Kompleksi shumëfunksional "Fusion Park", i përfunduar në vitin 2008, është tashmë i njohur mirë. Ata shkruan për të disa herë (si gjatë ndërtimit dhe menjëherë pas përfundimit të tij), dhe në vjeshtë, si pjesë e "Ditëve të Arkitekturës", u zhvillua një ekskursion në këtë - krejtësisht të re - të veprës së arkitektit Vladimir Plotkin. E cila, siç e dimë, arrin të ndërtojë me sukses ndërtesa moderniste edhe në qendër të qytetit. Viti i kaluar, nga rruga, mund të konsiderohet "i frytshëm" - pak prej arkitektëve të famshëm të Moskës përfunduan kaq shumë ndërtesa në këtë vit të vrullshëm para krizës. Vladimir Plotkin ka tre prej tyre: Arbitrazhin në Rrugën Seleznevskaya, Taksën në Zemlyanoy Val - dhe Fusion Park në Khamovniki.
Sipas mendimit tim, një nga tiparet kurioze të arkitekturës së këtij kompleksi është se këtu ka një park (dhe madje edhe një park të mirë, parku Trubetskoy ose Mandelstam), por bashkimi (shkrirja, latinishtja: bashkimi, përzierja) nuk është… Sigurisht, është qesharake të presësh që një arkitekturë të përputhet me emrin e pasurive të patundshme, kjo nuk ndodh shpesh. E megjithatë: së pari, shkrirja është një fjalë kaq elegante, saqë kërkon të rregullohet me të. Dhe së dyti (dhe kjo është gjëja më kurioze) - Unë kam qenë i përfshirë në projekte fusion.
Kompleksi shumëfunksional përbëhet nga tre pjesë: një ndërtesë banimi që zë dy në tre hektarë territor (kjo është shumë për qendrën); zyra, që shtrihen "në vijë" përgjatë parkut dhe rrugës Usacheva, dhe muzeut të makinave retro. Si rregull, arkitektët modernë merren me funksionet në dy mënyra të kundërta. Ose i përziejnë brenda ndërtesës "të prerë" (kjo është veçanërisht tipike për kullat), në mënyrë që, për shembull, të ketë zyra në katin e 5-të, në banesën e 15-të dhe në 20-të një hotel. Ose - funksionet ndahen në trupa të veçantë. Ekzistojnë edhe variante hibride (frëngji "me push" plus byk, etj.). Në këtë rast - në fillim ekzistonte opsioni numër dy, i ndarë në vëllime, dhe pastaj pjesa e zyrës thithi muzeun në mënyrë që të mos ishte e dukshme nga jashtë - dhe doli më tepër një shpërndarje hibride. Pse duhet të flasim për këtë - sepse më duket se ky ndryshim kishte një ndikim vendimtar në imazhin arkitektonik të kompleksit.
Në ato projekte të hershme, ku muzeu ishte qartë i dukshëm nga jashtë, dukej si një ulje ajrore transparente në çatitë e zyrave, me një devijim të kuq brenda. Makinat, si në një vitrinë, do të dukeshin nga jashtë - por jo shumë, në distancë. Pra, të shënojmë një objekt që mund të shihet vetëm duke hyrë brenda. Kështu, muzeu ishte jo vetëm një semantik, por edhe tipari kryesor arkitektonik, një skulpturë e madhe abstrakte në një piedestal.
Një person me imagjinatë mund të shihte gjithashtu në ovalin e një muzeu duke ndërtuar një formë të ngjashme me bërthamën e rrafshuar të një komete. Në këtë rast, dy trupat e tjerë mund të kuptohen si "bishti" i një trupi qiellor. Doli e gjeometruar, por duket se, dhe më e rëndësishmja, kjo temë justifikoi në mënyrë të përkryer plastikën e përzierjes "fusion". Ndërtesa e zyrës doli të ishte në pjesën qendrore - aty ku supë e kometës supozohet të rrallohet. Në përputhje me rrethanat, plastika në të është e hollë, e lehtë, pothuajse efektive. Ndërtesa e banimit ishte e vendosur në fund të një "bishti" imagjinar - ku treni nxehet para se të thahet - fasadat e tij ishin më brutale dhe tema e "shkrirjes" dukej këtu me një akord përfundimtar të tensionuar.
Dhe pastaj muzeu u zhduk nga përbërja. Ai nuk u largua fare, por mbeti dhe madje operon (megjithëse ambientet e brendshme të rënda të sallave të ekspozitave u bënë nga arkitektë të tjerë) - por si njësi arkitekturore u largua, duke u bashkuar me hapësirën e zyrës. Së bashku me të, ngastra u zhduk, dhe si rezultat, ndërtesa u bë e ndryshme. Në vend të dinamikës së zhvendosjes dhe përvojave të ndërhyrjes së kaosit dhe rendit, kishte një ndarje në dy pjesë, secila prej të cilave ka fytyrën e vet, shumë specifike. Siç thotë vetë autori, këto janë dy ndërtesa fqinje, me tema të ndryshme, madje me një shkallë të ndryshme.
Ndërtesa e apartamenteve përbëhet nga pëlhura të bardha tartani, e cila ka marrë formë si temë në një shtëpi gjigande Airbus. Këto qeliza qartë e kanë origjinën nga ndërtesat e larta moderniste, por ato janë shndërruar në mënyrë të konsiderueshme - ngjyra është gri e lehtë (e bardhë në diell), kufijtë janë të hollë, rrjeti është i qartë. Megjithëse në disa vende shenjat e "shkrirjes" së vjetër rriten përmes saj: disa dritare jo, jo, dhe ajo do të tkurret, bie jashtë rendit, skelë do të ndryshojë trashësinë ose ngjyrën e saj në gri, dhe modelet zigzag shihen në vend të shkallët e shkallëve. Por vende të tilla janë të pakta, veçanërisht në krahasim me projektin. Gjithçka është e rregullt, e qartë dhe e saktë. Mund të themi madje se ky rrjet i bardhë gradualisht bëhet një tipar specifik i strehimit për Vladimir Plotkin, dhe për këtë arsye shërben, ndër të tjera, për të caktuar një funksion. Ky është një imazh plotësisht i kristalizuar dhe tashmë i njohur i shtëpisë. Krahasuar me projektin, përbërja e ndërtesave të banimit vështirë se ka ndryshuar - për sa i përket planit, duket si një kreshtë dykahëshe, me një ndërtesë gjatësore dhe tre tërthore. Këto të fundit zbresin me hapa drejt Parkut Trubetskoy, por kjo është më shumë pasojë e procedurave të koordinimit sesa një koncept arkitektonik.
Pjesa e zyrës i jepet plastikës masive të formave të thjeshta. Në shumë mënyra është e kundërta e fqinjit të shtëpisë: toni kryesor këtu është i errët, jo i lehtë, dritaret nuk janë me kuadrate, por shiriti, dhe shkalla është më e madhe: dritaret kombinojnë dy kate. Arkitektura humbet lehtësinë e natyrshme në një ndërtesë banimi dhe është e mbarsur me kuptim lakonik. Por mbi të gjitha, natyrisht, kjo thjeshtësi dhe kjo zgjerim na referojnë tek burimi kryesor - avangarda ruse. Nuk e di nëse autori ka menduar për klasikët e modernizmit arkitektonik, por nëse ata mund të disponojnë me materiale moderne, ata ndoshta mund të ndërtojnë diçka të ngjashme.
Fasada kryesore e ndërtesës së zyrës që përballet me rrugën formohet nga katër projeksione identike në formë L. Vëllimet e tyre të mëdha 5-katëshe me tastiera të mëdha qoshe janë sfiduese të thjeshta. Secila, nëse e shikoni nga afër, nuk ngjan shumë me shkronjën "G" sesa, për shkak të vizatimit të kalatave në "P" apo edhe në "S" - me një fjalë, një lloj letre, brutale si Mayakovsky, por edhe i madh, i koduar në ndërtesë. Kur rreshtohen, ka aludime të qëndrueshme për atë që mund të vëzhgonim të gjithë në vitet 1970 në Kalinin Avenue, kur mbishkrime si "BRSS" dhe "KPSS" u shtruan nga dritaret e ndezura të shtëpive të librave. Mbishkrimet ishin të çuditshme, por ato u bënë një nga kujtimet e ndezura të ndenjura. Pra, efekti është i dukshëm. Sigurisht, do të ishte më shumë se budallallëk të dyshosh për autorin e kriptimit të mbishkrimeve. Përkundrazi, këtu ka një pajisje të lidhur: një formë integrale, origjinale dhe për këtë arsye e dukshme, e përforcuar nga shkalla dhe përsëritja - të gjitha së bashku e bëjnë vëzhguesin të dyshojë se ajo mund të flasë. Por jo, nuk ka ndodhur kurrë - pa monograme, thjesht art i pastër.
Kjo ndërtesë zyre ka edhe disa sekrete dhe karakteristika. Për shembull, fotografi Yuri Palmin zbuloi tek ai të njëjtin efekt perspektiv në pasqyrën e reflektimeve të dritares si në ndërtesën e Zyrës së Taksave në Zemlyanoy. Por ekzistonte një "pseudo-rrugë", dhe këtu ka katër prej tyre sipas numrit të parvazeve. Eshtë e panevojshme të thuhet, kjo i jep ndërtesës thellësi, ndërlikon perceptimin dhe lë të kuptohet për një lloj xhami që duket. Sidoqoftë, bota e reflektimeve është një nga heronjtë e preferuar të arkitekturës së Vladimir Plotkin.
Falë mini-rrugëve, gjysma e të cilave janë reale dhe tjetra janë pasqyruar, autori arriti të kapërcejë një nga problemet e pakëndshme të ndërtesave moderne në qendër të qytetit - problemin e një galerie të mbuluar. Zakonisht, Rivoli Rruga nuk funksionon në Moskë, por shfaqet diçka e errët dhe e lagur, e tillë që këmbësorët përpiqen ta anashkalojnë atë edhe në rrugë. Nuk ka ndodhur kurrë këtu. Kolonat e vogla u kanë lënë vendin paneleve masive boshe, mbi të cilat mbështeten vetë zgjatimet - "shkronjat". Duket se është e zymtë. Por i gjithë muri i brendshëm është i ndezur. Përveç kësaj, "galeria" është copëtuar nga "rrugët" tërthore, gjë që i shton asaj dritë dhe hapësirë.
Pra, pasi u fsheh muzeu, kompleksi ndryshoi - ai ndryshoi temën, duke u përqëndruar në vend të konfuzionit në ndarje. Dy pjesë madje janë deri diku në kundërshtim me njëra-tjetrën: dritë - e errët, e lartë (relativisht) - e zgjatur, me rrjetë të hollë - skulpturore e madhe. Si yin dhe yang, ose si pushimi në shtëpi - në një ritëm pune. Pra, në procesin e zhvillimit të projektit "bashkimi" i dha vendin të kundërtës së tij. Interestingshtë interesante se sa i ndjeshëm doli reagimi i autorit ndaj ndryshimeve në strukturën e kompleksit - plani u ruajt dhe imazhi përfundimtar ndryshoi rrënjësisht.
