Kjo është një nga ekspozitat kryesore tematike të Bienales, e krijuar për të zbuluar temën e ndërtimit masiv të banesave. Dhe në një kuptim, është një shtesë logjike dhe "gjysma e dytë" e ekspozitës "bibliotekë", e cila paraqiti përvojën ndërkombëtare në ndërtimin e shtëpive të lira në kolonadën e Shtëpisë Qendrore të Artistëve. Kishte shembuj të huaj, këtu - lagjet e banimit rus, të mbledhura në grupe që mund të kuptohen si e kaluara, e tashmja dhe, flasim relativisht, e ardhmja.
E kaluara paraqitet në dy sallat e para të kompletit nga projekte të "qyteteve të reja të BRSS" të parealizuara nga fondet e Muzeut të Arkitekturës: "Qyteti i Diellit" nga Ivan Leonidov dhe "Qyteti i Gjelbër" nga Ladovsky, konkurs projekte për Stalingradin dhe fantazinë e Yakov Chernikhov, Magnitogorsk dhe Voronezh. Një pjesë e konsiderueshme e projekteve të treguara bie kryesisht në kohën e lulëzimit të arkitekturës staliniste - vitet e para-luftës 1930 dhe paslufta 1940. Fotokopjet e vizatimeve dhe vizatimeve origjinale zvogëlohen, vendosen nën xham dhe ndriçohen.
Pjesa e dytë është shumë e vogël - këto janë panorama fotografike të zonave të panelit të bëra nga Aleksey Naroditsky. Vetëm gjashtë fotografi me peisazhe të njohura për çdo person sovjetik - formati heroik i panoramës u jep atyre një shije të paharrueshme propagande. Kjo eshte e vertete.
E ardhmja është pjesa kryesore e ekspozitës, ajo zë të gjitha sallat pasuese, përveç asaj të fundit (përmban projektin artistik të Pavel Pepperstein "qyteti i Rusisë"). Pra, pjesa kryesore janë projektet e lagjeve të reja në qytetin e vjetër dhe projektet e qyteteve krejtësisht të reja që janë planifikuar të ndërtohen në një vend të ri. Gjeografia është shumë e gjerë - nga Moska në Krasnoyarsk. Kuratorët - Alexei Muratov dhe Elena Gonzalez (Projekti Rusi) - edhe në hapjen e ekspozitave kryesore të Bienales, pranuan se kjo ekspozitë është pasojë e punës në numrin tjetër tematik të revistës të quajtur "qytete". Duke mbledhur materialin, autorët u habitën se sa qytete të reja po projektohen në Rusi - rreth njëzet. Dhjetë u zgjodhën për ekspozitën.
Të gjitha këto janë vendbanime të mëdha, por shumica e tyre quhen "rrethe" dhe janë nën juridiksionin e qyteteve të mëdha - Zelenograd, Petersburg, Minvod, Kazan, Yekaterinburg, Krasnoyarsk. Kjo e bën emrin "qytet" disi arbitrar. Për ëndërrimtarët e të njëzetave, këto janë qytete të mëdha; për ndërtuesit e viteve shtatëdhjetë, ato janë thjesht lagje që mund të mbushen shpejt me panele. Sidoqoftë, një nga parimet me të cilin kuratorët përzgjodhën këto rrethe qytetesh për ekspozitën është inovacioni i tyre. Rrethet përfaqësojnë qasje të reja në planifikimin urban. Në të njëjtën kohë, në kushtet ruse është e vështirë që ata të jenë në dispozicion, dhe madje edhe më shumë - të lirë. Pra, për sa i përket së ardhmes, ekspozita ende tregon lagjet dhe rrethet elitare. Ishujt e jetës së re për (le të themi) ata që mund ta përballojnë atë. Dhe në të njëjtën kohë, ekspozita demonstron se ishujt - së pari, janë përhapur pothuajse në të gjithë vendin (përsëri, me qytete të mëdha dhe jo të varfra), dhe së dyti - ato kanë tejkaluar, të paktën në nivelin e dizajnit, shkallën të lagjeve, dhe u zhvendos në shkallën e rretheve …
Ishujt e një jete të mirë po tregojnë një prirje drejt rritjes dinamike - jo të gjithë kanë kohë të mësohen me faktin se në lagje po ndërtohen shtëpi të reja dhe arkitektët tashmë janë afruar me qytetet. Kjo nuk mund të thotë se ka më shumë njerëz që nuk jetojnë mirë në Rusi, të cilat nuk mund të mos gëzohen. Natyrisht është turp që pak njerëz mund të blejnë shtëpi inovative (në një shkallë ose në një tjetër). Duke arsyetuar mbi këtë temë, kuratori i Bienales Bart Goldhorn bëri supozimin vijues - tani njerëzit në Rusi janë gati të blejnë shtëpi dhe të investojnë në të, dhe cilësia e industrisë mbetet mesatarisht, është në nivelin e panelit paksa të përmirësuar ndërtimi. Por strehimi elitar është duke u zhvilluar, dhe ka shumë prej tyre. Të dy më në fund duhet të bashkohen, të takohen - në mënyrë që t'i japin shtysë zhvillimit të strehimit me cilësi të lartë me një kosto mesatare. Për të ndodhur kjo, gjëja kryesore, siç është i bindur Bart Goldhorn, është njohuria në lidhje me materialet në dispozicion dhe në lidhje me përvojën perëndimore."Nuk ka nevojë të ndërtohet një fabrikë për prodhimin e ndërtesave standarde, është e nevojshme të ndërtohen ndërtesa të ndryshme nga pjesët tipike të bëra në fabrikë" - kjo formulë e shprehur nga kuratori i Bienales, një person që bëri shumë për të edukuar audienca ruse me përvojë perëndimore, duket më shumë se e saktë.
Por - pak idealist, pak i ngjashëm me "qytetet e diellit". Baza e shumë utopive është besimi në vlerën e brendshme të arsimit. Ndërsa është e rëndësishme se për çfarë shërbejnë, kjo njohuri zbatohet. Ju mund të mësoni se si të ndërtoni shtëpi interesante nga elementët standardë dhe pastaj ta shisni atë me një çmim shumë të lartë, duke bërë fitime të mëdha. Unë nuk do të doja të ndërhyja në një fushë komplekse të ekonomisë, por është e qartë se asnjë arsim nuk do të ndërhyjë në ndërtimin e shtëpive me çmim të ulët, dhe shitja e tyre është e shtrenjtë (mirë, përveç ndoshta për arsimin më të rreptë monastik në frymën e refuzimit të vlerave tokësore) derisa një gjendje e tillë e punëve të bëhet e pamundur në parim. Por trajnimi dhe edukimi janë padyshim të dobishme, veçanërisht kur për të bëhen ekspozita të tilla të librave shkollorë, të pasura me informacione të ndryshme. Nga ana tjetër, disa hapa drejt përbërësit kulturor të ndërtimit janë bërë nga zhvilluesit sigurisht - për shembull, korporata e grupit Mirax sponsorizon ekspozitat e bienales së parë të arkitekturës në Moskë.
Ekspozita e qyteteve në "Pavijonin Rus" të Bienales (ky është statusi i ekspozitave MUAR), ashtu si "çifti" i saj - "pavijoni ndërkombëtar", duket si një libër shkollor ose bibliotekë, por vetëm atje, në kolonada, ekzistonte një bibliotekë e thjeshtë, e zakonshme, dhe këtu - media dhe e dashur.
Për të treguar pjesën kryesore të ekspozitës, Aleksey Kozyr ndërtoi një instalim: përgjatë gjithë suitës, ekziston një strukturë e gjatë, afërsisht e lartë për belin për një burrë. "Muret" e saj janë bërë nga panele metalike gri, dhe një numër i madh i projektorëve janë vendosur brenda. Projektorët shkëlqejnë në pasqyra, imazhi përthyhet dhe projektohet, më në fund, mbi xhamin e mbuluar me acar të horizontit. Duket si një pavion ndërkombëtar - nuk duhet të shikoni në mure, por në tavolina, por vetëm kishte imazhe statike në letër, dhe këtu janë video, secila prej tyre në mënyrën e vet përfaqëson një projekt të një prej rretheve. Nënshkrimet vendosen vertikalisht në projeksionet katrore dhe gjithashtu shkëlqejnë.
Nga rruga, pothuajse gjithçka në ekspozitë shkëlqen - mbishkrime, imazhe, video, fotografi dhe vizatime. Padyshim, para nesh është një pamje e një makine për të treguar një ekspozitë. Një lloj "vitrinë në vetvete" e lëvizshme, një nga tiparet e së cilës është indiferenca ndaj mjedisit. Dhe për ndonjë arsye, ajo sugjeron gjithashtu idenë e një "kuti të zezë", e cila ishte e mbushur me të dhëna, duke siguruar mundësinë e shikimit. Një strukturë e tillë mund të instalohet diku tjetër pa humbje - vetëm nëse ka hapësirë të mjaftueshme në gjatësi. Kjo është mirë, sepse të lejon dhe madje të detyron të përqendrohesh në ekspozitë - dhe për të zotëruar të gjithë materialin, duhet vetëm të përqendrohesh dhe të shikosh secilën video. Nga ana tjetër, kjo nuk është shumë e mirë, sepse struktura është shumë e ftohtë në lidhje me hapësirën e apartamentit, fjalë për fjalë "rrëzohet" në të - megjithatë, pse ekspozitat moderniste nuk përshtaten aspak në suitën e muzeut. Përveç kësaj, të gjitha fotografitë (madje edhe larjet e Stalinit, disa prej të cilave janë të mëdha) janë bërë të vogla dhe duhet të shqyrtohen. Edhe pse kjo gjithashtu kontribuon në përqendrim.
Në përgjithësi, "qytetet" janë një nga ekspozitat më integrale, me shumë punë dhe më të shtrenjta të Bienales. Nuk është për t'u habitur që ajo u hap më vonë se të gjithë të tjerët. Nga ana tjetër, ky është një nga ekspozitat shumë informuese, një "libër shkollor" i rreptë mediatik.
