Ndërtesa e re e bankës UniCredit u ndërtua në kryqëzimin e korsisë Korobeinikov dhe Butikovsky. Për ata që janë të paktën disi të interesuar në arkitekturën moderne të Moskës, përcaktimi i një vendi do të thotë shumë: nga mesi i viteve 2000, të gjitha botimet profesionale diskutonin me entuziazëm këtë pjesë të veçantë të rrethit Ostozhenka, dhe të them të drejtën, kjo është vendi për të cilin jemi para së gjithash. kujtojmë se kemi dëgjuar përkufizimin famëkeq të "miljes së artë". Në të majtë, në të djathtë dhe diagonalisht të kundërt këtu janë ndërtesat e zyrës së Projektit Meganom, pak më larg janë dy shtëpi të Sergei Skuratov. Aty pranë, në thellësitë e vendit, në argjinaturën e lumit Moskva, është ndërtesa e parë e Bankës UniCredit (në atë kohë quhej Banka Ndërkombëtare e Moskës), e ndërtuar nga zyra e Ostozhenka në 1995 dhe gjithashtu mjaft e famshme për revistat dhe çmime profesionale. Në të vërtetë, ndërtesa e re u bë një vazhdimësi e ndërtesës së vitit 1995: ajo strehonte zyrat e administratës së bankës. Ndërtesat e vjetra dhe të reja janë të lidhura me një kalim në nivelin e katit të dytë dhe ato kanë një parking të përbashkët, me një hyrje - ndërtesat funksionojnë si një organizëm i vetëm.
“Unicredit Bank, ish Banka Ndërkombëtare e Moskës, është banka e parë private në Rusi me licencën numër një. Ekipi i tij i menaxhimit është ndërkombëtar, parimet e punës janë më perëndimore sesa tonat. Përveç kësaj, udhëheqësit rusë dhe të huaj kontrollojnë dhe ekuilibrojnë njëri-tjetrin, - thotë arkitekti kryesor i projektit, Valery Kanyashin. - Ishte e lehtë dhe e këndshme të punoja me ta, pasi shijet e një shefi në këtë rast nuk mbizotëronin. Stili i ndërtesës u identifikua menjëherë si modern, pjesa tjetër (brenda arsyes, natyrisht), klientët i dhanë gjykimit tonë. Prandaj, ishte e mundur të bëheshin fasadat atipike për një zyrë standarde. Nëse klienti nuk do të ishte ndërkombëtar, ndërtesa do të kishte qenë ndryshe.
Ndërtesa me të vërtetë duket e pazakontë. Në shikim të parë, është madje e vështirë të kuptohet se si arkitektët arritën të shpërndanin një dajak të tillë në ajër dhe hapësirë. Rishtë gurgulluar, si një fantazmë apo një imazh tre-dimensional i vetvetes. Nuk është aq plotësisht, por pothuajse - pa trupshmëri. Përveç kësaj, nëse kalojmë pranë, duke zbritur në lumë përgjatë Lane Korobeinikov, do të jetë e vështirë të heqim qafe ndjenjën se shtëpia është pak, por lëviz, duke na shmangur dhe duke na lënë përpara.
Sidoqoftë, "pa trup" nuk do të thotë plotësisht jopororale: çështja nga e cila është endur kjo bankë, megjithëse e hollë, por mjaft e prekshme, është ajo që është përgjegjëse për efektin e lëvizshmërisë së dritës dhe në të njëjtën kohë - shkëlqim, modern kosto e lartë e ndërtimit. Efekti është i ngjashëm me një ekran kinez: asgjë nuk është e dukshme, por në të njëjtën kohë, është sikur nuk është e mbyllur. Jo ndërhyrës. Nuk shtyp. Po, dhe një detaj më shumë: natën shkëlqen në tërësinë e saj, si një elektrik dore.
Perdeja transparente është për faktin se fasadat e qelqit të ndërtesës, të mbuluara me një pikë të imët në ekran mëndafshi, nga ana e rrugës janë të mbuluara me grila të pllakave qeramike horizontale: shirita të hollë me ngjyrë terrakote. Pëlhura me shirita shqyhet në vende nga drejtkëndëshat e mëdhenj të pseudo- "dritareve", të cilat janë dy ose tre herë më të mëdha se dritaret e zakonshme të mundshme në një ndërtesë të tillë. Hapjet dekorative janë të shpërndara në mënyrë asimetrike përgjatë fasadave, ato gjallërojnë dhe komplikojnë ritmin e tyre, dhe gjithashtu shtojnë ngjashmëri me një "ndërtesë të zakonshme", me arketipet e qytetit, sipas të cilave shtëpitë supozohet të kenë dritare.
Ngjyra e tullave të lamellave përputhet me tonin e ndërtesës së vjetër të bankës (1995) në argjinaturë dhe është njëkohësisht përgjegjëse për integritetin e ansamblit të dy ndërtesave dhe për respektimin kontekstual: në fund të fundit, ne jemi në qendër, dhe ngjyra e terrakotës është një nga ato më "historike". Vija gjithashtu bie në kontekst: pranë Butikovsky Lane është një shtëpi e ndërtuar nga Project Meganom, e mbuluar plotësisht me pllaka vertikale (edhe më fantazmë dhe transparente; hija horizontale e ndërtesës Ostozhenka është më e prekshme në krahasim me të, gjë që është logjike, pasi që, ndër të tjera, duhet të "mbani" cepin e rrugës, dhe kjo është një çështje e përgjegjshme).
Këndi i lartpërmendur - kryqëzimi i korsive Korobeinikov dhe Butikovsky - është padyshim kryesor në ndërtesë. Në thelb, ajo luan rolin e fasadës së saj kryesore, një kartë vizite - një kalimtar që ecën nëpër Korobeinikov Lane nga Ostozhenka, do ta shohë më parë këtë cep. E gjithë ana e djathtë e korsisë është e zënë nga një ndërtesë e ndërtuar (si shtëpia e lartpërmendur me lamela) nga Yuri Grigoryan - masivi i tij i gjatë i mbuluar me gur gëlqeror të dendur "mban" vijën e korsisë. Dhe pak përpara kryqëzimit, në nivelin e katit të tretë, vëllimi i xhamit të "vilës së qytetit" të ndërtuar në shtëpi del nga rrafshi i murit. "Ajsberg" i saj prej qelqi u shfaq kur cepi i Butikovskit dhe Korobeinikov ishte bosh. Tani, për të parandaluar që kjo pjesë e rrugicës të bëhej e mbushur me njerëz dhe e zymtë, arkitektëve të Ostozhenkës iu desh të tërhiqeshin para masës së qelqit energjik.
Ata e bënë këtë duke mashtruar perspektivën me vëllime dhe rreshta. Me pak fjalë, vijat e kufijve të sipërm dhe të poshtëm të ekraneve me terrakota me shirita përpara fasadave nuk janë paralele me tokën. Ata ngrihen diagonalisht nga kryqëzimi, duke kapur një dysheme të tërë, dhe rezulton se cepi i ndërtesës përballë kryqëzimit është më i ulët, dhe qoshet e largëta "ngrihen", e ngjashme me krahët e një fluture letre ose një buzëqeshje melankolike të stilizuar me një tik-tak trekëndësh.
Për më tepër, nëse përgjatë vijës së Butikovsky teknika zbatohet në një mënyrë lineare-dekorative: kontura e ulët e ekranit me shirita pritet në mënyrë të pjerrët dhe në një farë mase vazhdon lojën lineare të përcaktuar në vëllimin e "vilës" së qelqit, atëherë nga ana e Korobeinikov muri i terrakotës devijon nga vija e kuqe, duke u kthyer njëzet gradë në të majtë. Në këtë rast, bazamenti mbetet në vend, të dy vëllimet ndryshojnë, si shkallët e një shkalle spirale ose si raftet e një rafti të lëvizshëm në një shufër boshtore. Përveç kësaj, duke lëvizur në thellësitë e rrugicës, bodrumi rritet nga një në dy kate, duke ngritur "hundën" e mprehtë lart.
Nëse e shikojmë ndërtesën nga ana e lumit, atëherë prej këtu do të duket se përbëhet nga dy vëllime, të vendosura njëra mbi tjetrën me një zhvendosje diagonale - këndi i terrakotës varet mbi bodrum, loja e linjave shndërrohet në një përbërje të plotë stereometrike. Por është karakteristike që rrafshi i grilës terrakote nga kjo pikëpamje duket pothuajse si një vazhdim i drejtpërdrejtë i murit me tulla të ndërtesës së vjetër të bankës, këtu është që veçanërisht vërehet ngjashmëria e dy ndërtesave. Sidoqoftë, nuk duhet të ekzagjerohet: "hija" e bykut të ri është më komplekse dhe transparente, dhe linja e kornizës së saj vazhdon lojën premtuese, këtë herë duke rritur tkurrjen dhe duke e bërë rrugicën pak më të shkurtër (vizualisht, natyrisht)
Si rezultat, hapësira e Korobeinikov Lane, le të themi, e shtresuar: poshtë diktatit të vijës së kuqe vazhdon, dhe në pjesën e sipërme ajo ka shkuar pak në të majtë. Midis vëllimit të "vilës" së qelqtë dhe bankës, luhet një dialog i heshtur, njëri vjen, tjetri tërhiqet, por e bën jo vetëm me dinjitet, por edhe në mënyrë efektive - duke vendosur njëkohësisht një drejtim të ri për korsinë e zhvillimit e hapësirës: pak më shumë në të majtë, pak më lart - sesa të mos shkallët në Parajsë? Në çdo rast, nëse ecni përgjatë korsisë pa i hequr sytë nga kjo ndërtesë, është provuar, zbritja e pjerrët e trotuarit do të duket disi e papritur dhe në dukje edhe e paarsyeshme. Ju doni të hidheni.
Ndërtesa e bankës ka një veçori më shumë: ajo jo vetëm që pasqyron mjedisin në mënyrën më të vëmendshme. Ai gjithashtu ndryshon nga ndërtesat përreth, dhe mjaft domethënës. Së pari, u bë zakon të fyhet Butikovsky për shkak se është bërë një korsi "e vdekur"; ka pak njerëz që jetojnë atje dhe kryesisht rojet ecin përgjatë rrugës. Sinqerisht, arkitektët janë më së paku fajtorë për këtë, por megjithatë, ambienti doli të ishte specifik. Përkundrazi, ndërtesa e bankës është vërtet e gjallë, e zënë me punë dhe e kërkuar. Si një kalë pune mes luksit të papunë.
Së dyti, dhe ky është tashmë një ndryshim plastik - ndërtesa është në kontrast me shtëpitë fqinje me gurin e tyre të respektuar të respektuar dhe tulla tradicionale; me përfaqësuesin e tyre serioz "të bërë". Në kontrast me fqinjët e saj, ekziston një cilësi e paplotësisë në të: në vend që të paraqitet me zell dhe me rëndësi, ajo ndrojtet me ndrojtje, mbyllet, pretendon të jetë një skicë linje. Vrimat asimetrike të "pseudo-dritareve" me madhësi të ndryshme në një kanavacë të rrallë lamellash duken si, nga njëra anë, një mantel i shqyer dhe nga ana tjetër, si një gardh i vjetër kunjësh në Moskë. Pse banka e re - krejt papritur - mund të duket si një jehonë e asaj Ostozhenka të vjetër, prej druri dhe "të pandërtuar", jo-patetike, e cila nuk është më atje dhe që të gjithëve u mungon aq shumë.
