Në konferencën për shtyp morën pjesë gjithashtu kuratori i pavijonit rus Grigory Revzin dhe Irina Korobyina, drejtoresha e Qendrës për Arkitekturën Bashkëkohore. Ata shpjeguan se Lieser me projektin e tij do të "luajë" për një ekip arkitektësh perëndimorë - kundër mjeshtrave rusë - në "Turneun për Rusinë", një lloj "lufte për cilësi arkitektonike". Në lidhje me temën e Bienales së ardhshme, Irina Korobyina gjithashtu vuri në dukje suksesin e arkitektit rus Totan Kuzembaev: projekti i tij "Banesa e nomadit" u përfshi në ekspozitën ndërkombëtare të ekspozitës veneciane, të kuruar personalisht nga Aaron Betsky.
Projekti i Lieser, të cilin jurisë së konkursit Yakut i pëlqyen më shumë sesa punimet e rivalëve të saj: Massimiliano Fuksas, Antoine Predok, seminari Nötelings Riedijk, u zgjodh për ekspozitën e pavijonit rus në Bienale për pavarësinë krijuese të autorit të tij. Qëndrimi i tij i paanshëm ndaj çdo teze të themeluar arkitektonike e kthen këtë punë dhe projektet e tjera të Thomas Lieser në rezultatet e eksperimenteve "ideale" të kryera në mungesë të plotë të "mjedisit" të kujtesës sociokulturore, traditave, zakoneve dhe standardeve.
Një punë e tillë nga e para është një pozicion i ri për Rusinë, prandaj Grigory Revzin e konsideroi të rëndësishme të paraqiste një variant të tillë të kredos krijuese në ekspozitën kombëtare në Bienale.
Tipologjia e projektit është gjithashtu e rëndësishme: ndërtesat muzeale në dekadat e fundit të shekullit të 20-të janë bërë një lloj prove lakmus i arkitekturës moderne, duke pasqyruar të gjitha transformimet e tij dhe linjat e zhvillimit. Nëse kujtojmë edhe "Sindromën Bilbao" të krijuar nga Muzeu Guggenheim i Frank Gehry si katalizator për zhvillimin urban, projekti i Lieser kthehet në një simbol gati arketipik të arkitekturës së fillimit të mijëvjeçarit të tretë.
Tani projekti i Muzeut Mammoth po pëson një farë transformimi: përpara se të ekspozohet në Bienale, ai detajohet në bazë të një sistemi matematikor të zhvilluar nga arkitekti duke analizuar terrenin tipik të rajoneve të acarimit. Kështu u shfaq vëllimi gjysmë gjeometrik, gjysëm organik i ndërtesës së re, i ngritur 5 m mbi tokë në "këmbë" dhe sikur ngjitej në një mal aty pranë. Brenda, do të ketë një ekspozitë kushtuar mamutëve dhe kafshëve të tjera të zhdukura, ngrica e përhershme si një fenomen natyror, si dhe një laborator për kërkime gjenetike.
Kjo ndërtesë do të jetë inovative jo vetëm nga pikëpamja zyrtare: zgjidhja teknologjike e zhvilluar nga arkitekti për klimën e ashpër të Yakutia është gjithashtu unike. Muret e saj janë bërë nga panele të dyfishta xhami me izolim të ajrit të brendshëm - në konflikt të drejtpërdrejtë me detyrën origjinale të konkurrencës, në të cilën organizatorët u kërkuan pjesëmarrësve të mbanin sipërfaqen e xhamit në minimum.
Por versioni Lieser ka performancë më të mirë të izolimit termik sesa më shumë materiale tradicionale. Si rezultat, u bë e mundur të ringjallej hapësira e brendshme e ndërtesës me kopshte dimërore, si dhe të mos kesh frikë nga ngrohja e tokës nën ndërtesë dhe rrëzimi pasues i ndërtesës.
Projekti ka të bëjë gjithashtu me temën mjedisore: është planifikuar një qendër shkencore si pjesë e ndërtesës, ku, ndër të tjera, është planifikuar të studiohen problemet e ndryshimit të klimës dhe mbrojtjes së mjedisit: në Yakutia, gjithashtu ndihet ngrohja globale, kështu që ky drejtim do të jetë veçanërisht i rëndësishëm për muzeun e ri.
Në përgjithësi, vepra e Thomas Lieser ndërthur vetë arkitekturën, logjikën matematikore të një zgjidhje formale dhe përbërësin e shkencës natyrore në një kompleks të vetëm: ashtu si, sipas fjalëve të tij, arkitektët e avangardës ruse - frymëzuesit e punës së tij - i ktheu arkitekturën dhe artin në një ansambël integral.
