Bart Goldhorn, kurator i Bienales së parë të Moskës në përgjithësi dhe programit të leksioneve të arkitektëve të huaj mbi strehimin në veçanti, parapriu leksionin e parë duke shpjeguar zgjedhjen e tij të ligjëruesve të ftuar. Kuratori ftoi arkitektë nga 15 vende, ata që ndërtojnë shtëpi dhe zhvillojnë temën e arkitekturës së banimit. Ai gjithashtu zgjodhi punëtori "me një karakter tjetër", në mënyrë që artikujt e treguar të ishin të ndryshëm dhe të tregonin gamën më të gjerë të mundshme të zgjidhjeve. I pari në programin e leksioneve në Harkun e Moskës ishte arkitekti zviceran Christian Sumi, një nga dy partnerët e zyrës Burkhalter dhe Sumi.
Bart Goldhorn e karakterizoi arkitekturën e banimit zviceran si të prirur për ndërtesa apartamentesh 2-3-katëshe në hapësirë të lirë, gjë që u konfirmua shpejt - të paktën nga shembulli i projekteve të Christian Sumi.
Arkitekti tregoi projekte që mund të përshkruheshin si shumë të përmbajtur dhe shumë të thjeshtë, duke i kombinuar ato në tetë blloqe sipas tipologjisë. Të tetë tingëllojnë kështu: shtëpi me veranda, shtëpi me galeri, papafingo, kulla, tipologji e përzier, 'siç u gjet' (rindërtimi fshihet nën këtë frazë), të mëdha, katrore. Me sy mund të shihni se kjo tipologji nuk është shumë e qartë - si mund të krahasoni shtëpi katrore dhe shtëpi me galeri? Pse nuk mund të ketë shesh me galeri? Ata munden! Me një fjalë, ekziston një farë konfuzioni me shpërndarjen e pjesës së pasme sipas llojit, por nga ana tjetër, është e qartë se nëse autori është më i qetë në këtë mënyrë, atëherë do të jetë më i qartë. Curshtë kurioze që ka deri në tetë lloje banesash në karakteristika të ndryshme, por nga pamja e jashtme ato janë mjaft të ngjashme. Shumë, shumë e thjeshtë dhe e vogël, por tërheqëse në të njëjtën kohë.
Sharmi i ndërtesave të banimit Sumi është kryesisht për shkak të bollëkut të lozhave dhe oborreve të thella në këto shtëpi, fjalë për fjalë "të prera" në trupin e shtëpisë. Nuk është çudi që ai vendosi dy koncepte shumë të afërta në vendin e parë në listën e tij - verandat dhe galeritë. Veranda është një ballkon i madh në pronësi të plotë të pronarëve të banesës. Galeria - verandë shëtitëse; nga pamja e jashtme, ato duken pothuajse të njëjta. Por Sumi përpiqet edhe në shtëpi me galeri, ku është e mundur që fqinjët të kalojnë dritaret andej-këndej për të mbrojtur të paktën një verandë të vogël - për jetën private, të cilën ai e vlerëson shumë në apartamentin e tij të shumtë, por zakonisht shtëpitë e vogla. Të gjitha këto veranda dhe galeri, thotë arkitekti, ju lejojnë të krijoni një hapësirë të ndërmjetme midis botës së jashtme dhe shtëpisë. Çfarë saktësisht vërehet, nuk mund të argumentoni. Ne shtojmë se shtëpitë e veshura me veranda duken më voluminoze, plastike dhe ofrojnë mundësi të pakrahasueshme për pirjen e çajit.
Arkitekti ilustroi llojin "papafingo" me projektin e tij në Nju Jork, në të cilin ish-ndërtesa e fabrikës pritet nga oborret e ngushta në një mënyrë të tillë që në plan të ngjajë me një gjarpër këndor, një gjarpërim të papërfunduar. Oborret janë të ndërthurura me bimë ngjitjeje dhe, si verandat, "i përkasin" një ose dy apartamenteve, shumëfishojnë ndjesitë, rrisin komoditetin e hapësirës së brendshme përmes lidhjes së saj me oborrin gjysmë të mbyllur.
Lloji i kullave - i cili, siç tha Sumi, "Unë e di që shumë po ndërtohen këtu" - ishte shumë i papranuar nga arkitekti. Kulla, tha ai, është një problem dhe në Zvicër ne e konsiderojmë problem edhe një ndërtesë 7-katëshe.
Ai më pas tregoi një tipologji të përzier, duke kombinuar apartamente me hyrje të ndara në pjesën e poshtme dhe apartamente të bllokuara në krye. Jashtë, ato janë një konglomerat me kube me ngjyra në vende, të cilat dalin përpara në pjesën e poshtme dhe në pjesën e sipërme formojnë një masë të zakonshme të trashë.
E njëjta tipologji e përzier përfshin ndërtesat që Burkhalter dhe Sumi zbukuruan me panele të mëdha të tejdukshëm me fotografi me lule - sipas arkitektit, një fotografi e madhe jo vetëm që dekoron dhe kujton natyrën, por edhe "ha" shkallën.
Christian Sumi gjithashtu tregoi disa mundësi për rindërtimin e ndërtesave të viteve 1960, duke komentuar se kjo është ndoshta rruga për të cilën ne në Rusi mund të jemi veçanërisht të interesuar. Në një rast, ai bashkangjiti një vëllim të rrafshuar në njërën anë në një shtëpi mjaft të madhe, kurguzom dhe në dukje pothuajse vendase, duke e zgjeruar atë dhe duke fituar metra të rinj pa ndërtuar në majë. Dhe brenda ai shpërndau shkallët në një model damë, duke përdorur përsëri parimin e "njësisë së Marsejës" për të fituar metra shtesë. Në një rast tjetër, ai hoqi ballkonet e vjetra të vegjël dhe i zëvendësoi me të reja të mëdha, të zbukuruara me dru. Nga kjo procedurë jo shumë e shtrenjtë, shtëpitë kanë fituar një pamje krejtësisht të freskët.
E vetmja ndërtesë e "madhe" (ky përkufizim është i kushtëzuar), përveç papafingo, po përhapet përgjatë tokës dhe do të ishte si një rrokaqiell horizontale nëse nuk do të thyhej në dy vende me një kënd të vogël. Secila prej seksioneve ka paraqitjen e vet të apartamenteve dhe sallave të hyrjes, të kushtëzuara nga konteksti - diku vendbanimet përballen me njërën anë, sepse nga ana tjetër, është e pakëndshme dhe komunikimet mblidhen atje. Hyrja në njërën nga skajet e shtëpisë është trefishuar në mënyrë që një peizazh spektakolar i rrethinës të hapet përpara hyrjes.
Nga rruga, Christian Sumi përdor fjalën kontekst shumë shpesh dhe e konsideron lidhjen me mjedisin, duke marrë parasysh tiparet e tij, pothuajse gjëja kryesore në ndërtimin e ndërtesave të banimit. Konteksti shpesh bashkohet me konceptin e mjedisit natyror dhe shtëpive të vogla të bëra nga panele druri të bëra në fabrikë, por me shumë modifikime dhe shtrirje, fjalë për fjalë mbyten në një gjelbërim të bollshëm, duke kujtuar një arkitekt zviceran të një dacha pranë Moskës.
