Për fillim, shih: Ese 7. Kuadri i traditës
Ideja e Hans Stiman, Drejtorit të Departamentit të Zhvillimit Urban të Senatit të Berlinit, i cili drejtoi projektin e rindërtimit të qytetit, ishte të restauronte strukturën e dendur urbane që ekzistonte para luftës, por jo të ecte në rrugën e stilizimit të saj " antike "ose krijimi i kopjeve të ndërtesave të shkatërruara, por për të mbushur matricën historike me përmbajtje arkitektonike moderne. Për të krijuar një mjedis të tillë tradicional, por në të njëjtën kohë modern, u përdor një mjet i njohur dhe i përdorur gjerësisht në të gjithë botën - rregulloret. Mënyra më e lehtë për të parë se si zbatohet në praktikë është në shembullin e Friedrichstadt, një rreth në qendër të Berlinit që u shfaq gjatë epokës së Frederikut të Madh dhe u rivendos në mes të viteve 1990.
Ky është një qytet që u ngrit gjatë periudhës Barok - një mjedis homogjen për nga lartësia dhe natyra e ndërtesave, i formuar nga ndërtesa 5-7-katëshe me dy kate papafingo të vendosura përgjatë perimetrit të blloqeve drejtkëndëshe.
Rregulloret për ndërtimet e reja u zhvilluan bazuar në tipologjinë historike. Ai u bazua në dispozitat e Rregullores së Ndërtimit të Berlinit ("Rregullorja") e vitit 1929 [1]. Çdo ndërtesë në ndërtim në bllok duhej të kufizohej nga një vijë e kuqe, dhëmbëzimi nga i cili nuk lejohej. Lartësia e ndërtesave në kornizë u përcaktua në varësi të asaj që ishte në këtë vend në Berlinin e para luftës (për pjesën më të madhe 22 metra), u propozua që të bëheshin dy kate mbi papafingo kornizë ose të thelloheshin nga muri i përparmë si një papafingo. Struktura e fasadave supozohej të ndiqte strukturën e familjeve të para luftës, dhe në secilin tremujor, të paktën 20% e shtëpive ishte përshkruar.
Në vitet 1990, filluan ndërtimet masive në zonë, për të cilat ishin përfshirë arkitektët kryesorë të asaj kohe. Ndoshta, nuk ka asnjë shembull tjetër kur "yjet" do të kishin ndërtuar kaq shumë ndërtesa pranë njëri-tjetrit. Të gjithë arkitektëve iu dhanë kushte të barabarta - doli një lloj konkursi. Të gjithë, natyrisht, kishin shkrime individuale krijuese, por Friedrichstrasse nuk jep përshtypjen e një zhvillimi kaotik - përkundrazi, përkundrazi, kjo zonë fyhet për një rregull të tepruar, për faktin se autorëve të shquar nuk u lejohej të "endeshin ". Por atëherë nuk do të merrnim Berlinin, por ndonjë qytet tjetër, ndoshta Las Vegas.
Në një mënyrë apo në një tjetër, por parametrat e vendosur në mënyrë të ngurtë të ndërtesës kanë çuar në krijimin e një mjedisi me cilësi shumë të lartë, tipike për këtë qytet të veçantë, dhe të ndryshme në terma arkitektonikë. Tani kemi mundësinë të krahasojmë zgjidhjet e dizajnit të yjeve të ndryshëm botërorë, të vendosur në të njëjtat kushte. Philip Moiser shkroi se një shëtitje përgjatë Friedrichstrasse mund të krahasohet me një vizitë në bibliotekën e teorisë moderne të arkitekturës [2].
Edhe ngacmuesi kryesor arkitektonik i botës, Frank Gehry, duhej të qetësonte talentin e tij të shfrenuar dhe të futej në rregulloret e rrepta të vendosura nga Stiman. Kështu duket fasada e Bankës DZ të ndërtuar prej tij:
Fasada me pamje nga Under der Linden është përgjithësisht e rreptë dhe klasike; nuk mund të thuash prej saj se kjo është puna e Gehry:
Në pamundësi për të hedhur jashtë fantazitë e tij të shfrenuara në rrugët e Berlinit, mjeshtri u nda në brendësi të bankës:
… si dhe në çatinë e ndërtesës, e cila nuk i nënshtrohet rregullave të Stiman, pasi që është krejtësisht e dukshme nga kupola e Reichstag:
Arkitektët shpesh ankohen se në Berlin, planifikimi urban ka mundur arkitekturën. Kjo është me të vërtetë kështu - rregulloret e përcaktuara qartë, natyrisht, kufizojnë mundësitë e arkitektëve - por ato gjithashtu parandalojnë krijimin e objekteve armiqësore ndaj mjedisit ekzistues urban, duke shkelur harmoninë e hapësirave të rehatshme urbane. Kjo është arsyeja pse është e rëndësishme të vendoset një kornizë - në fund të fundit, piktorët gjithashtu krijojnë punën e tyre brenda kufijve të përcaktuar qartë të kanavacës dhe kjo kurrë nuk ka parandaluar shfaqjen e kryeveprave.
Më duket e rëndësishme të ruajmë në një qytet modern ndarjen e të gjithë arkitekturës në sfond - mjedisore, e cila ekzistonte në vendbanimet historike, të cilat ekzistonin në një qytet modern, duke iu bindur ligjeve uniforme, kur ndërtesat janë afër në parametrat e tyre me njëra-tjetrën dhe shërbejnë vetëm si sfond për një jetë të larmishme urbane; dhe në të ashtuquajturat ndërtesa historike - "kartolina", "ikonike", ndërtesa dominante që kryejnë një rol simbolik, duke shërbyer si pika referimi në hapësirën urbane, si dhe mjete të vetë-identifikimit të qytetit dhe banorëve të qytetit: tempuj, katedrale, teatro, muze, pallate, salla të qytetit. Ndërtesat e mjedisit kanë qenë gjithmonë objekt i rregulloreve (ndonjëherë të pashkruara). Ndërtesat historike, përkundrazi, në përputhje me planifikimin e tyre urban dhe kuptimin simbolik, ishin jashtë rregulloreve, arkitektura e tyre ishte inovative për kohën e saj dhe përdorte teknologji progresive (dhe të shtrenjta). Arkitektët e mëdhenj u ftuan për të ndërtuar ndërtesa të tilla "copë", ose u mbajtën konkurse për hartimin e tyre - në këtë rast, është e nevojshme të keni një garanci për një rezultat me cilësi të lartë dhe projekti kryhet nën mbikëqyrje të ngushtë publike.
Në të njëjtën kohë, parimet e rregullimit të zhvillimit mjedisor, kur parametrat kufizues të ndërtesave dhe strukturave janë përshkruar paraprakisht dhe pronari i ngastrës së tokës ka të drejtë të ndërtojë gjithçka që e sheh të përshtatshme brenda tyre (dhe nuk kërkohen miratime shtesë), janë aplikuar prej kohësh kudo në Evropë dhe në Amerikë.
[1] V. Baburov Berlin: Shëtitje në Friedrichstadt // Shënime të një Urbanisti. 2012, 5 dhjetor. URL:
[2] Moiser, Philip. Kërkoni për një formular // Project International, 2001, №2 - f. 46
