Epika me zbatimin e projektit të një hoteli me gjashtë yje në sheshin Ostrovsky zgjati më shumë se 14 vjet. Dhe, siç është shpesh rasti pas vendeve të tilla të profilit të lartë në qendrën shumë historike të qytetit, problemet thjesht arkitektonike të vëllimit dhe stilit këtu më shumë se një ose dy herë u dhanë vendin çështjeve ligjore dhe financiare. Hoteli u ndërtua në një sit që dikur ishte pjesë e një kopshti publik ngjitur me Pallatin Anichkov (Pallati i Pionierëve). Në vitin 1994, 0,3 hektarë u blenë në pronësi private dhe më pas, për dhjetë vjet, me një qëndrueshmëri të lakmueshme, ato u shitën tani në një kompani zhvillimi, pastaj në një tjetër. Punëtoria "Evgeny Gerasimov dhe Partnerët" u përfshi si dizajner i përgjithshëm që nga fillimi, por projekti u modifikua rrënjësisht disa herë, duke mos kënaqur as klientët e rinj as KGIOP.
Duke rënë dakord për të hartuar fqinjin më të afërt të Alexandrinka, Evgeny Gerasimov e kuptoi mirë se çfarë po bënte. Sidoqoftë, nënkryetari i KGIOP Boris Kirikov e formuloi më së miri për të: "Çfarëdo që të ndërtohet në këtë vend, do të ketë një skandal." Dhe kishte me të vërtetë mjaft prova të profilit të lartë - para shfaqjes së Kupolës së Artë nga Dominique Perrault, shtypi i Shën Petersburg madje e quajti hotelin "projektin më skandaloz në pjesën historike të qytetit". Gerasimov, një apologjet për neo-modernizmin delikat, elegant dhe të përmbajtur, në fillim sugjeroi zhvillimin e një dialogu me arkitekturën e Karl Rossi në një gjuhë moderne. Versioni i parë i hotelit është një ndërtesë tetë katëshe prej guri të pa lustruar gri me dy dysheme të sipërme me xham të plotë. Ajo tërhoqi kritikat më të ashpra nga publiku, por KGIOP përfundimisht miratoi këtë projekt dhe puna përgatitore filloi të ziejë në vend. Ndërtuesit sapo kishin mbaruar gërmimin e gropës së themelit kur deputetët e Asamblesë Legjislative papritmas tërhoqën vëmendjen për nxitimin pranë Teatrit Alexandrinsky. Midis tyre, kishte mjaft njohës të arkitekturës mjaft papritur dhe një letër e hapur iu dërgua emrit të guvernatorit Valentina Matvienko, duke informuar se qyteti, natyrisht, kishte nevojë për hotele, por zgjidhja arkitektonike e këtij hoteli të veçantë ishte "e papranueshme". Gjëja më qesharake në këtë histori është se, si rezultat, jo autoritetet e qytetit, dhe jo KGIOP i autorizuar prej tyre, reaguan ndaj fyerjes së deputetëve të njerëzve, por vetë klientëve të ndërtimit. Ishte atëherë (në korrik 2005) që kompania indoneziane Sampoerna lidhi një kontratë për të financuar ndërtimin e hotelit, e cila iu drejtua arkitektit me një kërkesë urgjente për të ribërë projektin. Zyrtarisht, Gerasimov mund ta refuzonte atë, sepse ai kishte kënaqësinë e KGIOP në duart e tij, por arkitekti papritmas u pushtua nga një pasion profesional. A ju duket modernizmi i padenjë për Rusinë? - Epo, atëherë merrni historizëm! Dhe në shesh u shfaq, sipas fjalëve të vetë autorëve, një "palaço italiane". Përveç kësaj, për të përmirësuar perceptimin e ansamblit, Gerasimov sakrifikoi një kat, duke ulur lartësinë e hotelit nga 30 në 27 metra.
Ndërtesa nuk ka një prototip të saktë - por burimet e saj mund të merren me mend lehtësisht: këto janë pallate Firenze, Vicentina dhe Romake të fillimit të shekullit të 16-të. Paraardhësit e tyre nga shekulli i 15-të ishin të ndarë në tre nivele horizontale dhe të mbuluar me shushatje. Rilindja e Lartë i shtoi kësaj skeme pilastra ose kolona midis dritareve, projeksioneve anësore dhe skulpturave.
Palazzo Evgeny Gerasimov i ka të dy, dhe të tretin. Por ajo dallohet nga Rilindja nga thatësia e theksuar e zgjidhjes - vija të holla, fshatarësi e sheshtë. Kjo na afron gjithashtu me historizmin. Vërtetë, në fund të shekullit të 19-të, rregullat e mbivendosjes së urdhrave nuk ndiqeshin gjithmonë me aq saktësi. Këtu gjithçka është shumë e plotë: niveli i poshtëm është i përafërt dhe "mashkullor", kjo tregohet nga fshatarët e spikatur dhe figurat e Atlantikëve; e dyta është jonike dhe "femër", e cila tregohet nga skulpturat që qëndrojnë në parmak dhe kapitalet përkatëse; niveli i tretë është korintian, domethënë, edhe më i lehtë se joniku. Niveli i katërt është papafingo; është bërë edhe më e lehtë - me xham, larguar nga buza dhe e mbuluar me një numër kolonash të holla dhe të rralla. Kjo pjesë e shtëpisë tradhton origjinën e saj moderne, si dhe madhësinë e saj dhe kornizat e dritareve.
Pjesa tjetër e ndërtesës është shumë afër prototipit të saj të përgjithësuar - një nga degët e historizmit, "stili i Rilindjes". Shtë e rëndësishme që ajo të mos imitojë stilin e Perandorisë së Carl Rossi, megjithëse një nga skicat e para me të vërtetë dukej si një krah hipotetik i Aleksandrinkës. Në fund, autorët zgjodhën një rrugë më të besueshme dhe "kontekstuale": duke folur relativisht, ata u larguan nga Rusia me rreth dyzet deri në pesëdhjetë vjet dhe imituan ndërtesat historike të fundit të shekullit të 19-të.
Në këtë kohë, mjaft ndërtesa po ndërtoheshin në Shën Petersburg, të ngjashme me palaçon e Rilindjes. Si rregull, këto ishin pallate, ndonjëherë - shtëpi banimi, ngjashmëria me një palaço konsiderohej e përshtatshme për të jetuar. Vini re se tani prototipat e famshëm - pallatet italiane të shekujve XV-XVI - përdoren shpesh si hotele. Kështu që Evgeny Gerasimov me saktësi "u fut" në ikonografinë e "hotelit historik". Me një fjalë, tërheqja për temën palazzo duket mjaft logjike.
Por kjo nuk është gjëja më goditëse për ndërtesën në sheshin Ostrovsky. A - tërësia e zhytjes në stilin e zgjedhur dhe cilësia e ekzekutimit të fasadave prej guri, gdhendja e kornizave dhe skulpturave. Historizmi doli të jetë mjaft autentik. Përveç kësaj, në afërsi të Alexandrinka janë ndërtesat (përveç Pallatit të famshëm Anichkov dhe Rossi Street) të fundit të shekullit 19 - dy shtëpi më të afërta janë përfunduar, njëra në stilin "rus", tjetra - të gjitha në e njëjta "Rilindje". Hotel Evgeny Gerasimov duket si bashkëkohësi i tyre - mjaft seriozisht, lehtë mund të gaboni.
Sot, nuk ka asnjë shenjë të operatorit në ndërtesën e hotelit (ende po merret me rastin e krizës), por puna e mbarimit vazhdon brenda. Aty-këtu, prapa xhamave me njolla të katit të parë, punëtorët dridhen dhe, mbase, vetëm kjo tradhton moshën e vërtetë të re të ndërtesës, dhe pastaj vetëm kalimtarëve më të vëmendshëm. Shumica dërrmuese e njerëzve kur u pyetën "Kur u ndërtua kjo ndërtesë?" - me vetëbesim përgjigjet: "Shumë kohë më parë". Dummies pseudo-historike, siç e dini, nuk prodhojnë një përshtypje të tillë. Dhëmbët e artë të rindërtimit të "goditjes", si rregull, mund të shihen një milje larg dhe sigurisht nuk mund të bëjë atë që arriti Yevgeny Gerasimov me ndihmën e një loje delikate të nuancave - vëllimi i ri tashmë perceptohet si një pjesë integrale të sheshit Ostrovsky.
