Kompleksi muzeal është një termocentral i rindërtuar i fillimit të shekullit të 20-të, një strukturë me tulla me dekor llaçi neoklasik, në të cilën janë ngulitur format kristalore karakteristike të Libeskind. Nga jashtë, ata lexonin si vëllime çelik inox blu kub dhe të zgjatur që dilnin nga dyshemetë e ndërtesës. Ato janë në formën e dy shkronjave të alfabetit hebraik - "kapelë" dhe "jod", të cilat së bashku formojnë moton e projektit të Libeskind L'Chaim, që do të thotë "për jetën". Sidoqoftë, ato janë të lexueshme vetëm nëse shikoni ndërtesën nga lart, e cila është e paarritshme për një vizitor mesatar të muzeut.
Në hollin e muzeut, muri përballë hyrjes është i veshur me linja lehtësuese të theksuara që formojnë fjalën "pardes", që do të thotë "Kopshti i Edenit", dhe gjithashtu simbolizon katër nivelet e të kuptuarit të Tevratit. Por ky element i projektit gjithashtu perceptohet me vështirësi për shkak të kthesave të mprehta në hapësirën e hollit.
Në pjesën kryesore - niveli i parë i kompleksit - ekziston edhe një auditor (në tavanin e të cilit përshkruhet në mënyrë abstrakte një hartë e Tokës së Shenjtë), një qendër arsimore dhe galeri. Në katin e dytë ka ambiente administrative, si dhe një sallë ekspozite me të njëjtin emër të gdhendur në një kub të madh të shkronjës "jod", të ndriçuar përmes 36 dritareve poligonale.
Vetë Libeskind thekson ndryshimin midis ndërtesës në San Francisko dhe muzeve të tij hebraike në Botën e Vjetër: ndërtesa kaliforniane nuk ka vulën e katastrofës së Holokaustit, e cila është domosdoshmërisht e pranishme në projektet e tij evropiane. Sidoqoftë, gjuha e arkitekturës së Libeskind ka mbetur e njëjtë: vijat e mprehta, të prishura që më parë simbolizonin tragjedinë historike, tani duhet të përfaqësonin "kabinat e qiellit" të një diaspore të lulëzuar hebraike në bregdetin e Paqësorit.
