumica e arkitektëve e konsideronin betonin si materialin e vetëm të mundshëm dhe luanin me formën e tij. Por mua më duket se forma është dytësore, dhe materiali në vetvete është vendimtar për krijimin e arkitekturës.
Gjatë leksionit tuaj, ka qenë një moment shumë qesharak kur një nga dëgjuesit ju pyeti nëse po ndërtonit në një klimë të ftohtë. Ju pastaj filluat të hapni shpejt përpara prezantimin tuaj, duke treguar një gamë të gjerë të dizenjove eksperimentale, formave dhe skemave të pabesueshme. Dhe kur arritëm në rrëshqitjen e dëshiruar me
shtëpi në Hokkaido, atëherë të gjithë panë një ndërtesë të një forme krejtësisht tradicionale, pothuajse një kasolle prej druri ruse me një çati të pjerrët. Po, të gjitha strukturat mbyllëse ishin të pazakonta - të bëra nga një membranë e tejdukshme. E megjithatë publiku reagoi ndaj këtij kontrasti me të qeshura të mëdha. A mendoni se në klimat e ftohta mund të ndërtoni diçka vërtet të pazakontë nga pikëpamja arkitektonike dhe në të njëjtën kohë funksionale? Apo zgjidhja më e thjeshtë është më e mira në këtë rast?
Shtëpia në Hokkaido është eksperimentale, por eksperimenti nuk ishte me formën, por me strukturat. Prandaj, forma e saj është plotësisht tradicionale, por zgjidhja në kompleks nuk mund të quhet e thjeshtë. Mënyra se si kemi kombinuar ngrohjen e dyshemesë, qarkullimin e ajrit të ngrohtë, kondicionimin e kontrolluar nga kompjuteri, muret e membranës dhe çatinë … Për më tepër, kjo është një ndërtesë e përhershme, jo një pavijon i përkohshëm dekorativ - pra forma e thjeshtë. Por në çdo rast, unë do të doja të ndërtoja diçka të jashtëzakonshme në Rusi, për të sfiduar klimën e ashpër.
