Pëlhurë Arkitektonike Historike

Pëlhurë Arkitektonike Historike
Pëlhurë Arkitektonike Historike

Video: Pëlhurë Arkitektonike Historike

Video: Pëlhurë Arkitektonike Historike
Video: #Музей_народной_архитектуры_и_быта_в_Пирогове , #Киев 2020. Часть 1 2024, Marsh
Anonim

Ndërtesë e vonë klasike, e ndërtuar në mes të shekullit të 19-të. Nxënësi i Schinkel Friedrich Stühler, ai u dëmtua gjatë Luftës së Dytë Botërore - shumë më tepër se çdo ndërtesë tjetër e "Ishullit Muze". Prandaj, ajo nuk u restaurua në vitet 1950, si muzetë e Pergamonit ose të Vjetër. Por rindërtimi gjithëpërfshirës i të gjithë ansamblit të muzeve në ishullin Spreeinsel, i konceptuar në vitet 1990, kërkoi edhe restaurimin e kësaj rrënoje. Në konkursin e vitit 1997 për projektin për rindërtimin e ishullit Muze "(dhe në përbërjen e tij - Muzeu i Ri), fituesi ishte versioni i David Chipperfield dhe arkitekt-restauruesit Julian Harrap, i cili propozoi të restauronte gjithçka që ishte e mundur, por përmbaheni nga rikrijimi i pjesëve jo të ruajtura të ndërtesës Stühler. në formën e saj origjinale.

Ky pozicion i gjeti kundërshtarët e tij midis politikanëve, shkencëtarëve, jo indiferentë ndaj fatit të qytetit të tyre të Berlinit, të cilët dëshironin të shihnin Muzeun e Ri të restauruar me kujdes në të gjithë shkëlqimin e tij: me mbishkrime hieroglifike që lavdëronin mbretin Prus në kopjet e kolonave të Karnak, me një friz lehtësues "Vdekja e Pompeut", me prarim dhe afreske. Por arkitekti arriti të bindë kundërshtarët e tij se kopjimi i pamend i së kaluarës nuk do të bëjë asgjë për ishullin Muzeum të rinovuar dhe të gjithë Berlinin. Përkundrazi, një histori e vërtetë do të varroset nën suva të re të lëmuar dhe pikturat e restauruara nga kartoni origjinal, ruajtja e gjurmëve të së cilës është qëllimi i çdo muzeu.

Në vitin 1999, UNESCO e shpalli Ishullin Muze si një Trashëgimi Botërore dhe projekti Chipperfield u ridizenjua për t'u përputhur me rregulloret më të rrepta ndërkombëtare; gjithashtu, radikalizmi i tij u zbut gjatë diskutimeve me anëtarët e publikut. Sidoqoftë, arkitekti, i cili gjithmonë ka pranuar se i pëlqen të punojë në Gjermani, sheh në veprimtarinë e gjermanëve (në krahasim me ata më indiferentë, për mendimin e tij, britanikët) një faktor pozitiv që shërben për të përmirësuar projektin përfundimtar.

Gjatë punës për planin e rindërtimit, një vendim specifik duhej të merrej për pothuajse secilin nga mjediset: megjithëse pjesët e brendshme u dëmtuan nga bombardimet, zjarri i shkaktuar prej tyre dhe dekadat pasuese të ekspozimit ndaj shiut dhe erës, një pjesa u restaurua. Sidoqoftë, disa pjesë të ndërtesës u shkatërruan pothuajse në luftë dhe u shkatërruan më vonë për të shmangur shkatërrimin e mëtejshëm, dhe për këtë arsye krahu veriperëndimor dhe salla me kupolë juglindore tani janë rindërtuar - në forma tipike lakonike Chipperfield me një jehonë të klasikëve. Gjithashtu, holli qendror dhe dy oborret - ish grekët dhe egjiptianët - morën një dizajn krejtësisht të ri. Por edhe ajo që ka mbijetuar, u vendos që të mos rinovohej në asnjë mënyrë: qëllimi i arkitektit dhe restauruesve ishte t'i tregonin vizitorit qartë se çfarë kishte mbetur nga ndërtimi i Stühler dhe cila ishte shtesa e shekullit 21. Kjo qasje është qartë e dukshme në fasadën kryesore të zbardhur, ku kombinohen veshja autentike prej guri dhe suva e re me tulla. I njëjti suva mbulon fasadën e krahut veri-perëndim, e ndërtuar sipas projektit modern: përsërit ritmin dhe proporcionet e artikulimeve të pjesës historike të ndërtesës, por nuk përpiqet ta kopjojë atë.

zoom
zoom

Vasti kryesor ka humbur pikturat murale, dhe një shkallë madhështore monumentale e bërë prej betoni e mbuluar me copa të bardha mermeri vendoset në hapësirën e mureve të saj me tulla, dhe çatitë e hapura të tavaneve i ngjajnë tavaneve të bazilikave të hershme të krishtera. Pjesët e vetme të mbijetuara të dizajnit të tij origjinal janë kolonat Jonike, kopjet e shtyllave Erechtheion. Ata kanë mbetur pothuajse të paprekur - me gjurmët e zjarrit dhe efektet e katastrofave natyrore - dhe duken si ekspozita në koleksionin e muzeut, të dëmtuara nga koha, por kjo i bën ato edhe më të vlefshme. Një parim i ngjashëm ishte respektuar kudo, prandaj, pikturat jo shumë të suksesshme të shekullit të 19 "afër Pompeit" ose "a la Romanic" tani duket se janë vepra të mirëfillta të antikitetit ose mesjetës, të cilat nuk prishin humbje të konsiderueshme.

Në të njëjtin stil me hollin kryesor, oborret greke dhe egjiptiane (kjo e fundit ka gjithashtu një "tarracë arti" për të akomoduar ekspozitën) dhe ambientet e brendshme të krahut të ri. Deri në vjeshtën e ardhshme, ndërtesa do të pushtohet nga Muzeu Egjiptian (koleksioni i të cilit përfshin bustin e famshëm të Mbretëreshës Nefertiti dhe gjetje të tjera nga gërmimet në Amarna), një koleksion i papirusëve dhe Muzeu i Historisë së Shoqërisë Primitive.

Transformimi i ndërtesës, duke pasqyruar historinë e Gjermanisë gjatë dy shekujve të kaluar, në një monument autentik të dy epokave, ndërsa zotëron merita të padyshimta estetike, është një arritje e madhe jo vetëm për autorin e projektit, por për shoqërinë gjermane si një e tërë Fakti që as zyrtarët e kulturës dhe as zyrtarët e qytetit nuk morën rrugën e lehtë të përsëritjes së pamenduar - ose falsifikimit - të formave që kanë humbur prej kohësh dhe kanë humbur kuptimin e tyre origjinal - dëshmon për guximin dhe mprehtësinë e vizionit të tyre. Në shekullin e 19-të, kur po krijohej ansambli Ishulli Muze, ai supozohej të bëhej një Akropol i ri, një tempull i kulturës i pashoq për nga bukuria dhe shkëlqimi. Prusia u drejtua nga një e ardhme perandorake dhe ndërtoi Berlinin sipas ambicjeve të saj. Shekulli e gjysmë tjetër ndryshoi shumë - ose pothuajse të gjithë - dhe prarimi i motit dhe mermeri i plasaritur i Muzeut të Ri, që të kujton Vitin Zero, janë edhe më të vlefshëm sesa Muzeu i Vjetër i ruajtur mirë ose Galeria Kombëtare e Vjetër e rinovuar me kujdes. dhe Muzeu Bode. Duke kaluar provën e kohës, ndërtimi i Perandorisë Gjermane fitoi fisnikërinë që zakonisht shoqërohet me ndërtesat e një perandorie tjetër - Romake. Në të njëjtën kohë, projekti i Chipperfield nuk ka një magjepsje romantike me rrënoja ose dëshirë për të ruajtur "shenjat e luftës", megjithëse mbështetësit e rindërtimit të saktë dokumentar e akuzuan atë për këtë. Kjo ndërtesë është një lloj vepre e zhanrit historik, por jo në një frymë akademike, por në një kuptim më modern dhe më të paqartë; hyn në një dialog të gjallë me historinë, në të cilin vizitori i muzeut tërhiqet, nuk lejon që e kaluara të harrohet, nuk lejon kthimin e shpinës - por me vetë faktin e ekzistencës së saj hap rrugën drejt së ardhmes.

Recommended: